从八大山人--潘天寿--崔如琢

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1、从八大山人—潘天寿—崔如琢——写意花鸟传承变革初探纵观中国绘画史，花鸟画的发展有两种不同的风格，一种以着色艳丽精巧，师法五代徐熙，黄筌和两宋院体的工笔重彩画；另一种以水墨写意为主，间染赭石，花青的写意花鸟画。写意画一派的佼佼者，八大当属其中。八大山人（1626—1705）明末清初大画家，明亡后，披发入山，为僧为道。一生主要从事绘画，尤以大写意花鸟最具特色，笔墨简单凝练，形象通过变形，夸张成为他笔下特有的艺术形态，表现的则是他自己的内心世界。八大的绘画构图强调奇，险，空。奇在以少胜多，笔简意賅：险在危石欹斜，一石一鸟居高临下：空在巨帧大幅只有

2、一石一鸟。画面知白而守黑，神情毕现。齐白石曾有“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才，我欲九原为走狗，三家门下转轮来，”之句，对八大敬重备至。简化天然的外表，抓住事物的内在特征。八大山人把事物画得简而又简。当代著名画家罗工柳曾经拿八大的画与西画比，一个繁得厉害一个简得厉害，一个非常实一个非常虚，一个以浓重见长，一个以淡泊取胜，一个更加冲动一个以静取动。八大山人把事物画得笨而又拙。画树干枝少叶，画石丑怪嶙峋，画蕾孤独一朵，画荷伤残一片，画鱼画鸟多白眼向天，其鸟造型独特，或蹲或卧，无精打采，画面冷气袭人，气氛萧条，流露出一股不可遏止的怒气。如果能联系

3、当时的社会背景，八大的亡国心情，我们可以感觉一种悲壮的拙朴美，这种美足以撼人心灵。傅山论书法“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁真率勿安排”，可以作为八大画风的最好诠释。八大还善于用滚笔，转笔，运笔用墨，枯湿浓淡，播为天籁。“国画之长处，在运笔，用墨，收放，浓淡之间。”（林语堂）在八大的眼里，只有用如此笔墨，如此造型才能表达自己的内心感受。上世纪九十年代初，吴冠中曾发表短文《笔墨等于零》，开宗明义：脱离了具体的孤立的笔墨，其价值等于零。认为技法永远服从于感情。八大正是通过这种既简又拙的笔墨技巧，表达了自己内心的孤寂心情。潘天寿(1897—

4、1971)浙江宁海人。潘氏擅作意笔花鸟，山水，兼作指墨画。潘氏的中国画艺术，继承了我国传统绘画，早年师法石涛，八大与扬州八怪画风，创造出沉雄奇崛，苍古高华，浑朴简扼，“一意孤行”的面目，吴昌硕赠诗有“天惊地怪见落笔”，“寿乎寿乎愁尔独”之句。潘氏的作品，充分发挥了中国画表现方法以线为主的特长，造型概括，风骨遒劲。运笔果断而静练，强悍而有控制。如垩壁漏痕，拗铁折釵，具有雄健，刚直，凝炼，老辣，生涩的特点。善用浓墨，泼墨间用焦墨，破墨，苍茫厚重，枯湿浓淡均见笔力。设色古艳，清超绝俗，不以自然色相为囿。章法结构极为坚劲严谨，出奇制胜，在绝险之中见

5、平稳。无论苍松健翮，野草山花，朱荷老梅，巨石修篁，都有一种掘强的生命力，流露了作者刚毅正直的气质和豁达超逸的情怀。潘氏从小就爱画画，在旧社会里他创作并不多，总是画一些乞丐，老衲，幽兰，古松，以反映他的胸臆。这些画面清冷疏落，画格超脱，恍如与世隔绝。解放后潘氏的绘画题材空前扩大，五十年代，画家几次去雁荡山等地写生。潘天寿说过：“青山乱石间，几枝野草，数朵闲花，亦为吾辈无上粉本。”过去认为不登大雅之堂的野草闲花，在画家的笔底下成了美丽的形象。潘氏从小生活在农村，经常接触牛，鸡，猫以及水田里的鱼和青蛙，画家对它们有特殊的感情。梅，兰，竹，菊以及松

6、树，荷花之类，潘氏把这些传统的题材赋予了全新的寓意。枝干如铁铸，竹，以霸悍之笔写之，荷花，瘦硬而有精神，菊花不在是“黄花瘦”而是非常娇艳喜人。花鸟作品从奇处，新处着意。不因循守旧，不落陈套。鹰，鹫等站立在峭壁顶上，下临空旷大地，或眺望远方展翅欲飞，有“健翮欲翔云汉外”之势。3这样更能启发人的联想。构图最讲究“虚”与“实”。他说：“作画须会心于空白处。谚曰：一烛之光，通室皆明。”疏和密也是中国画常用的手法，他说:“无虚不易显实，无实不能存虚。无密不能见疏，无疏不能成密，是以虚实相生。疏密相用，绘事乃成。”崔如琢：1944年生于北京，1981年

7、定居美国，当代著名书画家，鉴赏家，收藏家。曾执教于北京中央工艺美术学院。为李苦禅入室高足。尤推崇石涛，八大，等的作品。崔如琢先生的画朴茂厚重苍中见湿，大气磅礴大巧若拙，个性显明，收放自如，无娇柔造作之态。画作取材甚广，尤以荷花，水仙，墨竹，鸡最多得意之作。在2006年5月29日香港佳士得拍卖会上，巨作《千山飞雪图》以1500万港元成交，创当代国画家单一作品在国际拍卖市场上成交价的最高纪录。如果说八大山人是水墨花鸟写意的祖师爷，那么潘天寿就是其最有成绩的继承和发扬者，并且创造出自己的独特风格。从潘氏意临八大的作品中，总是要款题诸如“临雪个僧未

8、能似”“背临个山僧”等字样。他在继承八大画鸟白眼向人表达自己的亡国之痛，用画笔表达复杂的思想感情的创作理念的原则下，潘氏笔下的鸟更加显的坚强，给鸟加入更多的理性思考，让鸟的形象强