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时间:2018-12-04
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1、“指挥官”威拉与上海公共乐团的发展威拉继任公共乐指挥1880年,刚起步不久的上海公共乐团的指挥家莱缪沙特去世。第二年,西班牙人马尔切奥?威拉(MelchiorVela)成为继任者,他是米兰斯卡拉歌剧院的演奏会经理,夫人玛蒂尔德(MatildeMilani-Velia)则是斯卡拉歌剧院的第一歌手。他们与意大利皇家演出团体一起于1881年3月到达日本,在横滨歌德剧院及筑地盲人训练学院演奏。通过1897年12月14H上海的《屮国北方新闻》报道,威拉的姓名作为爱乐协会的指挥进入了人们的视野,而且人们知道他既能拉小提琴,乂能指挥。威拉最初访问上海的时候正是莱缪沙特去
2、世不久,业余乐手们希望他代替晚年的莱缪沙特对自己进行指导。据1881年工部局的年度报告书记载,由于威拉该年初不在上海,聘请他作为公共乐团指挥者的合同签署得比较晚。他是在完成日本的旅行演出后,再回到上海就任指挥一职的。就在这个时候,不少职业音乐家居留在上海了。中村理平在《洋乐导入者的足迹一一FI本近代音乐史序说》中写到,当时在上海的知名音乐家有伊比优尔(J.C.H.Iburg,小提琴)、富埃达温(G.B.Fentum,管风琴)、维兰德(Robert.A.deVillard,钢琴)等。这些音乐家与去世的莱缪沙特一样在欧洲接受过音乐的专业教育。他们在旅行演出中访
3、问上海,因为机缘巧合,就定居了下来,大多在上海担任私人音乐老师。威拉加入了这些音乐家的队伍,直到1899年归国前近二十年间,他一直处于上海音乐界的中心位置。威拉成为公共乐团的新任指挥是1881年。此时,乐团己成工部局的机构。自此以后,工部局年度报告中一定会登载乐团委员会的报告,记下乐团这一年的概况、决算、第二年的预算等,从1883年开始还附上了由威拉自己以法语撰写的调查报告。通过这些资料,我们可以知道乐团活动的实际情况。工部局年度报告书在传播公共租界的政治、经济、社会的动向同时,也是各委员会成员情况及主要决策、活动报告等珍贵的记录。该报告书从1861年一直
4、到由于太平洋战争日本军队占领租界后的1943年为止,照实记录了公共租界发展的轨迹。当时为上海舞厅伴奏的乐手有不少是菲律宾人威拉对公共乐团的管理威拉就任指挥后,替换了早年的乐手。他亲自去马尼拉招募新的人才,可见他的工作热情之高。乐团新团员的总数是二十一名。由于当初团员的宿舍兼练习场被虹口警察占用,因此建设了新的场所。团员的合同一般是签一年,从预算来计算,月薪大约是十六两银子,而威拉的月薪是一百二十块银元,两者之间的差别很火。但从另一角度来看,由于雇佣菲律宾演奏家,用很少的经费就可以维持乐团的生存了。根据1882年的年度报告,当时听众对他们的工作态度与音乐水平
5、还不太满意。不过,在威拉的悉心指导下,乐团第二年就有了很大进步。在1879年设立当初,公共乐团除了演奏为管弦乐创作的作品,同时也演奏莱缪沙特为吹奏乐队所编的曲目以及英国出版的乐谱。值得注意的是,威拉就任指挥不久,就开始筹措引进弦乐器,并对原本作为管弦乐器演奏者招募的团员进行新的弦乐器的训练,在短期内就取得了相当好的成果。就引?M乐器的方式来说,他首先是向上海娱乐基金会及法租界工董局借用,不足的部分比如低音提琴等大型乐器则从欧洲订购。为了与乐器的组成相匹配,威拉自己也埋头编曲。与长笛演奏者的前任莱缪沙特不同,威拉原本是修小提琴专业的,所以对弦乐器的运用比较熟
6、悉。目前世界上的管弦乐队是将弦乐器与管乐器的演奏分开的,但由于十九世纪的乐团人数少,一个演奏者能同时演奏弦乐器与管乐器是不稀奇的。上海公共乐团既作为吹奏乐团,又作为管弦乐团这种方式,到二十世纪后仍然延续。这不仅灵活地满足了租界住民对咅乐的需求,从节约人员幵支方面来说,也是有必要的。专业演出与业余演出的分离那么,公共乐团是在怎样的场合开展演奏活动的呢?从年度报告及新闻报道的资料总结归纳,主要冇以下几种类型:1.在公园晚会活动屮举行的演奏会(夏)2.室内演奏会(冬)3.在业余演剧俱乐部演奏4.在赛马大会及各种娱乐团体活动中演奏5.在义勇队盛装游行等公共庆典上演
7、奏6.在个人府邸举办的晚会上演奏7.以营利为目的文化活动中的伴奏等喝下午茶的外国少女,她们是音乐会的常客第一至第五项活动与历来的业余演出活动(爱乐协会、管弦乐协会等)是交叉的,也就是住民在需要音乐伴奏的场合自行演奏。公共乐团将此作为自己的本职工作承担起来以后,就大大地减轻了业余爱好者的负担。随着乐团规模的扩大,专业与业余的活动就分离了。在年度报告书屮没有显示与公共乐团成员之间签定契约的具体内容。第一项到第五项是为住民全体服务。给乐团支付特别津贴的是第六项、第七项,在这种情况下,委托人会给公共乐团经费,特别是第七项工作,可望有丰厚的报酬。一般而言,左右着乐团
8、收入的是演出合同的性质。根据1883年度报告来看,该年令人期待的剧
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