美国后现代小说的互文性文本策略浅论

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1、美国后现代小说的互文性文本策略浅论摘要：美国后现代小说是对现代主义小说的反拨或超越，彻底颠覆了传统小说审美范式。美国后现代小说通过戏拟、拼贴、元小说等互文性策略，形成了新的小说创作模式和小说美学，为西方小说的发展开掘了新的路径。从互文性视角审视美国后现代小说，无疑具有独特的意义。中国7/vie　　关键词：美国后现代小说互文性文本策略　　美国20世纪60年代以后的后现代小说是后工业社会和后现代文化的产物和表征，是对现代主义小说的反拨或超越，以反传统的叙事策略著称，在内容和形式上彻底颠覆了传统的小说审美范式。美国后现代主义小说作家众多，最突出的有约翰・巴斯、唐纳德・巴塞尔姆、托马斯・品钦、罗伯

2、特・库弗、纳博科夫等。这些后现代小说家在创作中充分利用了“互文性”文本策略。法国理论家朱丽亚・克里斯蒂娃认为：“任何文本都是其他文本之吸收与转化……是对过去文本的改写、复制、模仿、转换或拼接。”[1]从这种文本观出发，美国后现代作家通过“戏仿”、“拼贴”和“元小说”等互文性策略，彻底打破了传统小说文本的封闭形态，使小说创作呈现出无限的可能性。从互文性考察美国后现代小说的文本建构策略，不啻为一种独特的视角。　　一、以“戏仿”为手法的互文性文本策略　　美国后现代作家在创作中最常用的互文性策略是“戏仿”手法。“戏仿”又称“戏拟”，“滑稽模仿”，即作家有目的地模仿或戏拟此前的文本，从而使其产生互文

3、性。这种互文性表现为在作品中对历史事件和人物、古典题材和形式风格等进行有意识的模仿，使小说的写作呈现出极强的游戏性和不确定性，从而产生新的文本意义。　　美国后现代小说家在创作中常常用“戏仿”手法完成作品的写作，通过改写或重写经典故事，产生互文性效果，文本的意义在互文性关系中得以生成，在一定意义上影射了当下的社会现实和生活。如后现代小说代表作家唐纳德・巴塞尔姆的第一部长篇小说《白雪公主后传》，就成功地采用了“戏仿”手法，戏仿了童话故事《白雪公主与七个小矮人》，使两者之间形成了强烈的互文性对照，“让人物在时代错误的语境中摆出各种姿势，或创造一种新的现实，又保留着原童话的部分特质……作者正是利用

4、广为流传的童话故事，借助读者对原先故事先入为主的了解，颠覆大众文学传统，表达自己的态度”[2]，作品以“令人眼花缭乱的文本格式彻底拆解了原作的连贯性，被巴塞尔姆‘格式化’了的美丽童话故事变成了散乱的文本碎片和没有‘所指’的‘能指’”[3]。纳博科夫在著名小说《洛丽塔》中广泛采用“戏仿”手法，在作品中戏拟、模仿此前的众多作家，包括但丁、彼特拉客、爱伦・坡、乔伊斯、普鲁斯特等的创作主题和风格，还在作品中戏仿弗洛伊德精神分析学说，使作品产生了极强的互文性色彩。同样，约翰・巴斯的《客迈拉》也用了“戏仿”手法，在题材上借用《一千零一夜》中的山鲁佐德故事、古希腊神话中的“佩尔修斯”和“柏勒罗丰”的故事

5、，重构了“敦亚佐德篇”“英仙座流星”“柏勒罗丰篇”三篇故事，通过大胆重构，解构传统故事和观念，赋予其新的意义。　　总之，美国后现代小说家在创作中以“戏仿”手法结构故事，通过互文性“戏仿”，使传统的题材与当下社会生活发生了融合，实现了传统文本与现实生活的对接，使读者对文本意义的领悟在互文性关系中得以最终确认。　　二、以“拼贴”为手法的互文性文本策略　　除了“戏仿”这种互文性策略外，“拼贴”手法也是美国后现代小说惯用的互文性文本策略。巴塞尔姆曾言：“拼贴原则是20世纪所有艺术手段的基本原则。”[4]小说创作中的“拼贴”借鉴了绘画艺术手法，是指在创作中把不同艺术元素拼贴在一起，使得小说文本之内出

6、现了许多亚文本，这些亚文本之间形成了互文性关系，作品的意义最终由这种互文性关系得到呈现。“拼贴”作为小说手法在现代主义小说中已经运用，如福克纳在《押沙龙，押沙龙！》中就已成熟运用这种手法。“拼贴”手法在美国后现代小说中成为重要写作手段之一，在创作中则被运用得淋漓尽致。　　美国后现代小说中采用的“拼贴”主要有以下几种形式：一种是文本中嵌入名言、典故、广告、新闻、菜单、图画等；一种形式则是由纯文字构成，是对意义独立的词语、句子、叙述单位的拼贴；还有一种则是把不同风格的小说、不同的体裁、不同的语体拼贴在一起。美国后现代作家在写作中通常综合运用这几种“拼贴”形式。如巴塞尔姆在杰作《白雪公主后传》中

7、就把不同历史时期的名言、广告、购物清单、词语组合、诗歌、读者调查问卷等不同的亚文本拼贴在一起，整个文本由107个“碎片”组成，彻底消解了童话的主旨、人物形象和结构模式，隐喻美国社会的破碎性图景，从而使得作品成为表现美国后现代社会的现代童话。同样，加斯的短篇小说《在中部地区的深处》把36个片段拼贴在一起；而罗伯特・库弗的短篇小说《保姆》则由108节组成，各节之间用星号作为段落标记。另一位后现代小说家冯内古特在小说《猫的摇篮