电影美学：从思考方式到理论形态

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1、电影美学：从思考方式到理论形态内容提要：电影美学是从美学的角度来研究电影的一个电影理论学科。使电影美学成立的逻辑依据是，电影是一种专门制作表面现象的媒介，美学是一种专门研究表面现象的学科。电影美学作为一种理论学，其主体的内容应该是概念、框架和问题。关键词：电影/纪录/表面现象/电影美学在我看来，电影美学研究并不是一个不言而喻的学科或课题，电影美学能否成立，这种成立的依据如何，以及成立之后的学术形态如何，都是需要认真讨论和解决的。一、电影美学：一种电影理论形态我曾经说过：“电影美学是对电影进行思考的一种方式，而且是一种具有特殊意义的思考方式。学

2、习电影美学的目的是掌握这种思考方式，从而进一步提高电影艺术创作和欣赏的自觉性。”(注：见拙著《现代电影美学基础》，中国电影出版社1993年版。)现在我更想表达的是，电影美学是一种电影理论形态，而且是一种具有特殊重要性的电影理论形态。这就意味着，我们要用理论的标准来要求和衡量电影美学。也就是说，电影美学可以理解为电影理论全面、深入发展的重要方面。电影理论发展至今已将近百年，应该进入到一个新的阶段，即电影理论的自觉阶段。电影理论研究者要给自己提出一个问题并把它搞清楚，这个问题就是：电影理论研究的核心是什么?考察任何一种电影理论，首先进入我们视野的

3、是各种观点或命题，其次是概念，最后才是框架，尽管这三个方面是密切相关的，并且不是相互孤立的。例如，我们对克拉考尔和麦茨电影理论的了解，印象最深的是他们各自对电影的非常不同的表述。克拉考尔对电影的表述是“物质现实的复原”，麦茨对电影的表述是“想象的能指”。这两个表述堪称电影有史以来最严肃认真也是最重要的理论表述。再仔细分析一下，就会发现，前一个表述由三个概念组成，而且都是一般用语，后一个表述由两个概念组成，不是一般用语，都是专门术语。“想象”来自精神分析研究，“能指”来自索绪尔的结构主义语言学。但是人们往往忽略了，克拉考尔的问题主要出在概念上。

4、克拉考尔的本意是要突出电影的“纪录”功能，但是他却使用了“复原”这个相当有问题的概念。这使得他对电影理论的贡献大打折扣。我们也许可以说，任何一种电影理论的建立，它的基础就是概念，即从概念出发，通过观点，走向体系。无论从任何角度来看，电影理论研究的核心问题都是概念、观点和框架。也就是说，不研究概念，探讨观点，考虑框架，就不是在进行电影理论研究。电影理论需要对概念进行探讨。其中有一些是基础性的概念。在我看来，文化、审美、感受、美学、审美形态、艺术、纪录、叙事、历史、语言、电影、文字、数字等，是至关重要的和最基本的概念。概念是电影理论大厦的砖瓦和基

5、石(或者说建筑材料)，是构成任何一种理论的最为基础的结构单元。德鲁兹把哲学、科学和艺术看作人类思考的三大形态，并认为哲学创造了概念，科学创造了函数，艺术创造了感觉(注：[日本]筱原资明：《德鲁兹：游牧民》，河北教育出版社2001年版，第157页，第142—143页。)，是很有道理的，甚至应当说是相当正确的。概念理所当然是电影理论研究的出发点和最重要的方面。在概念问题上要注意的是，概念可分为两种，一种是专用概念，一种是通用概念。最重要的是专用概念。任何一个研究领域的确定，都不是一种简单的个体行为。研究领域的确定是一种具有历史性的社会群体的社会性

6、行为，简言之，是某种社会共同体行为。而且，即使是一个比较狭窄的研究领域，理论研究的方向和角度也是几乎无限多的。在这里必然存在一个选择的问题。你究竟选择一个什么样的方向和角度，你依据什么来做出这种选择?除了个人的爱好以外，就只能是这种研究的实际意义。这些问题都是框架和观点。什么是一种电影理论的框架?首先需要明确的是，任何一种电影理论都一定会有自己的框架，区别在于，明显的还是不明显的，自觉的还是不自觉的。理论框架是在理论观点和概念后面的起组织作用或背景作用的东西。或者说是一定的方法论所能达到的区域范围和所形成的逻辑结构问题。框架的明确和形成是一种

7、电影理论研究已经达到的系统化程度的最主要的标志之一。历来为真正的理论家所关注。尼克·布朗曾指出过：“在现有的电影理论内容中，即艺术问题、特性问题，正在发生着一种从艺术向语言的转移。从卡努多(1909)和瓦奇尔·林赛(1915)起，电影与语言(一般作为象形文字)的类比就在电影理论的探索中开始了，虽然到了20世纪60年代中期占据起支配作用的框架是美学而不是语言学。电影与艺术的类比和电影与语言的类比之间复杂的相互作用，在米特里总结的传统中占有根深蒂固的地位，但是麦茨把它颠倒了过来。语言不再是隐喻，语言被引为一种方法论框架。诚然，语言学的理论使用后来

8、又让位于马克思主义—精神分析关于‘机器’的概念”(注：尼克·布朗：《电影理论史评》，中国电影出版社1994年版，第178页。)。当前有一种很不好的倾向，藐视概念，攻