大学生审美文化第三四章

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1、授课教师:王建成电话：18765861787邮箱：493043328@qq.com大学生审美文化第三章古希腊悲剧和莎士比亚性格悲剧古希腊悲剧概述古希腊悲剧的成就在公元前5世纪达到登峰造极的地步，当时的悲剧诗人可谓群星璀璨，创作的作品之多，令人瞠目结舌。雅典民主政治的衰落，古希腊悲剧在公元前4世纪衰落。除了三大悲剧家，还有一些著名的人物：“戏剧之父”忒斯庇斯；科里洛斯，曾写过160个剧本；普拉提那斯，曾写过50部剧本；佛律尼科斯则是第一个在剧中引进女演员的诗人；涅俄佛戎，曾写过120部剧本；伊翁，曾写过40部剧本。古希腊悲剧的内容：大都取材于神话、英雄传说和史诗，所以其反映的事件和情

2、调都很严肃。亚里士多德在《诗学》中专门讨论了悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的。人与命运之间，人与自然环境之间，人与人之间，人与社会之间，几乎无处不存在着尖锐的矛盾。这一切反映在古希腊悲剧中，构成种种惊心动魄、波澜壮阔的斗争场面。悲剧的主人公多半具有坚强不屈的性格和气贯长虹般的英雄主义精神。他们虽然在与命运或逆境抗争的过程中失败了，但其精神不可战胜。这一切赋予悲剧崇高悲壮的风格。严格说来，希腊悲剧所产生的戏剧效果并不是悲，而是一种具有人生哲理意义的困惑与恐惧之情，一种对剧中人物遭受苦难

3、的深刻的同情。古希腊戏剧悲剧喜剧（成就最高）取材于神话和英雄史诗，寄予了剧作家对现实的感受，并宣传其政治主张，鼓吹民主精神。三大悲剧家埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》索福克勒斯《俄狄普斯王》欧里庇得斯《美狄亚》内容形式自由，取材广泛最杰出的喜剧作家阿里斯托芬（悲剧之父）(戏剧艺术的荷马)(舞台上的哲学家)古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯★埃斯库罗斯雕像1、悲剧上的贡献：在古希腊，当葡萄熟了的时候，要举行盛大的节日，在这个节日上，要祭奠酒神狄俄倪索斯(Dionysus)，歌舞中间，有人来扮演人物，最开始是扮演“羊人”，也就是载歌载舞的人们，头戴羊角，身披羊皮，“羊人”在酒神

4、的颂歌中间，这就开始产生了戏剧。埃斯库罗斯加入了第二个演员，使对话成为主要部分，并减削了合唱歌。“悲剧之父”——埃斯库罗斯“悲剧之父”——埃斯库罗斯2、代表作：《普罗米修斯》三部曲《被缚的普罗米修斯》《被释的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》普罗米修斯：人类的缔造者和保护者，也是一个坚强的反抗者，仗义执言、决不屈从，充满了必胜的乐观精神。——理想人格的象征“悲剧之父”——埃斯库罗斯《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。父系社会逐渐取代母系社会。《俄瑞斯忒亚》三部曲《报仇神》剧景“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯1、在戏剧上的贡献：把演员人数由两个

5、增至三个；戏剧主要写独立的、有反抗精神的人而不是神；戏剧重视动作而不是叙述；结构完美，对后世影响很大戏剧艺术的荷马索福克勒斯像“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯2、代表作：《安提戈涅》《俄狄浦斯王》情节：俄狄浦斯、忒拜王拉伊俄斯、王后伊俄卡斯忒、科任托斯国王玻吕玻斯剧照“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》[1]情节：俄狄浦斯、忒拜王拉伊俄斯、王后伊俄卡斯忒、科任托斯国王玻吕玻斯被弃成长杀父娶母追凶真相大白苦难★返回早上四条腿，中午两条腿，晚上三条腿，腿最多的时候在速度和力量上是最弱的，这种动物是什么？斯芬克斯之谜——人莫罗的《俄狄浦斯与斯芬克斯》★思想意义这是一出命运

6、悲剧，表现了人的意志与命运之间的冲突，反映了古希腊人渴望掌握自己命运的愿望和勇气。俄狄浦斯情结0edipusComplex弗洛伊德提出，指男孩儿在潜意识中被压抑的恋母忌父的一种本能倾向，故又称“恋母情结”、“惧父情结”或“仇父情结”。“文学史上的三部杰作——索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《哈姆雷特》和陀思妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》都表现了同一主题——弑父，而且，在这三部作品中，弑父的动机都是为了争夺女人。”（《弗洛伊德论美文选》160页）《哈姆雷特》中，主人公的犯罪意图被置换为叔父的犯罪。俄狄浦斯情结0edipusComplex例：劳伦斯的《儿子与情人》——恋母；卡夫卡《

7、判决》——惧父；弗洛伊德还提出了厄勒克特拉情结ElectraComplex例：张爱玲的《心经》——恋父情结3、艺术成就[1]按人应该有的样子来描写。——理想化了的人[2]结构上成就最高，采用锁闭式或称为终局式结构。回顾★王后在凶手问题上证伪真相的发现信使在身世问题上解惑突转——发现——苦难《安提戈涅和克瑞翁》欧里庇得斯舞台上的哲学家★舞台上的哲学家——欧里庇得斯1、代表作：《美狄亚》主人公美狄亚是一个具有反抗精神的女性形象反映了古希腊社会中女性地位低下，男