小说的戏剧性及比较探索

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1、小说的戏剧性及比较探索从整体创作上看,老舍小说的结构呈现出“传统模式”与“现代模式”并存甚至交合的状态,具体表现为:1)部分小说继承了中国传统小说以情节为中心的结构模式,具有完整的情节结构和清晰的故事线索。《骆驼祥子》以时间为主线,用几个前后承继的故事片段联结起祥子“三起三落”的悲惨人生,将祥子从勤恳要强到自私堕落的过程曲折而完整地叙述出来。《四世同堂》以祁家四代人的境遇为中心,辐射及小羊圈胡同的居民在战争背景下的生存状态:从苟且偷生、忍受屈辱,到心灵觉醒、奋起反抗,情节错综复杂但框架完整、脉络清晰。《我这一辈子》虽采用“我”回忆人生的形式,

2、但与《月牙儿》、《阳光》不同,“我”的回忆是以连贯的情节为结构,以时间变化为线索有序伸展,而不是以一种感觉、情绪或观念来“选择记忆”。读者通过“我”的叙述,看到的是一个底层市民从学徒到巡警的完整的人生经历。2)另有一部分小说既有完整的情节结构,又暗含了人物心理的发展轨迹,使小说具有时间和心理两条线索,在结构上具有以情节为主和以人物为主交合的特点,以《上任》为代表。《上任》先写下属的冷漠和慵懒对尤老二工作热情的打击,再写接二连三的剿匪失败对其精力和财力的打击,完整而紧凑地讲述了尤老二在上任不到三天的时间里所经历的种种挫折,同时,尤老二的心情也在

3、这过程中发生了变化。先是上任前觉得“自己的责任不轻”,到因下属的冷遇而觉得“心里有点不自在”,再因屡次抓捕失败带来的财政赤字和工作压力,让他从“心里难过得发空”,直至觉得“尤老二整个是个笑话”,[1]P156-171失意和挫败感逐步堆积达到顶峰,尤老二由热到冷的心路历程细腻而清晰地展现出来。3)还有一部分小说以人物为主,人物成为小说表现的主要对象而不再受情节支配,作家根据人物性格或心理的特点组合情节。这类小说通常弱化甚至不再需要完整的情节。与老舍不同,赵树理小说的结构比较单纯,都以情节为中心,故事完整连贯,有明确的开端、发展、高潮和结局。《小

4、二黑结婚》先介绍主要人物,再展开情节,以斗争会为开端,引出小二黑与小芹的恋爱问题和金旺兄弟的歹心作恶,并展开争取恋爱自由和打击地方恶霸的故事。小说以面审三仙姑和批斗会这两个情境为高潮,最终在小二黑和小芹婚恋自由、金旺兄弟获罪、二诸葛和三仙姑的改邪归正中结束,主人公有明确的定局,故事有头有尾且首尾对照、结构完整、叙述连贯。《传家宝》以李成娘与金桂的吵嘴为开端,完整地叙述了李成娘由讨厌金桂当家,经多人调和劝解,最后自认能力不足,接受金桂当家的故事,以此展现新农村妇女应有的生活观。中国传统小说以情节为中心的结构模式承续了相当长时间,并形成一种稳定的

5、创作思维,而传统戏曲的戏剧性和观赏性很大程度上以剧情为基础,通过完整的剧情给观众带来视听享受和心理愉悦。长期接受传统和民间文化熏陶的赵树理,其小说结构必然受到中国传统小说和戏曲的影响。“至于故事的结构,我也尽量照顾群众的习惯:群众爱听故事,咱就增强故事性;爱听连贯的,咱就不要因为讲求剪裁而常把故事割断了。”赵树理的绝大多数小说在农村传播过程中,都能演变为说书或乡戏,从而使小说故事超越了简单的文本,以视听结合的形式进入广大农民们的心坎里。老舍作品的戏剧改编率也很高。《骆驼祥子》屡次被拍成电影,成为电影史上的经典。从《断魂枪》到《五虎断魂枪》、从

6、《鼓书艺人》到《方珍珠》、从《马裤先生》到《火车上的威风》,小说的情节框架和人物关系在戏剧中得以保留。这些事实证明,完整的情节结构能加强小说的戏剧性效果,使小说具有被“演出”的可能。赵树理小说除《金字》外,其余的从采用第三人称全知叙述,时间、地点、人物等基本信息、事件的主干和细节以及人物的过往遭际、回忆、心理状态也都能经“退场”的叙述者详细地叙述出来。与赵树理不同,老舍小说的叙述视角较为复杂。第三人称全知叙述在老舍小说中运用广泛,其中,部分小说的叙述者存在“出场”的情况,这与同类的其他小说叙述者退居幕后不同,值得关注。在《一封家信》和《恋》中

7、,叙述者无疑是全知全能的,他们自称“我们”出现在小说的叙述里。“由这小家庭所发出的声响,我们可以判断,它的发展似乎有点畸形,而我们也晓得,失去平衡的必将跌倒,就是一个家庭也非例外”,“现在我们要介绍的庄亦雅先生是属于第一种的”。在《小木头人》中,全知叙述者则自称“我”,“他们的妈妈和你我的妈妈一样”。不难发现,这些“我们”、“我”全都只出现在小说开篇的“话头”里,以制造一个真实的叙述者存在的幻觉,又采用“说”的口吻,使读者仿佛在听一个近在咫尺的叙述者讲故事。这种写法与民间说书人的开场白极为相像,主要是为了营造“说”与“听”的环境,给读者开辟一

8、个平面文本所到之外的视听感官世界,从而增强叙述过程的戏剧性。老舍小说还采用了第三人称限制叙述,如《小铃儿》全篇基本是人物对话和动作,全无心理分析和议论,叙述者仿佛也