中国真人秀节目现状研究

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中醸人郁目鵬腕2017-07-0110:38:16新媒体研究2017年10期卫禹帆广州体育学院，广东广州510500摘要近些年随着经济的发展，电视节FI的制作技术和方式发生了E大的变革，我国真人秀节u呈现爆炸式的发展，出现了一大批让人民大众喜爱的真人秀节tu越来越多的学者对真人秀节y进行了更为系统深入的研究，取得了一些成果。国外真人秀节b的起源比国内耍早，运作方式更加成熟，理论研究成果更加丰富，理论主要涉及真实世界与电视节目的关系，人秀节目的制作及运作。相比而言，我国学者针对真人秀节目的研究还处在定义研宄阶段，对更为深入的真人秀节目的制作和运作研宂较少，研宂成果没冇成系统。我国真人秀节F1多为国外引进，自主创造能力不足的状况是我们现阶段不能回避的问题，真人秀节FI本土化也成为我国真人秀节F1的发展方向。关键词真人秀节0;本土化；民族文化屮图分类号G2文献标识码A文章编号2096-0360(2017)10-0094-02从2004年《超级女声》开始，中国真人秀节目就开始了井喷式的发展，尤其是近儿年一人批国外引进真人秀节鬥进入各大卫视的周末黄金档，更是引爆了屮国的真人秀节鬥岀场。“得真人秀者得收视率”的说法在电视圈成为共识，真人秀节UA据了中国电视市场的半壁江山。与此同时，我国的真人秀节B研究也在逐步深入，但起步较晚，目前还仅仅停留在定义研究阶段。国外真人秀发展早，经典电影《楚门的世界》就是一档JX人秀节目，由于起步早，国外针对真人秀节目的研究更为系统全面，也己经进入到制作和运作方式的研宄领域。木文通过对我国真人秀节目现状的研宄，对比国内外研允成果，从真人秀节目的本土化、民族化、品牌化、自主创新性等方面提出针对我国真人秀节目未来的主要发展方向，发现我国真人秀节y发展过程中可能出现的-些具体问题，为我国真人秀节y的未來发展提供借鉴。1真人秀节口概念界定1.1我国学者对真人秀节目的定义我国学者对真人秀的研宂成果多把真人秀定义为真实环境屮进行的真实游戏，是一档真实发生，完全记录，非扮演的电视节ku尹鸿在《电视“真人秀”节w形态研究》巾指出："电视真人秀作为一种电视节B，是对自愿参与者在规定情境屮，为了预先给定的S的，按照特定的规则所进行的竞争行力的n实记录和艺术加工”。段鸣镝在《?t人秀节目及其在国内的发展》屮则将其定义为：“由电视节目制作方制定节目规则，在真实环境屮普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目”。从众多研宄屮，可以看出我国学者对真人秀的研究更倾向于定义概念的完善和拓展。1.2外国学者对真人秀节id的定义国外真人秀节目的起源比国A耍早，运作方式更加成熟，理论研究成果也更加丰富，理论主耍涉及n实世界与电视节目的关系，真人秀节目的制作及运作。英国学者大卫•麦克奎思在其著作《理解电视》中指出：“我们真实的生活与虚拟的电视节目是互不相干的，而真人秀节目的出现，把两者联系起來，真人秀节n是生活通过电视节的真实体现”：美国学者凯文•莱恩•凱勒在《电视的品牌a 造》屮提到：真人秀节B就是品牌的制作及推广，从根本上两者有很大的相似性。这种观点把真人秀节目当成一个品牌来经营，具体讲述了W.人秀节口的运作。外国学者更倾向于把现实世界通过电视节目呈现出来，而真人秀节目则足真实世界和电视节目沟通的桥梁，他们更注重节目的真实性，以此来满足大众的情感诉求。此外，真人秀节目制作和运行也是外国学者研宄的重点方向，最本质的表现是他们认为一个真人秀节目就足一个品牌，在向身闪容之外，品牌的推广和维护足K人秀节目成功与否的重要表现形式。2真人秀节n的发展现状我国真人秀节UI研究相较于快速发展的真人秀节U而言处于相对落后的位置，在方向上还是处在定义概念研究领域。随着社会的发展，人们观念的变革，越來越多的真人秀节B出现在人们的视野屮。歌唱类，才艺类不再占据n人秀节目的主流类型，日常类的真人秀节目凭借其深入生活，满足人们的情感诉求越来越多地受到人众的喜爱。可以说真人秀节鬥现阶段在我国十分火爆，但真人秀节n大繁荣的背后，充满了各种无序的竞争，尤以真人秀节y同质化的现象最为突出。相比于繁荣的真人秀节w而言，我国学者对真人秀节u的研宄还处在浅层次，理论和实践未实现完美的统一。如果将真人秀节0研宄分％3个阶段，第一是萌芽阶段，类JX人秀节目出现，与现在K人秀节目类似，但存在差距；第二足发展阶段，有了相对统一的定义概念，将真人秀节目的本质体现出来；第三是成熟阶段，对真人秀节目的研宂进入品牌化经营、产业化运作及市场运营阶段。我国真人秀节F1研究仍处在第二阶段，而国外学者己经将研宂深入到-A体的节U制作和后续的品牌推广阶段，研究领域也更为细化全面。3真人秀节y发展中存在的问题W.人秀节目在我国迅猛发展的同时，问题也逐渐显现，这给我WJX人秀节目的发展前岽埋下了一些隐患，我们要解决这些问题，首先要真正了解这些问题。3.1无序竞争导致盲鬥跟风2004年超级女声大获成功，全国各大卫视及制作方看到有利可图，纷纷效仿，2005年经国家广电总局颁发批文的20多个“类超女”选秀节目先后启动。有些节目是直接照搬欧美模式的产物，然后复制再复制，鉍后全国的电视台都在选秀，造成观众的视觉厌倦和审美疲劳，導致广电总周不得不下文限制选秀类节目的数量。许多国内的节H当知晓某国外节H火起来以后，就随便进行模仿，却难以触及核心。3.2文化差异挑战道德底线西方的真人秀节B以西方的价值观为指导，一些真人秀节B纯粹是为了获得收视率，游戏的没S充满许多暴力，阴暗的方面。屮国观众在电视上看到的一定足美的东西，必须符合屮国人传统的审美理念，一旦涉及到人性丑恶的一•面，制作方就会受到限制，令节目水准大打折扣，造成电视节圏的失败。在西方，“真人秀”节n则充满了暴力、性、裸体等元素，屮国真人秀节n显然不能以此为“卖点”。面对复杂的文化背眾和电视节id制作水平，中国电视人需要制作出中国特色的节kU3.3十预影响真实魅力真人秀之所以称之为JX人秀，前提足“IX”，也就足我们所说的如实记录参赛者的行为举止，将参赛者最真实的表现呈现在观众面前，满足观众的猎奇心理。与国外相比中国真人秀在真实性方面有所 欠缺，更多的體现在“秀”上面，表演成分过大。节B制作方一幵始的初衷都是完全记录，但随着拍摄的深入，电视台发现生活太过平淡，他们就开始人为干预，按照他们写好的剧本进行拍摄。很多时候为了达到收视效果，制作方人为地给参与者没定身份，让他们扮演不同的角色，让真人秀缺少了纪实的魅力。3.4制作力fi薄弱在真人秀节目的内容技术制作方面，国内节目和国外节H之间也存在不小的差距。国外的真人秀节n十分注重细节，无论是节n参与者的表现，还是在镜尖运用、咅乐、特技、剪辑等方而都十分讲宄。在国内的许多真人秀节u中，气氛沉闷，节奏拖沓，没有足够的内容支撑节y吋间，只能用无聊无趣的镜头填充时间。3.5忽视产业化运作国内真人秀节H的运作大多是作为一些个体存在，近些年也才有了一些广告等其他收入，并没有对节n进行深入的挖掘，没有形成产业化运作。国外的真人秀节n在产业化运作方而更加成功，《美国偶像》前四季节u在广告、唱片、纪念品、门票等方面的全球收入超过9亿美元，这些收入远远超过了销笛节目本身的收入。面对我国的真人秀产、ik运作仍然很落后的问题，国內电视人己经逐渐幵始重视◊4真人秀节H的出路不管是国闪的真人秀节鬥还是国外的真人秀节n，最后的发展趋势都是相同的。在实际发展过程中，由于我们所处社会的价值体系，主流价值观的限制，以及在市场经济的大背眾下，真人秀节y耍想生存，就必须迎合市场，满足受众群体的需求。4.1了解节目的受众群体真人秀从某方面说就是一件商品，一件我们正在研发中的商品，电视人想把这件商品卖出去，就需耍先去先了解这件商品潜在的买家。屮国和西方在文化传统和娱乐倾向上是完全不同的，屮国真人秀节y必须符合中国人的审美怡趣，即使某-节u能在短吋间内满足的观众的猎奇心理，把个人隐私和人性丑陋作力卖点，但在中国文化背景中，始终长久不了，所以说了解节b的受众群体和文化大环境是十分重要的。4.2加强与本土文化的融合，突出本土特色耍想让真人秀这个“舶來品”真正在屮国生根发芽，就必须在本土文化的基础上加强创新，发展自己的品牌。屮央电视台推山的《朗读者》独辟蹊径，没有效仿一些真人秀节目邀谘娱乐明星做嘉宾，靠粉丝來赚取收视率，而是将节目的卖点放在朗读文字上。其节B在老中青三代引起巨大反响，只有像这种S击灵魂深入人心的文化特色真人秀节目，才能在引起观众的共鸣得到持续的发展，然后走向国际，让国外的受众也了解中国文字的魅力。4.3关注现实，丰富题材闪界不同的节U有不同的受众人群，不同的受众人群关注不同的社会题材，但都有一个共同点，只 有社会现实题材才能引起观众的兴趣，引发讨论。屮央电视台的《交换空间》内容主耍讲房间装修，如何在敁省钱的怙况下装修出向己舆欢的房间风格，这个节目深受“80后”“90后”人群的喜爱，因为他们正是适婚年龄，他们有了自己的房子，他们思想比较超前，但经济条件有限。这个节B正是抓住了这个社会现实，所以取得很商的收视率。4.4加强研发，保护版权在国外，电视节B创新早己由个体策划向团队研发。据屮央电视台研究室不完全统计，B前，全国己有30余家电视台成立了电视研发机构，但各发展研究部对节目研发工作重视不够。在内容为王的时代，如果不重视研发资金人员技术投入，不注重产品的推陈出新更新挽代，而只是一味地模仿别人，节F1在市场竞争屮就会因为缺乏核心竞争力而逐渐被淘汰。相关部门加快相关法规的出台，将版权保护落地到实处是当务之急，从而避免同质化发展。4.5加强节目的产业化运作相比较而言，国外的真人秀节目都是走系统化、产业化、规模化路线，取得良好的品牌效应，从而获得更多的经济效益和社会效益，使节有更持久的生命力。n前，我国表演类真人秀节r的产业化运作问题逐渐受到重视，这表明国内的电视人己经意识到真人秀节U产业化、规模化、品牌化运作能够带來的发展的动力和经济效益。国内的电视人应不断探索创新，提髙其产业化运作能力，发展具有本土文化特色的JX人秀节目。5结束语对电视节鬥而言，这是一个真人秀的年代，让真人秀节n在屮国生根发芽，健康茁壮成长，不是对国外真人秀节ki一味排斥，更不是盲u的引进，崇洋媚外，而是要借鉴他们的先进的制作运作方式，结合巾国国情，改造他们，让他们符合中国的电视节y的发展规律。在慢慢的摸索中实现真人秀节目的的本土化，成为我国文化宣传和传播的新阵地，为屮国特色社会主义車业服务。参考文献H］尹鸿.电视“真人秀”节鬥形态研宄［M】.北京：屮国广播电视山版社，2006：76.［2］段鸣镝.真人秀节U及K在国内的发展［J］.现代传播，2009(1):45.［3］大卫•麦克奎思.理解电视［M］.苗棣，译.北京：华厦出版社，2003：154.［4］凯文•莱恩•凯勒.电视的品牌塑造［M】.李乃和，译.北京：屮国人民大学出版社，2003：154.［5］许志江.电视真人秀兴起的文化背景分析［J】.新闻界，20I0(5):14.［6］王彩平."真人秀节IT的屮国方向［J］.北方传媒研究，2005(5):41.［7】吴锡平.虚构的真实——对“真实电视”的文化解读［J］.社会观察，2004(5):168.［8］孙样辉.2006中国电视真人秀节目态势分析［J］.中华传媒网,2006(11):120. ［9］谢晓洁.浅谈“本土化”JX人秀［J］.南方电视学刊，2003(8):34.［10］王玲.西方真人秀的成功及其对中国的启示［J】.新闻界，2000(6):139.