浅议武强戏曲年画的特征与戏曲学研究价值

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1、浅议武强戏曲年画的特征与戏曲学研究价值　　着名民间艺术家冯骥才考察武强年画博物馆时挥笔题词：“应说年画百家好，自是武强天下雄。”冯骥才的评价恰到好处地点出了武强年画在历史上的地位。而下面这首民谣则恰如其分地描绘出戏曲活动在武强地区的繁荣：山东六府半边天，比不上四川半个川，都说天津人马厚，不如武强一南关，一天唱了千台戏，找不到戏台在哪边。　　“武强天下雄”与“武强……千台戏”的说法，形象地说明年画与戏曲在武强人民文化生活中的普遍与繁荣。“年画与戏曲共同植根于民间仪式和民俗活动的深厚土壤里，相互影响，互为犄角，民间‘拟生活’式的戏剧演出，为戏曲年画的创作提供了源源不断的表现内容，而多种

2、多样的戏曲年画又为戏剧的广泛传播和持久影响提供了更广阔的空间”.戏曲年画在繁荣的武强年画中，占据着重要地位，形象地体现了武强人民的戏曲生活。在年画中加入人们耳熟能详的戏曲故事，不仅具有装饰美化环境的作用，而且还具有认知、教化的启蒙作用和娱乐功能，画中的故事情节，描绘出正义与邪恶、忠义与奸佞、善良与丑恶的世间百态。这类题材的年画大都采用戏曲装束，是人们最喜欢的“有看头”“有讲头”的形式。　　武强年画是在燕赵文化大背景下发展出的一种木版年画类型，其中的戏曲年画是年画艺人将年画与戏曲相结合而创造的融空间与时间艺术于一体的智慧结晶，具有鲜明的地域文化特色。基于武强戏曲年画是根据戏曲演出的真

3、实场景结合年画艺人的创造性思维精心描摹出来的，所以武强戏曲年画为我们探讨京津冀一带戏曲舞台演出的历史实况提供了可资借鉴的实物载体。如下将分为3部分进行初步的研究阐述。　　一、随类赋形　　武强年画中的戏曲年画，为适应各地不同的风俗习惯，不同的房间布局，创造了“随类赋形”式的戏曲年画体裁，如灯方、窗画、方子、贡笺、条屏、中堂、连环画等，再加上图文并茂、通俗易懂的文字说明，有讲究地张贴在房间的不同位置，寓教于乐。下文着重介绍几种常见的体裁类型，以资参考。　　灯方类。武强生产的“灯方”,亦称“灯谜画”,是供灯节或春节糊灯笼用的，有横竖、大小之分。横灯方画是武强早期出现的一种古朴的年画品种，

4、如《走雪山》《空城计》《桑园寄子》等，全部以景表意，造型古朴，刀情木趣，苍劲有力，具有浓郁的版画韵味和乡土气息。竖灯方画，有现存墨线版的大型成套竖灯方《秦英征西》，由《秦英力劈詹国老》《金殿力跨双球》《大破对松关》《三阴阵苏海被擒》4幅组成，4幅作品相互衔接，组成一幅通景画。此外，又有小型竖灯方，这类年画品种多、数量大，通常为横24厘米，纵28厘米，画面上有灯谜，下方是连续的戏曲故事，一般是4个糊一个灯笼，2个组成一对，4个组成一堂，32个便可成为一街，内容丰富，独具风采，如《玉虎坠》《三国戏》《包公案》《白玉楼》《牛郎织女》《百花点将》等，将戏曲故事按照舞台戏曲场景精心绘制，其中

5、一些剧目早已停演，这些作品便成了非常难得的戏剧史料。这类年画集观灯、猜谜、看戏、讲故事，将文学和图画结合为一体，注重故事情节，融知识性、娱乐性、观赏性为一体，别有一番情趣。　　窗画类。窗画是春节期间或喜庆日子里用来装饰窗户的年画，主要流行于华北、西北等地区，其中以窗花最为常见，大多根据各地窗户规格的大小而刻印，一般4幅为一条，有圆形、方形、扇形等多种形式。戏曲人物画是武强各种窗花中最具特色的一种，例如《打金枝(4幅)》，运用提炼概括的表现手法，通过郭暧怒打升平公主、公主向皇帝哭诉、郭子仪绑子上殿、夫妻和好4幅画面，将一出完整的故事精炼地表现出来。从夫妻和好一场看，郭暧向公主施礼，公

6、主眼神灵动，惟妙惟肖地露出半嗔半肯的神情，人物内心刻画得细腻生动。　　又如《拾玉镯》，图中傅朋手拿折扇掩面，孙玉姣蹲下欲取玉镯，羞羞答答，满心欢喜的神情刻画得惟妙惟肖，此画人物造型夸张，头部占全身的1/3,寥寥数笔，神情兼备，形象十分可爱。再有《桑园会》《沙土(陀)国(4幅)》《孟姜女》《凤仪亭》《白水滩》《白蛇传》等均各具特色。方子类。斗为量米谷之器，正方形，故年画中之方形者，皆称斗方或“毛方子”,皆无故事性，多含吉祥意义。是贴在米囤、水缸、门额、钱柜上的装饰品。此外，以产门画为主的四川绵竹，为与门画分开来，称小幅年画都叫“斗方”[2].　　武强年画中戏曲类方子年画有《金沙滩赴会

7、》《陷空岛》《逼[1][2][3][4][5]下一页上梁山》《玉堂春》《落马湖》《全出狐狸园》《杀子报》《怡红院织衣》等，各具特色。比如《陷空岛》，一名“拿白菊花”,又名“藏珍楼”.此画按舞台形象绘制而成，面向观众，人物较写实，动态夸张，均为角色亮相。又如《杀子报》，此画讲述的是清光绪年间，南通州王世成死后留下妻子徐氏和一双儿女，但徐氏不堪寂寞与和尚纳云暗地通奸，不料被儿子宫保发现，将僧人逐出，徐氏勃然大怒，不顾骨肉之情，竟然乘夜将宫保杀死，将尸体剁碎后藏在坛子里，要