中国电视剧的本体属性的探析

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1、中国电视剧的本体属性的探析　　中国是当今世界电视剧生产和消费大国，上世纪90年代进入高速成长期一直延续至今，目前已逐步形成了一个比较完整的产业链。但中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱，与我们传统的文化大国的地位不匹配。影视制作公司每年拍大量的戏，却为严重积压播出无望叫苦连天；老百姓却又常常抱怨没有好剧可看。　　究其原因，有多种因素。但电视剧的理论研究严重滞后于实践是一个十分重要的原因。　　众所周知，一直以来，“影视不分家”。是的，电视剧与电影的确有许多共同之处。第一，它们都是在现代人眼皮底下诞生的现代艺术。第二，它们都是以科技为前提的艺术，它们都诞生于科学家的实验室，同样既是技术的产物，又

2、是人类精神的产物。第三，也是最为关键的，它们都是以影像为媒介的艺术，都采用动态的画面与声音的组合手段通过复原物质现实来反映生活，其艺术符号系统可直接诉诸于人的视听感官，是直观的运动状态的形象化符号。所以，它们都是融合了“视与听”，“时间与空间”，“动与静”，“造型的与节奏的”艺术元素的综合性艺术。也正因为如此，电影和电视剧被视为姐妹艺术，常被本文由论文联盟收集整理合称为影视艺术或影视剧艺术。二者虽同属影像艺术的范畴，但如同小说与诗，都以语言文字为媒介一样，两者却各有其自身的本体特性和美学价值。　　笔者不揣浅陋，就电视剧谈谈自己的看法。　　1.纪实性。既然电视是一面“镜子”，那么电视剧自然就

3、是“镜子”的有机组成部分。从“量”的标准来考察电视剧，纪实性恐怕是其最易于接受的特点了。　　人们是坐在家里看电视，电视剧往往是在新闻、专题节目之后播放。为了“关照”家庭气氛和欣赏习惯，电视剧不能不讲求现实性。它写的都是生活中常发生的事、感人的事、令人感到亲近的事或同观众关系密切的事。《渴望》就是这样，它没有大哭大痛，只有离情别绪、凡人小事和家长里短，因此就有亲切感。而《东边日出西边雨》除了洋楼、豪华轿车就是party和西方式的爱情，离老百姓太远了，所以，尽管有人把赵宝刚在色彩上所用的“金黄”同张艺谋的“大红”相提并论，终因虚设的影像而引不起人们注意。（美）巴蒂·查耶夫斯基说：“电视剧要把极

4、其平凡的日常生活中的情绪、意境推向深刻的心理境界，故事环境是身边常见的，台词也好像是路人的话。”电视剧无法同生活相剥离，它必须渗透到日常生活中去，同“柴米油盐”打交道。（苏）别染耶夫告诫我们：“对制作者来说，最重要的就是让人相信，他所看到的是真实的生活。”　　电视机屏幕大小是固定、有限的，按比例来说荧屏上的人物接近生活中的人，在视觉上造成一种身临其境的感觉。因此，电视剧的镜头要具有同观众促膝谈心之感。镜头往往对准外景、实景。景别上又多采用中、近景和特写，尤其是特写的使用很重要，（波兰）亚当·哈穆什凯维奇曾说：“电视剧所有的动作都可以归结为面部表情”。运动上又往往使用推镜头、摇镜头，目的是通

5、过时空的延续来从容不迫地进行叙事。由摄像推及到其他部门，如服装、化妆、道具、美工和音响都应力求做到真实、自然。　　电视剧中的人物在某种意义上就是一个家庭的“家庭成员”，呼之欲出。所以舞台剧表演夸张的非日常性绝对不适合电视剧。演员要用与人物相近的气质通过心理、情感和性格的自然流露来同观众交流。《过把瘾》中人物生存的语境太破碎了，致使一些评论家怀疑赵宝刚的创作有一些自然主义的倾向，因此，对其进行了严肃的批评，而王志文的生活流的本色表演却使这部在晚间１１点才播出的电视剧获得了意想不到的收视率。宋丹丹在《我爱我家》中表演夸张过火，从而使“大型情景喜剧”沦落为没有幽默只有滑稽的“大型系列小品”。　　

6、2.新闻性。所谓新闻就是人们急于获得的信息，它有两个特征：信息的价值和时效。随着电视剧本体意识的觉醒，它也越来越具有这两个特征。　　大众文化的最普遍特点就是信息反复刺激和交替呈现，作为大众文化的电视剧若无视社会焦点、热点问题，其损失是可以想象的。《北京人在纽约》看准的就是“移民热”。《编辑部的故事》写的都是当时冒出来的诸如假货、暴利和世纪末谣言等新鲜事。《苍天在上》就更具有日常新闻性了，中国的老百姓可以不关心总理易人，但却不能不关心与他们切身利益密切相关的反腐败。反腐败本来是一种政府行为，而老百姓把它当成了“家中事”。人们对近年来社会治安状况不好有意见，政府就进行严打，《英雄无悔》其实就是

7、这场现实斗争的故事版。　　凭借电子摄像机、编辑机、特技机和同步音响设备、电动照明技术，电视剧可以多机拍摄，现场切换，同期录音，一步合成，其制作的快捷是电影无法比拟的。正是先进的摄录技术和传播手段才赋于了电视剧形式上的新闻性。　　3.家庭性。在现代人看来，电视是一件家具，不管看不看，家中总少不了它。人们在看电视剧时要开着灯，时不时和其他人交谈、吃零食、做家务、接电话和上厕所，精力的不集中造成了收看的散漫性和随意性。为了迁就