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1、浅析流行萨克斯演奏方法与技巧1、相关定义1.1、加译的定义陶振孝、徐一平在《日译中教室》中提到,翻译过程中把原文原句里没有的,或者没有表面化的东西,使其在译文中表现出来,这部分我们视为添加,用翻译术语来说,叫做”加译”。[4]日本学者远藤绍德则对加译有着更为简单而抽象的认识,翻訳の際、原文にないことばを付け加えて訳すことである。」[5]译者对原文进行增补,必须要把握一个度,既不能过头,也不能不及。尊重原文,符合译入国说话习惯,适当正确地进行增补。1.2、减译的定义高宁在《新编日汉翻译教程》中提到:所谓减
2、译就是根据汉语和日语不同的表达特点,略去日语原文中”多余”的词语,当然”多余”只是相对的,对于汉语的译文而言,因为”多余”部分所表达的意思已经包含在译文的其他部分中了。减译的目的在于更好地传达原文的信息内容,使译文简洁明了,易于理解。[6]减译的前提是在无损原文信息内容的准确传达的条件下,使译文更加符合原文的涵义,并且,应使翻译效果更好,更能”传神”,通过简化的语言给人一种明快之感。1.3、定义的术语本研究包括文学定义的术语由(VANIDABAMRUNGTHAI)为主如下:2.5.1故事情节:按照因果逻
3、辑组织起来的一系列事件。①冲突:故事中所提出的问题。②故事情节形式:表达出故事发生次序的过程包括故事起点、问题开始的起点、危机点、问题开始解决与问题的结局。5③次要故事情节:故事次要内容是为了补充主要故事内容,使故事更加清楚明白并介绍人物的来历与性格等。④概念:从故事中主要内容的思路。2.5.2表达故事情节的技巧:表达故事情节的方法即包括以下方法。①叙事的技巧:读者认知的故事的看法。②进行故事的技巧:表达故事次序的形式。③创造知识与兴趣的技巧:创造知识与兴趣使读者更加关注故事的形式。④结束故事的技巧:提
4、出故事结束的形式。2.5.3幻想文学:写出超自然界的形式包括魔法或者人物的神圣力量等的娱乐文学作品。1.4、电子键盘的定义EleCtriCkeyboard”直译过来的,从字面上来看,它包含了电子的以及键盘这两个含义。从乐器分类上来看,它属于键盘乐器的另一个分支。传统键盘乐器的每个琴键下常有共鸣管或其他可供共鸣的装置。演奏者在使用键盘乐器时,不是直接打击乐器的琴弦来产生震荡,而是使用琴键,通过乐器内的机械构件来发声。不同的键盘乐器虽然使用相同的键盘,但是发声原理和乐器结构还是各不相同的。不过随着音乐的发展
5、,人们的想象力无穷大,传统乐器的音色已经满足不了人们的听觉需求,人们开始探索更加新颖的,更加具有特色的音色。同时随着科技的发展,人们开始把科技与艺术结合起来,于是,「巨子键盘就在这样的背景下诞生了。在这里,笔者论述的是由电子元件发出音频电子讯号并将其进行扩大,然后经由耳机或喇叭输出声音的电子乐器。它们和传统的键盘乐器一样,每个琴键都有固定的音高,可以同时进行多声部演奏,并且音域相对比较宽广。除了上述这些与传统键盘乐器相同的功能外,电子键盘还具备了许多更为强大的功能。它不再是仅仅作为一种演奏乐器,它同时还
6、具备了制作音乐、控制其他乐器设备、采集生活中的各类声音等等的功能,是一种综合性能力很强的乐器。1.5、揉弦技法定义19用一直琴竹弹弦后,另一手在该音琴码的另一侧,用中指、无名指连续揉动琴弦,发出类似古筝波浪吟音效果的为揉弦。用符号”“或”∪”表示。揉弦时使用中指、无名指指肚连续用力、回松揉动,使音的音高产生轻微变化,即可产生波浪式的吟音的效果。练习揉弦时,小臂要灵活不能僵硬,用力也不能过猛。同时双手的组合动作要协调,才能取得良好的揉弦效果。扬琴上的揉弦位置,约在弦长的二分之一处稍靠琴码为宜。可先由第一排
7、琴码的音位进行练习,后再逐渐向中低音区的音位进行练习。1.6、标题音乐概念的界定李斯特对于标题音乐见解的主要材料是他的《一个音乐青年的信》(1837年1月)和他对舒曼op.5,11,14的评论(1837年),特别是他的论文《柏辽兹和他的〈哈罗尔德交响曲〉》(1855年),这篇论文的目的与其说是宣扬他的同时代的法国作曲家,不如说是发表他自己的意见,并为自己的创作实践辩解。李斯特给标题所下的定义是:”放在一首纯器乐曲前面的、用易于理解的文字写成的绪言,作曲家用它来防止听众武断地来解说音乐,并预先把他的注意力
8、引向诗情画意的构思,引向其中的某一细节。标题除了预先指明促使作曲家创作作品时的精神状态,指明他企图放进作品中去的思想内容以外,别无其他的目的。”他毫不怀疑”音乐是能再现当代诗歌剧作中的光辉形象的”,认为音乐家选择标题”描绘或说明乐曲所隐含的和它所要引起的感情”,使自己的音乐和标题”文字表现的思想融为一个整体”是必要的,也是可能的,这种新形势既是音乐史中早已存在的现象,又是当代以及未来艺术家发展的必然趋势。其实在李斯特之前,已经产生了标题性因
