从动作设计探寻影视动画中的娱乐设计

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1、从动作设计探寻影视动画中的娱乐设计［摘要］能称为经典的影视动画往往其作品的艺术性和娱乐性二者兼得。从娱乐的角度而言，好的卡通动画艺术满足人们情感体验、情绪宣泄和释放的耍求；从艺术的角度而言它让人得到艺术市美享受。卡通动画中的娱乐化需要多方面（如剧情、语言、造型、动作等）地进行创意设计，从动画中的动作设计探寻动画艺术娱乐设计，体现了动画语言的木体性和动画艺术的独特性。［关键词］卡通动画；娱乐设计；动作设计在人类社会的早期还没有系统性语言产生的时候，人类的交谈通过肢体语言来实现，但当人类发展起来了抽象思维和语言文字之后，肢体语言更多的成了后者的辅佐。另一方面基于人类的肢体语言与动作

2、逐步发展出来了后来所谓的舞蹈、戏剧等表演艺术还有动画等综合艺术。动画作为一门最富“活力”的艺术。其动画角色的肢体语言与动作成为动画表现方式的基础从而派生出专门的动作设计。动作设计是指对动画中的角色的运动状态进行设计，它包含角色的性格定位、动作特征定位等。动作设计必须根据不同角色的运动过程，进行最具特征的格式设定，以使每一角色的性格得以充分与合理的体现。动画艺术主要是以动作来传情达意的。动作设计首要目的是使大多数观者能够心领祌会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号，这种在共性中凸显出个性的动作设计是动作语言符号化表现的难点，也是关键点。需要设计者

3、用心观察、揣摩、人胆取舍，才能将生活中常态动作提炼并创造出既能准确达意，又令人耳目一新的动作符号。[1]1914年，美国人温瑟狀8226;麦凯拍摄了剧情动画片《恐龙葛蒂》。此片成就了名噪一时的卡通明星恐龙葛蒂。当它从洞穴屮爬出来向观众鞠躬的时候，我们便开始惊叹动画带给我们的快乐，一个憨厚可亲的小恐龙让我们真切地感受到了隐藏在动画背后的那份娱乐性。动画发展百年来，不管是皮克斯的、迪斯尼的、还是哪里的，这种动作符号能达到动画与人的交流，通过与人交流产生情感上的共鸣，这种情感上的波动可以让人哭让人笑，让人爱让人怕，通过这种波动达到娱乐的效果。始终是其基本准则之一。幽默与戏剧性是动画角

4、色动作设计的主要特征，表演是动画动作设计的必修课。表演艺术本身是典型化和升华了的生活，己非生活的原本状态。动画的动作设计也是力图突出并更加强调这一要点，因而具冇审美意义。动作设计的风格与造型风格息息相关，如果造型风格是夸张、漫画化的风格，动作设计也应是夸张与漫画化的。一些极度夸张的动作设计甚至给人以荒诞、离奇、匪夷所思之感，但由于它符合人的幻想或潜意识中的形象样式，因此这种“过度”的表演与动作设计是符合艺术创作规律、也是合情合理的，观者会非常清楚地意识到这只是表达特定的情感、情绪、理念，是将生活屮常见的某种表情放大成为一个特别的视觉符号。这种符号给人以新奇的视觉与心理感受，或愉

5、悦有趣，或刺激兴奋等，与以往的视觉经验不冋。这种别样的感觉正是动画的独特魅力，更是动画动作设计所要追求的目的。[2]卡通动画及其衍生品，已经越来越多地走进我们的生活。我们无法逃避并欣然接受着它对我们生活产生的点点滴滴的改变。作为传媒娱乐业组成部分，卡通动画与传统意义上的艺术形式如绘画、雕塑、舞蹈等有着极大的不同，这种差别鲜活地体现在娱乐性上。动画不仅是给小孩看的。作为大众文化，它成为许多成年人情感体验、情绪宣泄和追忆美好童年的方式。娱乐本身旨在满足人们情绪宣泄和释放的要求，卡通动画具有极强的娱乐性。如何辩证地看待卡通动画的艺术性和娱乐性是十分必要的。好的卡通动画把艺术性放在首要

6、考虑的地位，从角色、场景、动作、镜头、语言等方面进行创意表达。卡通动画的娱乐性同样应被强调。出于纯粹的目的，动画原木就是要给观众带来快乐。对卡通动画而言，娱乐某些时候就意味着艺术本身，两者不相矛盾。娱乐也需要极大的创意，它的精巧构思、合理使用对增强节目的艺术性产生积极效果。影视动画屮的娱乐创意设计应该是全方位的，如对语言的、动作的、外貌的、情节的等方面的构思和创意。这些精心构思和设计可以统称为卡通动画中的娱乐设计。而优秀的动作设计可以说是生动的卡通艺术精髓之所在。在进行全方位的娱乐设计中，它显得十分突出。优秀卡通动画中的动作设计不光遵循客观世界的运动规律，同时更上升到了一个g由

7、的艺术表现之境。娱乐效果的注重在优秀动作设计屮十分明显。举个例子，原本一个简单甚至是有些枯燥的走路循环动作。设计师们也许会在角色行走的前方安排一个门槛或者一个石头，然后让这个角色（也许是可爱的、也许是阴险的）经过时被绊倒、来一踉跄，甚至是打几个滚。如此这般不但让观众忍俊不禁，更重要的是丰富了角色的性格塑造。可爱的敁得更可爱了，没头脑的显得更没头脑了。这不禁让人想起了伟大的喜剧大师卓别林。不用借助于语言的力量只是纯粹的表演，使得他所饰演的那些小人物一上场很快就能得到观众的喜爱、具有很强的亲和力