杂技的继承与创新

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1、杂技的继承与创新杂技作为一门古老的肢体表演艺术，中国杂技的发展历史可以上溯到有文字记载的夏朝。4000多年以来，杂技是在不断借鉴和吸取其他艺术门类的表演程式和技巧的过程中逐渐成长起来的。同时，杂技在体现社会人文精神方面，始终受到社会、政治、经济、哲学、人文学科的深刻影响。阳翰笙先生曾在《杂技艺术教程》一书的序言中写道：“在漫长的历史发展进程中，杂技艺术受到中国古典哲学、民俗学、传统宗教和文化艺术等的影响、制约，是中国传统文化的组成部分。”在杂技艺术的发展和成长过程中，可以说一直是从社会学中吸取精神和思想，从其他艺术门类中借鉴内容和形式的。然而，随着社会的

2、进步和科学技术的飞速发展，杂技艺术如何在继承传统的基础上不断创新，是杂技工必须解决的一个重要课题。　　中国杂技是一个取之不竭用之不尽的艺术宝库。经过千百年的发展和整合，杂技艺术已经形成了翻腾、平衡、抛接、魔术、健身等门类，且每一个门类都有一些传统的表演节目。杂技的继承，就是对那些最基本的技能和通过历史检验、优秀的表演形式的发扬光大。而创新，就是对传统的改革和突破。杂技是一门综合艺术，它展现给观众的不仅是感官上的享受，而且要传达一种思想。因此，杂技的创新不仅要在形式和内容上有所突破，而且必须做到形式和内容的和谐统一，让观众在感官和精神上得到耳目一新的享受。

3、　　《高车踢碗》《高空钢丝》是我团杂技表演中两个常见的传统节目，过去许多杂技团都能表演。但是长春杂技团在表演的《大球高空踢碗》和《高空高低钢丝》，对这两个传统节目在继承的基础上进行了大胆的改造，使人看了耳目一新，成为在传统杂技节目基础上大胆创新的成功范例。狮子舞是中华文化最为典型的代表，每逢喜庆大事，都会看到群狮起舞的表演。2000以来，由我团自行编排和创作的“集体狮舞”、“庆典狮舞”更是突破了传统狮子节目的表演程式。编导者大、小狮子的表演更具自然化和动物性。整个演出过程不仅保持了传统狮子节目的喜庆特点，而且还表现了回归自然、天人合一、喜庆祥和的人文思想

4、，使艺术境界更高、并更具有观赏性。另外，贵州省杂技团柳燕燕老师曾根据龙军、龙兵孪生兄弟相貌相似的特点，在传统《钻筒》节目的基础上成功地创作了《双钻筒》。整台节目中虽然“钻”的技巧完全继承了传统，但是通过两个孪生兄弟的“争”与“钻”，使得节目的表演形式发生了全新的变化，得到了观众的喜爱。如果说《大球高空踢碗》和《高空高低钢丝》是对传统节目内容的突破和发展，那么“集体狮舞”“庆典狮舞”则无疑是对传统节目表演形式的巧妙更新。所以，传统杂技艺术仍然是现代杂技创新的基础。只要去努力发掘，仔细观察，巧妙构思，就一定能够使许多传统的节目旧貌换新颜。　　杂技虽然有着自己

5、的特点，但是不断地从其他姊妹艺术中吸取营养，仍然是其创新的一个重要途径。纵观杂技的发展历史，许多传统的优秀杂技节目无不蕴涵着其他艺术行当的基本要素。近年来国内外的一些杂技团，更是通过学习和借鉴的方法，成功地推出了一批深受观众喜爱的节目。比较突出的有战士杂技团的《东方天鹅——对手顶》和《杂拌子——快乐的水兵》，把芭蕾舞的表演技巧成功引入到杂技艺术中。虽然舞蹈的表演程式融入到杂技艺术中早在汉代时就已出现了，但是把欧洲的芭蕾舞引入杂技，并且通过十分规范的“苏立维”“阿拉贝斯”等芭蕾技巧来表演，使得传统的杂技技巧成为整个节目的过渡，让芭蕾变为节目的亮点，不失为一

6、种大胆的创新。2005年广州战士杂技团推出了一台完全杂技版的《天鹅湖》，轰动国内外。另外，哈萨克斯坦国家马戏团的《蹦床》，就是把体育运动中的蹦床改造为一个完整的杂技节目；陕西省杂技艺术团的《五人钻筒》等节目，也引入了竞技体操中的技巧。当然更巧妙的还要数战士杂技团的《晨练》，这个节目充分体现了编导者的天才和智慧。他们把人们早已司空见惯的飞行员训练科目和群众体育运动项目整体移植到杂技中，并加以改造。其成功的意义不仅在于演员对这两个运动项目的重新演绎，更重要的是拉近了观众和杂技艺术的距离，使观众感到十分亲切。当然，将中国武术引入杂技艺术中，在表演上学习不同戏曲

7、艺术的表演程式，甚至于学习动物的形体动作，特别是在女子群体车技中模仿孔雀开屏等，都是十分成功的艺术借鉴。　　现代杂技创新的另一个重要方面就是必须注重和提高杂技的表演形式，对杂技表演的舞台、灯光、音乐、服装、道具等进行大胆的改革，使杂技在表演形式上更具时代气息。最近几年，主题晚会成为中国杂技表演的流行做法。前几年中国杂技团所推出的《中华魂》、沈阳杂技团的《天幻》、广州战士杂技团的《今夜星光灿烂》、河北杂技团的《玄光》、江西杂技团的《瓷之风》、郑州杂技团的《仿唐杂技》、上海杂技团的《东方夜谭》等一系列主题杂技晚会，无论在创意、节目编排、演出技巧，还是在表演形

8、式上都有了前所未有的突破。特别是沈阳杂技团的《天幻》，更是开中国现代杂技艺术的先