略谈中国盆景的继承与创新

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1、略谈中国盆景的继承与创新古老的中国盆景历尽沧桑，几度兴衰，近些年来己进入快速发展时期。中国盆景取得了辉煌成果，令人欢欣鼓舞。在盆景艺术高度发展的今天，继承与创新仍是盆景界的重耍课题，值得大家认真思考。一、继承优秀的传统技艺屮国盆景在漫长的发展过程屮，形成了众多的艺术流派和精湛的传统技艺。如扬派盆景的棕丝剪扎技法和川派盆景中的“身法”、“枝法”等,都具有用棕巧妙、技艺高超、功力深厚和富于变化的特点，而乂因地域差别，在造型特征上有着明显的不同。扬派盆景形成了“层次分明，严整平稳”的风格。正是因为前人为我们打下了坚实基础，我们

2、今天的盆景艺术才能发展得如此之快。因此，对于中国盆景中的优秀传统技艺，我们成当重视，很好地加以继承，并进行深入研宄和总结，作为盆景艺术发展创新的基础。今天虽没有必要推广传统技艺，但仍需要保留一些典型的传统式样，如“云片式”、“对拐”、“滚龙抱柱”、“大弯垂枝”等等，因为它们是中国盆景发展的历史见证，有助于人们了解中国盆景的过去。继承优秀的传统技艺，需要培养一批传承人，以防失传。这点有关部门耍舍得花本钱，重视文化遗产的保护。对于国有盆景园遗存下来的古老盆景，应采用传统技法，尽量保持原来的造型特色，不要轻易改变。还要加强养护

3、管理，促使生长旺盛，经久不衰。近些年来，扬派盆景博物馆在保护古老盆景、继承传统技艺和培养传承人等方面，做了不少工作，取得了良好的效果。二、创新必须保持民族特色，还要突出作者个性时代在前进，各门艺术都在不断发展，盆景艺术也同样如此。当今社会人们的生活节奏加快，审美观也在发生变化，仅仅继承传统显然是不够的，在继承传统的基础上进行创新是必然的选择。传统的东西并不是尽善尽美的，我们应当“取其精华，去其糟粕”，有批判地加以继承，而不能完全照搬。对于传统盆景艺术屮的精华部分应力求完整保存，对于缺点和不足之处应加以改进和完善。中国盆景

4、十分注重意境的营造，凡优秀作品都富有浓厚的诗情画意，这足屮国盆景的灵魂，也足我们的民族特色。这一优良传统绝对不能丢失,我们在创新中应该很好地发扬光大。如何才能使我们的盆景作品达到“无声的诗，立体的画”的艺术效果呢？这就耍求我们盆景工作者虚心向大自然学习，仔细观察研宄自然界美山美水美树形象，从中吸取营养，丰富自己的创作。还要多读诗文，多看名画，精通画理，不断提高文化艺术修养，这样冰有可能创作出具有时代气息和民族特色的盆景精品。艺术最忌雷同。规则式盆景许多人不太喜欢，就是由于缺少个性，千篇一律。作品个性愈鲜明，震撼力就愈强大

5、。盆景作者的性格、市美观、生活经历和艺术修养等因素的不同，其盆景作品也会表现出不同风格，即文如其人，景如其人。盆景工作者应当用心去创作，将感情融入作品中去，做到情景交融。坚持走自己的道路，持之以恒，孜孜不倦，通过长期的大量创作实践，形成自己独特的艺术风格。我们应当提倡盆景作者在创作中充分表现自己的个性，尽量减少互相模仿、缺乏新意、内容和形式都大同小异的作品。素仁的文人树盆景枝叶稀疏，孤高淡雅，简洁含蓄，超凡脱俗，极富艺术感染力；贺淦荪的树石盆景动感强烈，激情奔放，树石融为一体，主题新颖鲜明，令人耳目一新；潘仲连的松树盆景

6、刚劲潇洒，挺茂自然，气势雄伟，让观赏者感受到强大的力量；赵庆泉的水旱盆景，摆脱传统扬派造型模式的朿缚，构思精巧，布局合理，作品自然优美，清新秀丽，富有诗情画意。还有许多盆景大师的作品也很有特色，这里就不一一举例了。这些盆景大师都是改革创新者，而且形成了自己独特的艺术风格，是我们学习的典范。近些年来，口木的“三角形”和“舍利干”盆景在我国很多地区流行。学:外国的先进技术当然很好，但要结合我国的实际情况，不可完全照搬。中国盆景历来注重韵味，讲宄自然情趣和灵活多变。而等边三角形过于稳重，生硬呆板，不够自然，缺乏个性，应力求避免

7、。“舍利干”作为自然界中的客观存在，在盆景中适当表现本来无可非议，但制作“舍利干”必须慎重，宜少不宜多，并尽量不露人工痕迹。枯荣对比还是应该以荣为主，盆景毕竟不是根雕，必须考虑树林的旺盛生长和生命的长久延续。新时期的盆景创作应当以“生命、绿色、和平”为主题，着重表现生机勃勃、奋发向上的健康美。我国盆景的类型式样繁多，树木盆景按形态和观赏特征大致可分为松柏类、花果类、杂木类和藤本类等，还有山水盆景、树石盆景等类别，范围很广，需要我们研究的内容还很多。我们一定要充分发挥中国盆景的优势和特长，不能总是跟着别人后面走。三、创新需

8、要提高技术水平我国盆景的造型加工和栽培管理技术与H本等盆景发达国家相比，还有较大差距，有待不断改进和提高。我们要学习国外盆景中的一切先进技术，正如赵庆泉火师所说的要与国际接轨。学习外国的先进技术要灵活运用，做到“学洋不崇洋”。树木盆景的造型加工方面，要改革那些过于烦琐的剪扎方法，力求做到简化技法，容易掌握，省时省工。