古典诗词在当下的传承与创新研究

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1、古撕苗酿当下妳辣与仓醐究2018-04-2510:56:08青年时代2018年7期赵龙辉摘要：中国自古以来就是诗的国度，元代以前中国文学史基木上是中国诗歌史。古典诗词中的格律诗，更是精华屮的瑰宝。随着诗词本身的变化，加上社会等一些客观原因，诗词世界鱼龙混杂，让人喜忧参半。尤K在当代社会中，古典诗词创作的力度不够，古诗词创作的潮流并未成萵涨的趋势。我们有必耍了解苹握古诗词的声律规范，把握其演变方向，从而为我们更好地创作古诗词提供借鉴，通过对古典诗词屮有益成分的传承与创新，从而使诗词W界更加绚丽多姿。关键词：古典诗词；韵律；传承；创新一、引言屮国0古以

2、來是诗的国度，古典诗词是屮华历史文化屮的一颗闪亮明珠，是文艺百花园屮的一朵奇葩，其屮的格律诗，更是其精华。一方面，［1］诗词固有格律规范，有利于人们的学习、苹握和运用；另一方面，这个模式若僵化，则不利于表怙达意。今人创作的古典诗词有一定的数fi,但囿于模式，多数未达到我国优秀古典诗词的卨度。二、以格律诗为例，探宂其韵律特征我国古诗按体式分为古体诗和近体诗。古体诗不大讲宄格律，自从永明体出现逐渐平仄对应，严守韵部，注意对偶，己具有格律诗的雏形。格律诗于唐代定型，发展成熟，柯三个耍素：其一，耍押韵，要对偶；其二，篇有定句，句奋定字：其三，字有定音，即讲

3、究平仄。这三大要索构成了格律诗质的规定性，成为区别于其他诗体的显著特征［2］。匈牙利诗人裴多菲的诗作“生命诚讨贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”，之所以妇孺皆知，原因之一是因用中国格律诗的形式翻译的，当然它的平仄尚不完全符合。（一）格律诗的规范性诗词屮涉及语音，屮国的语音发展分为三个阶段：上古音、屮古音和近代音。上古音所涵盖之范围，为周秦及两汉；中古音时代，为自魏晋南北朝，以迄於唐宋；近代音于宋代开始形成。古代音和现在的普通诏存有差异，读古代诗词时，有些读咅需要改变，或有些平仄似不符合格律规范也不足为奇了。唐代杜甫，其诗作极其讲宂格律规范。就

4、《春望》來说：“国破山河在，城卷草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”这首诗是律诗屮的佳作。司马光《温公续诗话》评曰：“贵在意在言外，使人思而得之。”［3］诗作蕴贪的思想感情价值极高，从诗屮我们可以感受到诗人精湛诗艺，伟大而深沉的感情。诗的声律规则是可以灵活变化的。在格律诗中，为了整体的平仄，声律的均衡，符合发声美学要求，离不开"拗救”这一变通方法。李Q的诗作《夜宿山寺》：“危楼髙百尺，手可摘星辰。不敢髙声语，恐惊天上人。”我们不难发现诗句屮对句为了避免孤平，进行了本句向救。（二）格律诗的内在美在诗词作品

5、屮，我们不难察觉诗歌屮的意象是与作者的情感交织在一起的，是M绕卷一个主题思想从而建构相关意境。优秀的诗作离不开新奇，也要向然K实，尤其应该体现JX实的意味和深刻的思想。李白《送友人》：“青山横北郭，0水绕东城。此地一力别，孤蓬万里征。浮云游子意，落曰故人怙。挥手向兹去，萧萧班马呜。’’我们在诗句屮没有看到送别二字，却深深体会到了诗人对友人的不舍之情。诗中自然流露出诗人无眼关切之意，红U西沉，余光投向青山闩水，仿佛不忍离开，这不正是诗人此刻心情。可见诗歌屮的美感需耍有髙雅的境界，使人宛如身临其境，不但耍冇铿锵的咅韵，精炼的语言，生动的眾致，更要有真挚

6、的感惝，深刻的思想，萵雅的意境［4］。三、词的格律规范词乂叫诗余，是“一种律化的、长短句的、固定字数的诗”，相对于格律诗来说足不太注電格律的。一般说来，词主要就是考虑词的用韵、平仄和对仗。它的用韵没有任何正式的规定，有其0身灵活性。一般说來，词押韵的方式有：其一，一韵到底。其二，一调多韵。毛泽东的《菩萨蛮大柏地》：“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞。雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年麋战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。”每两句用一韵，共用了四个不同的韵。其三以一韵为主，间叶他韵。其四同部平仄通压。其五平仄韵互改。词的平仄与格律诗相比，要求更为严格。

7、怛与诗不冋的是，词的平仄并不是对立的。与律诗相比，词可以平仄相对，平仄也可不完全相对，而且不避同字相对。这为我们创作古典诗词提供了突破口，不必完全受艽间有规范。为了情感抒发的需要以及意境的营造，我们可以灵活运用一些形式来表达内心真实情感，从而创作出优秀的诗词作品。四、古典诗词的变化自五四运动后，诗体的创新体现在音韵、音步和行数上。之前我们一直看重诗词韵律的和谐与整齐，而现在的诗词创作更为自由些，它的用韵、字数、行数不是固定的。“我们耍重新看待格律诗形式的确定问题，重新认识律诗流中形式与内容的关系。”［6］像30年代的两洋律体诗，以徐志摩力代表，他的

8、诗讲宄严格的押韵，句式长短整齐，使现代化了的格律诗。同时代的现代派，出现了新风格,这一代表足戴望舒。《雨巷》之后，他写的诗