有启三百年风雅之盛.docx

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1、有启三百年风雅之盛唐朝二百八十九年(公元618-907年)。多数学者将唐诗分为四个发展阶段:初唐、盛唐、中唐、晚唐。“初唐”指头一百年左右;“唐初”,不可能是一百年,指认为初唐的头一个小阶段,武德、贞观(唐太宗李世民年号)年间近三十年,比较合理。这三十年真没有其他詩、其他诗人?或是它(他)们都不值一提?不,唐初的詩坛像早春的花园,虽然不是满园春色,繁花似锦,但也有姹紫嫣红,星星点点。唐太宗就是唐初的头号诗人。我这样说,恐怕有许多人不同意,因为过去写文学史谈唐诗,多数人是不提李世民的,就是不把他当诗人看,近一

2、二十年越来越多的论者觉得把他排斥于诗坛之外不合理,褒扬他的论者渐渐多起来了。“头号”,是就他在当时诗坛上的重要性上说的。唐初的诗坛,宫廷诗人是主体,宫廷外,名诗人不多。李世民虽然算不上大家、名家,但他是当时宫廷诗人的核心,宫廷诗人们围绕他展开活动。他的詩在唐初诗人中又是最多的,仅《全唐诗》所收即多达九十八首,另在《全唐诗外编》,《全唐诗续拾》中又补入十首,传世作品逾百篇,这在唐初宫廷诗人中是罕见的。唐太宗这样雅好文学,他身边又汇聚了以十八学士为首的一批文化精英,君臣唱和,写了大量的诗,对繁荣唐诗无疑是开了良

3、好的风气。《全唐诗》对唐太宗这样评论:“太宗皇帝……文笔书法,卓越前古。天才俊逸,沉丽高朗,有唐三百年风雅(指诗歌)之盛,帝实有以启(推导)之焉。”并把他的组诗《帝京篇》作为开卷之篇,我们且来读一读第一首:帝京篇(其一)秦川雄帝京,函谷壮皇居;绮殿千寻起,离宫百雉(zhì)余。连甍(méng)遥接汉,飞观迥凌虚;云日隐层阙,风烟出绮疏。意译出来是:秦地八百里平川,雄衬着帝京,函谷关拱卫着皇居。长安城多么壮伟!华丽的殿堂,高起千寻,行宫的外墙,宽广百雉(雉,古时计算城墙面积的单位,长三丈,高一丈为一雉)。屋脊

4、相连,遥接云天;楼观飞耸,高凌虚空。呵,那云日竟隐藏在层层的宫阙之后,风烟出没于华丽的花窗之间!大约对盛世的首都,人们往往会倾注极大的热情,我们现代不是有《北京颂》、《北京颂歌》等等,大江南北,唱得火热;贞观时期,也有几首歌唱京都的诗:《帝京篇》,李世民、骆宾王各有一首;卢照邻有《长安古意》,王勃有《临高台》,等等。长安城是世界古代文明史上的一颗璀璨的宝石,其外郭是当时世界最大的城垣之一。全城总面积八十四平方公里,相当于现在西安城的十倍。比同时期的拜占庭王国都城大七倍,较公元800年所建的巴格达城大六点二倍

5、,是当时世界最大、人口最多的城市。长安城建筑壮观,街衢整齐,道路宽广砥直,白居易有诗说:“百千家似围棋局,十二街如种菜畦。”绿树成行,渠水周流,人烟稠密,百货骈阗。经济文化的繁盛,引起众多邻国的向慕和仿效。城北皇宫辉煌壮丽,高接云天,有着超凡的气派。唐太宗的这首詩,从帝京这一层面宣扬唐帝国的赫赫声威,詩与京城同样富丽、气派。明朝文学家胡震亨说:“唐初文皇《帝京篇》,文采富足,精彩华丽,最为杰作。……诗才自当称雄一世。”客观地说,这首詩当然比不上“枫落吴江冷”绮秀隽永,而且正如一些人所尖锐批评的那样,有模仿痕

6、迹——其实,有些“模仿”也无伤大雅,古往今来多少诗文都有袭用的痕迹!胡氏称赞“杰作”还是有一定道理的,诗的好坏关键在于有无生命、感情的感发。这首诗写于贞观十八年,那正是贞观之治的顶峰时期,辉煌的帝京凝聚了贞观之治的伟大成果,无与伦比。李世民出生入死、宵衣旰食,奋斗了大半辈子,他怎能不对此无比骄傲自豪呢!这诗正是他蹈厉奋发的生命与舒畅涵泳的激情的感发,诗中“雄”、“壮”、“遥接汉”、“迥凌虚”等词,十分精当的表现了这些情感。此诗还有深一层的用意,诗前有“序”说:……朕追踪百代帝王之后,向往明达而有才智之先哲。

7、希望能以尧舜之风,荡涤秦汉之弊;用古代圣君那样的雅乐,改变那些靡靡之音(原文:‘用咸英之曲,变烂熳之音’)。所以十分重视从经籍与先贤中学习文教武功。建筑物只用来避燥湿,钟磬之类只求能通神明,皆节制于中和,不让自己放纵。所以觉得,小河沟可以悦目,何必到江海之滨呢!麒麟阁可以赏玩,何必远去两陵之间呢!忠良之士可以亲近,何必寻找海上神仙呢!丰镐古都可以游览,何必追求瑶池之上呢!放弃朴实而追求浮华,乱于大道,君子耻之!因此作《帝京篇》,以表明朕之雅志。组诗共十首,第二首起分别从写“观坟典”、“阅武功”、“悦雅音”、

8、“游丰镐”、“观宴所”、“玩琴书”、“乐象舞”、“远悬圃”等方面的日常生活,着意表现序说之旨,最后一首阐述文治内容与方略。结合当时的历史状况来读,我们可以感受到诗人荡涤旧弊的情志与励精图治的精神。对唐诗,《帝京篇》及《序》有特殊的价值与影响。南北朝以来,靡丽的文风沿袭不断,齐梁及隋朝,更是浮靡、淫放,隋炀帝杨广与其周围的侍臣文人崇尚这样的文风,喜欢写些宫体诗。唐初诗人多数是隋朝旧人,当然是余绪不断。李世民有志于改

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