从陈璋壶看春秋战国的冶铸技术

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1、从陈璋壶看春秋战国的冶铸技术“从二里头、二里冈时期具有中国自身特点的复合陶范铸造技术开始形成起，到小屯时期，由于分铸普遍使用以及其它社会因素的促使，出现了商代青铜器铸造的高峰,影响整个西周时期。”①春秋屮期以后的青铜器铸造工艺，出现了包括分铸、铸焊、锻打、？T接、红铜镶嵌、错金银、鎏金等多种成形、装饰技术在内的新技术，如河南省博物馆藏莲鹤方尊、河南淅川楚墓出土的大型铜禁、安徽寿县蔡侯墓青铜群、湖北随县曾侯乙墓的青铜群、江苏吁眙出土的陈璋壶等等。这些青铜器的出现，表明春秋战国的青铜冶铸技术进入了新的发展与转变期。在

2、以上列举的青铜器里，不管是在造型艺术、铸造工艺、表面装饰技术，还足鉴赏与实用、史料价值等方面，都应该首推南京博物院院藏青铜器陈璋壶。陈璋壶，1982年2月在盱眙县南窖庄出土，制作精良、构思巧妙,纹饰新颖独特，造型玲珑剔透，华美精巧。陈璋壶的铸造工艺，将我国古代青铜器的冶铸技术推向了第二个高峰，是综合研宄春秋战国青铜铸造的典型器。一、陈璋壶1.形制铜壶通高24cm,门径12.8cm，腹径22.2cm，圈足径13.8cm,重量为5590g。全器造型由7个部分、19个构件组成。（图一、二）侈口、束颈、弧肩、平底颈部较肩

3、部高出一层，形成一周凸面。外露的颈部饰错金银云纹图案（图三、四），镂空网络罩的肩部饰错银斜方格云纹图案。1.铜龙网络分肩、腹两组，由卷曲起伏的长龙和梅花钉交错、叠压形成镂空纹饰。肩部的网络由48条龙组成，龙身上下起伏卷曲，每条龙上下起伏卷曲三次。相邻的两龙头尾相对，形成一组，相间的两龙卷曲相接。龙与龙之间皆以梅花钉缀连,每条长龙缀连6枚梅花钉。肩部网络的梅花钉为48竖行，24组,每组6枚，共144枚。腹部的网络是每条龙上下起伏卷曲9次。两龙在卷曲处相接，亦以梅花钉缀连,每条龙两侧缀连18枚梅花钉。腹部网络梅花钉是

4、48竖行，24组，每行9枚（下部锈蚀脱落4、5枚），每组18枚，共432枚。整个网络由96条长龙、576枚梅花钉组成。（图五、六）2.箍带肩腹之间冇一圈衔接肩腹两组网络的箍带，由4根环接连而成，上饰错金云纹饰。（图七、八）3.立兽连接箍带的立兽形竖环耳4个，作奔虎形，虎头向下，张口弓背，四肢鳞爪状，通体错金银重环饰纹。（图九、十）4.铺首每条箍带屮间有一兽面，共4个。宽额、竖耳、弯眉、杏眼、勾鼻、兽面额上镶嵌绿松石（皆已脱落），两侧细刻卷曲双龙。龙头为角，龙尾为须。（图十一）1.衔环每1铺首与龙鼻套接，共4个。饰

5、有细如发丝的错金云纹饰。（图十一、十二）2.圈足座缘与铜龙网络相连,底部饰镂空花纹,外缘饰错金斜方格云纹。3.铭文壶口内沿刻篆1行11字，容积的计量单位。铜壶实测容量为3000ml。（图十三）铜壶圈足外缘镌刻29字,这与美国费城宾夕法尼亚大学博物馆收藏的陈璋壶的铭文几乎全同。铭文说明，铜壶是燕国铜器，后为齐国将领陈璋所获。（图十四）二、陈璋壶的冶铸技术春秋战国出现新的治铸技术，主要有以下几点：♦器物的造型艺术,一改商周青铜器以鼎、簋、鬲、爵、角等礼器为主的造型，将实用与欣赏、造型与市美有机结合,纹饰以动物造形为主

6、题；♦在铸造技术上出现了镂空青铜器；♦在表面装饰出现了错金银等；♦改变了铜器铭文在商周时期以铸造成形使用了篆刻的新方法；♦普遍运用铸接、焊接等综合装配工艺的特种技术；♦多种合金在一件器物上运用。以上列举的六点,在陈璋壶上表现得淋漓尽致。1.造型艺术铜壶系由19个构件组成，即壶身、圈足、镂空网络、4个箍带、4个衔环、4个铺首、4只立兽。箍带、衔环、铺首、立兽的16个附件分别摆置在肩腹之间的同一条圆圈上。布局相当对称,显得均衡协调，稳重自然，丝毫没有呆板之感。铜龙网络的构思,外层是取之自然界中的植物梅花，里层由神话屮

7、的动物龙巧妙构成（即龙穿梅花）。这种源于生活却高于生活的手法，含义深刻，耐人寻味。错金银的纹饰，长龙、兽面、立兽和梅花都是静物，然而古人造就静中有动、动中有静的表现手法。壶身的纹饰设计向上或向下浮动的斜方格纹，梅花为带，花蕊5瓣花，花朵与花朵层叠相错;长龙穿于鲜花丛中起伏,兽面铺首中的双龙两头向上做游动，倒立的兽向下跳跃，一上一下，错落有致的艺术造型，给铜壶增添了强烈的美感。铜壶不仅有错金银平面装饰，且配有长龙、梅花、兽面、立兽等套饰，同时在错金银暖色的基础上，用翠绿的绿松石镶嵌，暖色、冷色交相辉映形成了明显对比

8、，给人以强烈的视觉效果。该铜壶实测容量为3000ml,与壶口内沿刻篆1行11字所描述的容积相吻合，可谓屮国古代器皿屮把实用与欣赏、造型与市美有机结合的典型例证。2.铜龙网络的镂空技术春秋战国时期出现了镂空的青铜器，著名的有曾侯乙盘尊。它的镂空是由19种变体蟠螭纹组成12种花纹单元，再按一定排列力*式和层次汇合而成的一个主体花环,每个花纹彼此脱空，互不连接，全靠其下的铜梗支