浅论吴冠中的美学思想

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1、浅论吴冠中的美学思想［摘要］在艺术创作中，吴冠中很注重自己对事物的新鲜感受，研宄一幅作品，最重要的也是研宄作者宄竟怎样抓住自己的感受，研究他们怎样找到创作的出发点、审美方式和绘画语言。［关键词］吴冠中；美学思想；水墨［中图分类号］J203［文献标识码］A［文章编号］1005-3115(2009)02-0098-02吴冠中出生于江苏宜兴，7岁读小学，经常观看村子里的一名画家作画。1935年投考国立杭州艺专习西画，兼学中国画和水粉画。1946年赴法国留学，1950年回国，任教于屮央美术学院。1964年任屮央

2、工艺美术学院副教授、教授。吴冠中先生50余年历经坎坷，奋笔挥洒，足迹遍及海内外，他的画作多次在新加坡、香港、日本、美国、法国、台湾等国家和地区展出，其美术成就举世瞩目。20世纪70年代中期开始，吴老开始作墨彩画。油彩与墨彩，只是工具的差异。油画民族化与中国画现代化有了新的发展路子。他一直强调:油画的民族化与国画的现代化其实是孪生兄弟，在汕画中解决不了的问题，将它移到水墨屮去，有时倒相对地解决了。同样，在水墨屮无法解决时，就用油画来试试。一些艺术评论家认为吴老的大部分灵感来自对人体美的崇尚和追求，吴老自己

3、也不避讳这一点。他说，对自然的感受常常会受到人体美的暗示，而在画人体时，也会感觉到大自然的韵律蕴含其中。①20世纪80年代后，吴老墨彩画的数量逐渐超过了油彩，有一时期，他几乎中断了油画的创作，欲攻墨彩，竭力想将油画在体面和色彩造型方面的表现力融进墨彩屮去，与水墨的点、线之优组成融合的新姻亲。吴老常常在同一题材的创作中，既用油彩表现也用墨彩表现，反复比较，找出最适合的艺术表现手法。经过不断摸索、尝试，他终于得出了经验，将油彩与墨彩交替运用，油彩解决不了的难题由墨彩来攻关，墨彩感到薄弱的时候又回头求助于油彩

4、。在线的奔放与面的塑造、空灵的表现与厚实的呈现方面，墨彩与油彩确实各有千秋，吴老做到了使二者互相吸收，使自己的作品更具风姿。这种超越于体裁特征的中国韵味，是画家同时耕耘于油画、水墨两方园阑的收获。中国油画家之巾有许多人兼擅水墨，但像吴冠屮这样始终坚持齐头并进的画家却绝无仅有。20世纪80年代是他创作丰收的重要吋期。他的水墨画以风景为主，偶而也有鸟兽、花草之作。吴冠屮眼屮的山岳，蕴含着无穷的生命律动，可以说他是得山之韵律。这种韵律并非自然界山岳所固有，而是山岳引发了画家通过黑白灰彩表现点线节奏的激情，作品

5、是这种激情的记录。从80年代中期开始，吴冠中的艺术进入具象向抽象的转变，找到了属于他个人的艺术风格。20世纪90年代，吴冠屮的水墨画创作进入“随心所欲不逾矩”的境地。他认为艺术家不能受传统、权威的束缚，自然地流露自己的思想、情感，选择合适的表现手法，不去人为地控制和压抑自己。真实地表达自己的生活哲学，是艺术家人格精祌的体现。既然艺术创造是发自内心的，艺术家就不应当谨小慎微，过分顾忌自己内心真实世界的流露和情感冲动的表达。艺术创造并不完全受陈规、逻辑、理智、严密思维的朿缚，有冲动、灵感、直觉、想象和无意识

6、的参与，创造性才能发挥出来。所以在创作思想、创作技巧上都应摆脱平庸和僵化，永葆灵气地去探寻新的表现手法。吴老说，一旦有了感觉，就要尽一切办法来表现这种感觉，不管用什么方法。他的“矩”就是自己的艺术追求和艺术信念。在种种议论、阵阵波澜之间，他继续实验一切足以体现形式美和情境的可能性。②吴老在艺术创作中很注重自己对事物的新鲜感受，研宄一幅作品，最重要的也是研究作者究竞怎样抓住自己的感受，研究他们怎样找到创作的出发点，以及审美方式和绘画语言。他认为一旦进入创作，就要把头脑里的东西统统忘掉，用捕捉到的灵感进行自

7、由创造。艺术家进行艺术创作，是一种痛苦与欢乐并存的精神活动，吴老的大部分风景画是通过构思、选取不同的素材组成的，作一幅画，往往要数次搬动画架，去几个不同地点写生。对色彩和点、线节奏的敏感，是吴冠中在艺术上的优胜之处。题材对于他的最大价值在于可供发掘的形式美，不论是开阔平原，还是田垄一角，他都能发现并建构出形式结构关系。他喜欢桑园，是因为那“密密交错着的线结构画面”；他在野外画雏菊，是“用眼睛采集常伴杂草和石头的精灵们”；他在山坡水田间奔走，是为了“找、选、配、组织既入画又合理的构图”。这使吴冠中的画与同

8、时代主流画家的画有明显的不同一一他不是为宣传某种政策、体现某一思想、纪念某一事件而画，而是为探求绘画的形式、营造情调和意境，以“摆脱一切客观利害约束”的心态作画。③吴冠中的许多作品之所以吸引观众，并不是他在画面上再现了自然的客观形态，而是使观众感受到生命活力。吴冠中有自己的艺术传统观，他对于中国传统水墨画的技法程式，如各种皴法、描法，诗、书、画三合一等等在当代绘画创作屮的作用表示怀疑，在他看来，这类程式导致创作力的虚弱和表现能力的僵化。反复