巴渠民歌音乐形态解析

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1、巴渠民歌音乐形态解析摘要：本文在对实地搜集、整理的755首巴渠民歌样本细致分析的基础上，以归类、列表、统计的形式对音乐形态进行细致的对比，从曲式与材料特征、调式调性与音列结构、节奏特征和衬词与衬腔等4个方面解析了种类繁多、体裁多样的巴渠民歌的形态特征，其丰富的内容、多样的色彩、简练与复杂兼具的功能，衬托出巴渠民歌浓郁的地方特色和独特的音乐风貌。关键词：四川民歌；巴渠民歌；民歌分析；音乐形态；衬腔中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：1004-2172(2008)01-04“巴渠”的地域概念是指嘉陵江上游渠江流域的川东北地区，相传4(X)0年前的巴族人建立的

2、巴国所辖，常称为“巴山渠水”，现行政区域包括达州市、巴中市、广安市。巴渠地区地处大巴山脉，主要支脉遍布于南江、通江、万源、白沙、巴中、平昌、宣汉、达州等市县。那里山清水秀，人杰地灵，有着深厚的文化底蕴和悠久的历史，人与自然界和谐相处，以民间口头歌唱艺术的传承为基础，在人民生活中以互动的形式发展、创造了独具特色的巴渠民歌文化。就巴渠民歌的题材而言，主要集屮在社会斗争、生产活动、爱情生活和知识传播等4个方面。其特点有二：一是原生性，既有与大自然生存与繁衍密切相关的山歌、对歌、情歌小调，展现委婉细腻的一面；乂有豪放的劳动号子、薅草锣鼓，刚劲强悍，震奋人心，通过不同的歌

3、唱情境形成不同的民歌类型。二是同宗性，巴渠地区各县的民歌既有各自的形态特色，又在腔声、板式、曲调与结构等方紧密相联，形成巴渠地区特有的通俗流畅、质朴明快和地方风情浓郁的音乐风格。在20世纪80年代初期，原达县地区①文化局在巴渠各市县对200多位原属地演唱者演唱的民歌进行了原生态的采录和整理，从近两万首民歌中，木着“范围广、品种全、质量高”的原则，在突出地方特色和词曲完整、准确性的基础上，选出有代表性的755首汇编成《民间歌曲集成》（以下简称“集成”），是巴渠地区建国以来规模较大的民歌搜集、整理活动。按照当地方言和口语的特点，民歌经常在曲调的不同部位加上若干衬词或

4、衬腔，使同一首民歌在不同的地区、经不同的人演唱时形成不同的风格，这使原始素材的搜集体现了多样化的真实。本文主要以屮国传统音乐的分析方法对《集成》屮755首民歌进行深入、细致地分析，将分析结果从曲式结构与材料特征、调式调性与音列结构、节奏特征等方面归纳、总结，以期揭示巴渠民歌音乐构成的要素及构成规律。一、曲式与材料特征结构简练是民歌普遍的特点，在巴渠民歌屮表现得更加突出。将表一与样木中民歌形态的分析相结合可以得出结论:1.单乐段是巴渠民歌的基本曲式形态，即便是散曲，也仍然可以归为此类，只是在单乐段的前提下，结构形态丁•变万化，结构规则难以统一。即便是二段体、三段体

5、结构，也有变奏、联曲的特点，从旋律上看，相互之间一般都没有严格的逻辑联系。2.两句乐段可以划分上下、平行关系，在本文统计的民歌屮所占比例最大，达到41.3%。在这两种结构的基础上，可能有不同形式的变化：衬腔交替扩展乐句，衬腔变化构成下句，部分重复扩展乐句等，这些使乐句结构复杂化。与西方两句乐段中大量为平行乐句形成鲜明对比，巴渠民歌中上下对比的乐段又在两句乐段中占绝大多数，合尾乐句组成的乐段也归为此类。对比乐句体现了民歌旋律的自由性和即兴性，暗合了屮国传统文化中的“阴阳观”。同时，在两个乐句的乐段结构中，如果按照歌词的断句细分或乐节的比例划分，其实也包含着大量的起

6、承转合关系，体现了陈述逻辑清晰、乐思表达圆满的特点。3.起承转合的四句乐段的比例接近25%，是一种以“四”为基础的音乐逻辑陈述，在各类屮国传统音乐屮均常见。与器乐曲所差异的是，样本中“转”句并不一定与前后形成鲜明对比，节奏音型、结构分裂或调式变换等常见“转”的手法在巴渠民歌的四句乐段中运用并不突出。4.三句乐段中并列结构与再现结构比例为25:1，应和了中国传统音乐观认为音乐是一种流动的过程，它可以发挥和扩展，可以在全新的阶段结束，没有必要回到开始。这里所列的并列结构，旋律可能以“头、腹、尾”的形式发展，可能以合头或合尾的承递形式发展，也可能依歌词的展开对比发展。

7、1.五句乐段中“赶五句”和“再现式五句”虽然所占比例不大，但很有中国民歌的结构特征。“赶五句”是独具中国民间音乐特色的一种曲式结构，其结构特点是在中间某句采用垛字句的形式，或念带唱、或字数与音数对应，结构长度比较自由，与前后的唱句形成对比。而“再现式五句”则是在起承转合四句乐段基础上演变而来，尾句具有补充句的特点，或再现前面的音乐材料，或再现前面的衬腔。如万源民歌《小小船儿两头空》,3+3+10+3+3结构，中间的10小节采用了垛句，兼有唱白的特点。2.六句乐段中“迂回”式乐段指“起、承、转、合、再转、再合”结构，后两句也可能是复起或复收，这种一波三折式的迂回发

8、展，有时也借助衬腔完成。