浅析电视剧《红高粱》之影视美学

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1、浅析电视剧《红高粱》之影视美学摘要：电视剧《红高粱》改编自中国首位诺贝尔文学奖得主莫言的《红高粱家族》，由郑晓龙执导。该剧由周迅、朱亚文、秦海璐、于荣光、黄轩等领衔主演。讲述了在20世纪30年代初，九儿和余占鳌在充满生命力的山东高密大地上，用生命谱写的一段关于爱与恨、征服与被征服，充满生命力的近代传奇史诗巨制。全剧总计六十集，且同时在北京卫视、山东卫视、浙江卫视、东方卫视四大黄金档首播，一经播出，便引发收视热潮，好评不断。提到《红高粱》，我们在想到莫言这位中国首位诺贝尔文学奖得主以外，更多的是会回想起知名导演张艺谋的电影作品《红高粱》，电影中我们记住了在颠

2、簸的花轿中演技一流的国际著名演员巩俐，也记住了由张艺谋作词和演唱的电影插曲《妹妹你大胆地往前走》，这也成为那一时代的经典。中国5/vie　　关键词：《红高粱》影视美学　　在执笔此文时，我有一种根系家乡，追溯那一年代山东的发展、动荡、磨难、重生、成长的血泪史的冲动，使我感觉到历史赋予我们这代年轻人的荣辱观和责任感。如果说在我还未出生时张艺谋就于1987年将执导的影片《红高粱》摘得了金鸡奖、百花奖、金熊奖、银熊猫奖等等诸多桂冠，并使之成为时代的经典；2013年郑晓龙执导的电视剧《红高粱》让我在回顾经典的同时，对当下不断更新的审美、艺术手法有了更完整及全面的认识

3、和感悟，更对于电视剧《红高粱》的影视美学有自己的几分浅析。　　一、舞美造型之灯光和色彩　　《红高粱》片场一共使用了四台PMW-F55，UP基本组电影镜头，分为A、B两组双机同时拍摄，前期拍摄采用全高清XAVC1920×108025pITU.709模式拍摄。没有使用S-Log而是直接拍摄709的原因是前期方便监看，并且作为摄影师工作人员，也有能力将画面反差、色彩控制得尽善尽美。为了将画面拍摄得真实又充满美感，光线和色彩不去抢演员的戏份，片场还运用了大量固定镜头，同时将光线尽量落在画面背景上，勾勒出人物轮廓并增加后景环境层次。　　室内戏的拍摄方式上采用实拍、棚

4、拍结合的方式，但实际观看时观众是看不出哪些戏是实拍，哪些戏是棚拍的。这就要归功于真实、自然的布光原则。棚拍前，灯光部门会将搭建好的室内景全部透光的地方用黑布遮挡住，然后采用大功率光源模拟日光照明，根据当场戏份发生的时间模拟光效角度、光源色温和强度，从而达到以假乱真的实际效果。　　电影版《红高粱》整体偏暖甚至暖得有些夸张，考虑到二十年后观众的普适化审美标准，继续沿用暖色调处理显然不合适。但在一定程度上，电视剧版是向电影版致敬的一部作品，剧中几场戏如颠轿、敬酒神等，在拍摄手法和场景中都对电影版报以敬意。在片尾可以看到一个镜头，一株高粱叶迎着阳光摇曳，在强烈暖光

5、源的照射下，展现一片高粱地上展开的爱恨情仇和人性的张力，既是在体现作品环境中高粱寓意的收成、经济支撑，更是这一代庄稼人对美好生活的向往及对幸福日子坚定和强烈的渴望，而这个镜头被处理成电影版那种纯暖色的调子，在片尾、片花及海报上都不断沿用，这样的有意安排，也表达了对经典作品的致敬之意。　　同时，在影视剧中对红色的运用也葆有对电影的敬意，红高粱、红嫁妆、红轿子，被太阳晒红的汉子们的背，既是原始生命力的象征，又像是对生命的礼赞，洋溢着生命的本质的精神和激情。而九儿一身红袄也几次出现在作品上，张扬九儿性格中的顽强和洒脱，诠释在红高粱地上流淌着的热血之情。　　二、人

6、物塑造之台词和情绪　　“高粱酒，它是活的，它是生灵。它出了锅，还在继续活。你把它装坛子里，窖起来，它在坛子里继续熟，继续长，一直能长到十成金。那样的酒，才是世界上最美的酒，酿出那样酒的高粱，才算是咱高密最红的红高粱。”在罗汉这段高度象征意义的台词里，酒能自己生长，它在生命之流的顺行中紧缩、凝聚、产生出生物性活力，这种生命的力量来源于天地间的循环，“你看这酿酒。高粱下到锅里，蒸熟、发酵、大火猛烧，酒气被蒸出来，变成了酒。你觉得它不是高粱了吧？可是这酒糟喂了牲口，变成了粪，上到地里，又长出高粱。”酒作为生命之流，绵延在高密的土地上，化作一代又一代人的野性，它富

7、有创造性的活力，是可自由释放的力量。　　同时在剧中的每个人物都有一股野性，他们的性格从始至终都没有任何的变化，从桀骜不驯的县长到一身荷尔蒙和匪气交加的余占鳌：“我要睡你。九儿，你永远是我的女人。”再到两条辫子高高竖起，象征着生殖器的豆官和琪官，三代人身上延续着这种野性的力量。这都是生命之流的一部分，而九儿则是共相，她是生命之流本身。倘若抽离了它，九儿便只是乱世中玲珑的女子，处在父权（县长）和夫权（余占鳌威慑）庇护下的女子，从这些人物造型和人物情绪来看，她最终用牺牲成全了父权社会的延续。　　而在塑造余占鳌这个人物时，看似大大咧咧、没心没肺，其实，他身上流淌着

8、一股男儿的豪迈正气，他活出了人生的大智慧。他外表看似粗野霸道却带着