融合与创新

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1、融合与创新　　内容摘要：近代西方绘画造型理念在中国的大量传播，给中国美术界带来一股革新之风。在学习、吸收、借鉴、研究西方绘画的同时，中国的美术也不断发生着变革。俗话说，有比较才有发现，本文主要从中国风景油画与传统山水画的历史背景、形式、精神内核三个方面作比较，论述中国风景油画民族化和传统山水融合中西的创新发展问题。　　关键词：风景油画　传统山水　比较　融合　创新　　　　中华民族是一个有着五千多年光辉灿烂文明历史的民族。中国古代文化博大精深，传统艺术形式更是引领东方艺术的典范。人类文明史也就是一部创新的历史。

2、同样，艺术的发展也离不开创新。假若艺术没有了创新，就会因循守旧，犹如一潭死水，毫无生气。近代西方绘画造型理念在中国的大量传播，给中国美术界带来一股革新之风，让我们看到了世界文明风云际会的新景象。近代西洋油画从传入到深入人心，就是这一新景象的见证。同时，中国画也由神似上升到了形神兼备的境界。所以中国近现代美术发展史就是一个融合和创新的历史。本文论述的中国风景油画与传统山水也就是这段发展史的一个例证。　　　　一　　　　西洋油画在很早以前就传入了中国，据史料记载早在元代就有油画传入我国。明朝时期，传教士利玛窦曾把

3、画有圣母像的油画作品作为供品送给明神宗。自18世纪以来，西方科学技术的发展进一步促进了欧洲各国与世界各地的频繁交往。清代欧洲商人与传教士来华，在传播天主教和科学技术的同时，他们当中有些人在清皇家美术机构任职，这样就出现了中西美术的交流与第一次融合。然而有交流肯定就有碰撞，有磨合。当一种新的东西出现的时候，一些旧势力就会起来反抗，以便捍卫其固有的统治地位。人类社会就是在这种对抗与交融中得到发展和进步的。油画刚刚传入我国时并没有引起当时画家的重视。虽然这时也有些外国画家在宫廷里传授油画的技法，但是当时仍然有许多

4、画家把它当作蛮夷之物而漠视它，所以中西美术交流融合的第一次思潮，效果并不是很明显。　　油画最先传入中国的是人物油画，风景还是作为人物画的背景出现。也正是在这个时候，西洋风景油画在荷兰独立成形并开始发展起来。在这次交流中第一次有了关于中国风景油画的记载，“意大利画家格拉蒂尼曾向宫廷内的画学生教授透视画法和油画技法。在1711年，马国贤曾经记载了格拉蒂尼的画室，其中他的七八个中国学生用油画颜料在高丽纸上画中国风景。”[1]在中国风景油画还没有发展成形之前，传统山水画经历了魏晋南北朝、隋唐五代十国、宋元等朝代的发

5、展。明清时期，山水画“尚率真”（明·董其昌《南北宗论》），注重画家个性的表达，使传统山水在表现个性情感上比宋元以来迈进了一大步。　　油画的发展到了清末民国初期才兴盛起来。1840年鸦片战争的爆发，帝国主义的坚船利炮把中国封建社会的大门打开了，中国社会沦为了半封建半殖民地社会。中国人民举起反帝反封建主义斗争的大旗。中国资产阶级提出“以中学为体，西学为用”的改良思想，对近代的美术产生较大影响。在这个时候有大批的爱国民主人士走出国门到国外去学习美术，于是出现了近代第二次融合中西的美术思潮。这次思潮一直延续到了当代

6、，像林风眠，以及他的学生吴冠中、苏天赐、朱德群等人都受到这一思潮影响。在这次思潮中，中国风景油画从照搬传统山水图式发展到了具有中国民族意义的风景油画。比较有成就的画家有：徐悲鸿、颜文刘海粟、林风眠、吴冠中等人。而这些人同时对传统绘画有着深刻的研究，所以传统山水画也借鉴风景油画色彩，出现了彩墨淋漓尽致的画面效果，如吴冠中的彩墨画。　　　　二　　　　文化的融合是世界文化发展的总趋势，一种外来文化形式进入一个大的文化氛围的时候，通常都会被大的文化所包围，被融进这种大的文化里面。油画的技法打一开始传到我国就被统治者

7、要求用中国的图式来画。“意大利画家郎世宁(GiuseppeCastiglione）、捷克画家艾启蒙、德国画家贺清泰等人，曾奉命以中国工笔画与西方古典写实主义的结合上作出了尝试性的探索。”[2]“人物肖像画则因外籍画家供职宫廷而融入了部分西洋画法。”[3]西化的形式与中国画的形式结合在清代就有许多画家作出了有益的探索。中国传统山水在当时作为人物画的背景就有了与西画形式结合的例子，虽然还没有完整的山水探索作品，但是也为后来的画家们作出了有益的尝试。　　西洋油画和中国画经过了一个多世纪的融合，使中国风景油画和传统

8、山水在形式上有着共同的特点，也存在差异。其差异在于，首先是材料工具上的差别，油画用的是油彩，媒介质是油，画笔平扁，笔毛相对较硬，载体是亚麻布或者是木板和墙体。而传统山水用的是墨，笔是尖圆的、笔毛较软的毛笔，载体是宣纸或者绢。因为材料工具上的差别，使它们呈现出了不同的肌理视觉效果。风景油画更具有画面肌理立体效果，而传统山水在表现这方面的效果相对弱些，但传统山水在表现画面层次感上较中国风景油画擅长。其次是透视构图上的