学科盛会史海探索

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1、学科盛会史海探索2014年11月14-17R,中国音乐史学会第十三届年会暨第八届全国高校学生中国音乐史论文评选颁奖大会在宁波大学艺术学院举行。此次年会由屮国咅乐史学会、宁波大学艺术学院主办，来自全国各地的二百多名从事中国音乐史学研究的专家学者参加了会议，宣读论文达百余篇。会议开始前的12-140,中国音乐史学会在宁波大学进行了全国高校学生中国音乐史论文评比终评阶段的评审，该项评选由中国音乐史学会、文化部教育科技司、《音乐研究》编辑部、中央音乐学院音乐学研究所等单位共同主办，评委会成员由戴嘉枋、王子初、修海林、郑

2、祖襄、洛秦、陈荃有、郑锦扬、冯长春、明言、喻辉和王淸雷组成；评委分古代史和近现代史两个组，对进入终评阶段的参赛论文按博士、硕士和学士三个组别共评选出47篇获奖篇目。11月15日上午举行的本次研讨会开幕式由中国音乐史学会秘书长修海林教授主持，宁波大学副校长邵千钧、中国音乐史学会会长戴嘉枋和宁波大学艺术学院院长喻辉等分别在幵幕式上致词。特约代表刘再生教授和蒲方教授在开幕式上分別做了主题发言：刘再生教授在题为《时代与学术》的发言中，针对五四时期和抗战时期中国的教育体制以及学者的精神追求内外两个方面进行分析，论述了大师

3、辈出的时代成因，认为以“过去一现在一未来”之探讨与研宄为使命的历史学，在中国社会改革幵放深化的时代背景下，或许在21世纪下半叶会再次出现大师辈出的盛景；期望在座的青年学者对中国音乐文化的“复兴”与“创新”承担起贵任，成为时代的精英、希望和曙光。在题为《对汪毓和2012版的认识及思考》的主题发言中，蒲方教授结合这本体现了汗毓和先生数十年史学研究的最后成果，提出了自己对中国近现代音乐史研究如何与中国近现代史紧密“接触”和“融合”，如何把握20世纪屮国音乐“迅猛变化”的历史现象，以及音乐史教学的实质等三个问题的思考。

4、随后，学会公布了第八届全国高校学生中国音乐史论文评选获奖名单并进行了颁奖仪式；学会副会长郑祖襄和冯长春分别对此次获奖的学生论文按古代史组和近现代史组两部分进行了点评。在随后的两天时间里，与会代表在古代音乐史和近现代音乐史两个分会场宣读交流自己的论文。这些论文同前几届年会提交的论文相比，在研究内容和方法方面都有新的拓展，集中体现了近年来中国音乐史研究以及教学方面的新成果。在音乐考古学方面，王子初在《音乐考古学中的类型学研究》一文中提出了耍重视咅乐考古学研究的类型学方法论的问题，认为冃前一些咅乐考古研宄者往往只关注

5、类型学作为一种考古学方法论的手段，并没有重视其要实现的目标，类型学方法论的应用在中国音乐考古学研究中还有待于进一步加强。王清雷的《古埙简史述论》从考古实物的角度出发，结合音乐文献，从形制纹饰、音乐性能、演奏方式等方面对七千年来古埙的发展简史做了初步探讨，对个别埙的真伪问题谈了一些自己的看法。咅乐考古的实物和对象往往具有一定的地域特征和限制，此次会议上陈秉义的《铣琴、渤海琴之寻踪》、孔义龙的《关于中国古代青铜钟一钟单音及双音的设置与应用问题》、别志安的《测音数据映证羊角钮钟非双音钟》、李清的《蚌埠双墩一号春秋墓出

6、土乐器的音乐学研究》，以及王秀萍的《甲骨文音乐史料初步整理与研宄》等文章分别利用作者的地域优势，对作者单位所在地区的音乐考古对象进行整理研究，提出了一些新的观点和看法。在考古对象与咅乐实际的联系方面，吴修文的《瑟之调弦与柱位》结合考古出土瑟柱及其他相关文献，对文献中瑟调弦、瑟柱进行了论述。操知箴、王清雷的《唐代乐俑述论》则提出通过唐代乐俑了解唐代音乐生活的新思路。“中国音乐史料研究”是本次会议的一个重要主题，也是此次会议宣读论文数量最多的一个领域。这部分的论文基本可分为四方面：第一是对中国古代音乐史料的研究。杨

7、善武《从郑译乐议等三段文献的内在联系看史料的系统解读》试图以郑译乐议的解读为突破口，找到古代史籍所载郑译乐议、笛上三调与蔡元定燕乐调三段涉及两种音阶观念文献的内在联系，认为从这三段文献的内在联系可以看到我国音乐史上两种音阶观念的普遍存在。康瑞军《“全宋诗”屮的音乐资料与相关理论问题探讨》以72册《全宋诗》中的音乐资料为素材，分析其类别、比例及其对宋代音乐史学研究的重要意义，提出可以对其中音乐文献进行“写实”、“言事”、“写意”的初步划分。黄艺鸥《中国音乐编年史的理论®考一一北宋音乐编年史研究的个案》认为，编年史

8、的叙事方式与史学视角作用于音乐史学研究的意义并非仅仅是史料的挖掘与整理，而是对咅乐史的叙事与重构。石林昆《〈乐律表微〉的理论律学初探》对《乐律表微》（度律、审音）进行了校勘，并对其内容进行解读。陈伊笛《〈列子〉音乐言说论释》通过列子《冲虚经》中大量言说研宄了列子的音乐观点。罗冬芹《乐府歌诗题名初考》对《乐府诗集》中乐府歌诗题名的相关问题进行了探宂，并从乐府歌诗题名的概况、乐府歌诗题名研