浅析钢琴曲的演奏方法与情感

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1、浅析钢琴曲的演奏方法与情感浅析钢琴曲的演奏方法与情感一、钢琴.L.曲的作者和它的创作背景　　著名作曲家兼钢琴家王建中，他的祖籍在江苏的江阴，他出生于一个音乐世家，从小就开始学习钢琴。1950年考入上海音乐学院，先后就读于作曲系，钢琴系，1958年毕业留校任教。70年代任中央乐团创作员。他通过对五声性民族语汇的自然渗透，形成了他独有的个人创作风格，在和声的巧妙运用上，走出了一条将民族性与时代性相结合，具有鲜明风格的道路，主要作品有钢琴独奏曲《百鸟朝凤》、《陕北民歌四首》、《云南民歌五首》、《浏阳河》、《彩云追月》等。钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是我国著名作曲家

2、、钢琴家王建中先生于1973年根据同名歌曲改编而成的。这首陕北民歌歌唱出了人民群众对共产党的那份真挚的情，浓浓的意。也许正是这份火热的感情，使得王建中先生把这首歌曲改编成了钢琴曲。改编后的乐曲，完好的保持了原民歌的风格特点，作者将歌声变为琴声，使旋律在乐曲中得到升华，把一首普通的民歌用钢琴的语言表现的淋漓尽致。将中国钢琴艺术推向了一个新高度，甚至超出了原有民歌的巨大影响力。　　二、钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》演奏方法与情感处理　　引子部分旋律悠长，很舒坦，模拟陕北竹笛的音色，奏出了高亢，明亮的信天游曲调，曲调明亮而宽广。乐曲由中弱开始，倚音二分音符将人带入一

3、种和谐的意境，接着是琶音与十二连音的综合运用，在演奏这部分时要弹的快速流畅，很均匀，不急不躁，让人听起来很悦耳清晰，犹如是竹笛所奏出。在与左手的八分音符对应时，不要太快，要弹的稳一些，把音弹清楚，突出高亢，明亮的信天游曲调特点。　　在左右手交叉时，是由弱到强的上行音，要弹的匀速渐强，手指转换快一些，一口气是八度倚音加颤音，所对应的是强（f）的性质，所以我们的右手颤音不要太柔弱，要颤的均匀而有力度，手指要十分灵活，将两手之间动作协调起来，把力量集中到指尖上，手腕的动作不要太大，左手的五连音和六连音也一样，把音交代清楚，注意节奏的把握，区分五连音与六连音的差异

4、性，整体上左手是一种渐快渐强的感觉，让人听起来很激动，仿佛当时的那种景象已经展现在了眼前，绵绵悠长。　　快进入主题的最后引子部分是很富有旋律感的，右手是前一部分的颤音所连接的三十二分音符，每一拍子都是很整齐的排列，很有规律的，突出了陕北民歌的特色，要弹的富有歌唱性，很均匀的，力度要统一，左手是一个九度琶音，先弹最下面的三个六度音，然后要很紧凑的接上面那两个音，在弹这种短琶音时要很连贯，不能干巴巴的，音要清晰，不能很模糊的滑过去，要和右手的音符对应上去平稳是非常重要的，要有一种向前感，让人听起来很自然，节奏明显，让音乐富有安定感，一切都顺理成章，天衣无缝。　

5、　A主题部（1～26小节），这部分采用了民族调式的写作方法，旋律悠长陈述了主题，嘹亮高亢的信天游曲调使人耳目一新。音区不断扩大，力度逐渐加强，情绪越来越激烈，表现了人民子弟兵当时的热烈场景，使人眼前呈现出一副陕北地方的景色。　　进入了主题部分时，演奏1～2小节不要太过于强烈，要很平稳的进入，展开对主题的陈述，右手的连音线里音要弹的连贯，一气呵成，到弹下一个连音线里的音时要抬手腕，放松，很紧凑的落到下一个音符上，所对应的左手是音程与单音的结合，弹得不宜过强，但是要清楚，左右手要达到很好的配合，要有一种松弛的感觉。第3小节是很弱（pp）的性质，右手的音程要很稳

6、的沉下去，左手弹奏的弱一些，有一种隐隐约约的感觉，充满期待。　　从第4小节起进入了主旋律，左手的和弦要稳一些，突出右手的主旋律，线条交代清楚，对比要明显，感情要表达的非常细致，富于微妙的意境化，很自然地舒展开来，每一个音符都饱含了深刻的意味，层次分明。第5～6小节是3/2拍，要弹的紧凑些，特别是左右手的装饰音要很连贯，及密切的配合，让旋律在独有的思维中进行。节奏要准确清晰，左手的和弦也要转换的精致连贯一些，保持音要弹到位，使旋律更加动力化，有连有断的这种强烈的对比，让人听起来更具有流动感。　　7～14小节是以2/2拍为主的，注意换拍子时，内心的节奏要稳而准

7、，前两小节呈由弱到强在到弱的趋势，右手的旋律要体现出来，不宜过急，左手的音程要落实，两手指的力度要统一，不能出现参差不齐的现象，应弹的干净洒脱，圆滑，注意重心的把握。后面的部分一个连音线部分弹完后，一定要抬腕呼吸，不能囫囵吞枣，每一个乐句结束时要弱下来。11～13小节是弱（p）的性质，踏板不宜踩得过深，轻巧的去表现，手指的力度要很好的控制，每一个音符是多么的均匀，仿佛是内心的音符在回响。14小节要弹出明显的渐强感觉，它是连接下部分的很好过度。　　15～17小节是强（f）性质，右手基本都是八度与和弦的结合，左手是单音的连接，在演奏这部分时要很大气、自然做到强

8、奏；音区不断地扩大，力度明显的加强了，情绪越来越激烈。演奏时要充满