《大淖记事》的诗境化叙事分析

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1、《大淖记事》的诗境化叙事分析摘要：本文观照了《大淖记事》的描写重点、叙述视角、价值倾向和语言特色，分析《大淖记事》体现的诗境化叙事特点和表现方式，旨在以此为例探讨诗境化叙事的共同美感和艺术追求。关键词：大淖记事；诗境化叙事；自然；温润中图分类号：1207文献标识码：A文章编号：1005-5312(2015)21-0014-01诗境化叙事以“境”构意诗化氛围和感情，客观描写与主观情愫结合，融真实的生活图景和人心性情为一体，满含清新淡雅之感。诗境化小说承袭古己有之的诗骚传统，追求抒情、情调与意境。在中国传统审美视野中，乡村、田园依托其自有的天然清淡和淳朴民风构建出诗境化乐土，汪曾祺承

2、袭废名、沈从文构建的乡村自然恬美的氛围，为诗境化叙事再添余韵。《大淖记事》即是他诗境化叙事代表作。《大淖记事》在苏北乡村的自然风情画幅上，点染了小锡匠十一子和巧云纯真活泼的爱情。杨沫说“读了《大淖记事》这样的作品，使人仿佛漫步在春天的《大淖记事》的诗境化叙事分析摘要：本文观照了《大淖记事》的描写重点、叙述视角、价值倾向和语言特色，分析《大淖记事》体现的诗境化叙事特点和表现方式，旨在以此为例探讨诗境化叙事的共同美感和艺术追求。关键词：大淖记事；诗境化叙事；自然；温润中图分类号：1207文献标识码：A文章编号：1005-5312(2015)21-0014-01诗境化叙事以“境”构意诗

3、化氛围和感情，客观描写与主观情愫结合，融真实的生活图景和人心性情为一体，满含清新淡雅之感。诗境化小说承袭古己有之的诗骚传统，追求抒情、情调与意境。在中国传统审美视野中，乡村、田园依托其自有的天然清淡和淳朴民风构建出诗境化乐土，汪曾祺承袭废名、沈从文构建的乡村自然恬美的氛围，为诗境化叙事再添余韵。《大淖记事》即是他诗境化叙事代表作。《大淖记事》在苏北乡村的自然风情画幅上，点染了小锡匠十一子和巧云纯真活泼的爱情。杨沫说“读了《大淖记事》这样的作品，使人仿佛漫步在春天的原野上，嗅到一阵阵清新温馨的花香”。《大淖记事》令人如沐春风的诗境到底是如何体现的呢？首先，诗境化小说淡化人物和情节，

4、着眼于环境描写、民俗呈现和气氛渲染。《大淖记事》展现了大淖周边的环境生活，构成自然生活的底色。前三节大量笔墨描写环境，刻画人物群像，第四节主人公始正式亮相。小说情节简单，故事缝隙中镶嵌细碎的环境、民俗描写，环境构建比人物情节更夺人眼球。汪曾祺自言“我不善于讲故事。我也不喜欢太像小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不大真实。”他在小说中增浓了风俗画的色彩，“我的小说里有些风俗画成分作为小说，写风俗是为了写人。”《大淖记事》中浆衣打锡、过节滚钱、生孩子娘家送礼等工艺风俗真切地写出了这里的人和生活，诠释了“气氛即人物”。其次，诗境化小说故事灵动，视角富有童心。“你亲我

5、一下，我就好得快。好，亲你！”充满了孩子的活泼。汪曾祺推崇废名，“他的小说是天真的，具有天真的美”，汪曾祺小说充满赤子之心，谈到为什么会写“巧云把一碗尿碱汤灌进了十一子的喉咙。不知道为什么，她自己也尝了一口”的细节时，他说“这是我原来没有想到的，只是写到那里，出于感情的需要，我迫切地要写出这一句。写作过程中要随时紧贴着人物，用自己的心”。他以童心观察世界，世界充满美好和纯真，“她从一个姑娘变成了一个很能干的小媳妇。十一子的伤会好么？会。当然会！”在童真中一切苦难都褪去了颜色。以孩童般的心态相信希望、宽容一切，是童趣，也是人性美！再次，诗境化小说以自然法度观照人性，不用普世规范绑架

6、人物。《大淖记事》只是生活的自然展现，无所谓蛮风陋俗。“这里人家的婚嫁极少明媒正娶。媳妇，多是自己跑来的；姑娘，一般是自己找人。他们在男女关系上是比较随便的”，这是民间的尺度，是真挚纯朴的人情，无须以儒家礼仪眼光去批判。汪曾祺将一切指向自然法度，无可挞伐，一切都轻描淡写，正合“我的调色碟里没有颜色，只有墨，从渴墨焦墨到浅得像清水一样的淡墨”。“巧云的妈跑了，黄海蛟倒没有怎么伤心难过”、“巧云破了身子，她没有淌眼泪，更没有想到跳到淖里淹死。人生在世，总有这么一遭！只是为什么是这个人？”没有呼天抢地、寻死觅活，一切都自然发生、自然接受。“他们的生活，他们的风俗，他们的是非标准、伦理道

7、德观念和街里的穿长衣念过‘子曰’的人完全不同”。但他们并不冷漠，相反，“东头的几家大娘、大婶杀了下蛋的老母鸡，给巧云送来了。锡匠们凑了钱，买了人参，熬了参汤。挑夫，锡匠，姑娘，媳妇，川流不息地来看望十一子”，他们挑担游行、顶香请愿，用古老的方式表达朴素的善恶观和乌托邦式的纯洁心灵。最后，诗境化叙事小说细节描写精彩，语言平实优美，富有散文化的诗意美。细节是诗境化叙事的文眼。汪曾祺说“我觉得情节可以虚构，细节决不能虚构，必须有生活的感受”，“有时懒得费事，就从乡下人的草担上猛力拽出一