新世纪文学市场化与当代小说创作

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1、新世纪文学市场化与当代小说创作当代小说创作阵营的新态势观照当代小说的创作阵营，我们看到了当代小说创作呈现出的新的状态：一、一批曾经经受过生活磨难、遭到过不公正对待、20世纪50年代进入文坛的作家已进入了老年期，撰写回忆录一类的散文成为这些作家的基本状态。如王蒙出版了自传《半生多事》、《大块文章》、《王蒙自述：我的人生哲学》等；张贤亮在办西部影视城之余，出版了收有《女人内裤的哲学》、《西部生意随想》等篇章的散文集，编辑出版了《张贤亮近作》；从维熙在足球、音乐、饮酒中出版了《从维熙自述》、《走向混沌》三部曲等纪实文学等。写回忆录、写散文已成为这些作家的基本作

2、为，他们已基本退出了小说创作。二、知青作家仍然努力笔耕，在小说创作中仍有可圈可点的佳作。史铁生出版了长篇小说《我的丁一之旅》、散文集《记忆和印象》、《灵魂的事》。张承志推出了小说集《西省暗杀考》、散文集《鲜花的废墟》。梁晓声写出了长篇小说《欲说》、《红色惊悸》、《伊人·伊人》。叶辛出版了长篇小说《缠溪之恋》、《华都》、随笔集《上海日记》。邓贤推出长篇纪实文学《中国知青终结》、《黄河殇》。李锐的长篇小说《无风之树》、《万里无云》、《银城故事》，短篇小说集《太平风物》面世。张抗抗长篇小说《作女》、中短篇小说集《请带我走》，《张抗抗随笔》推出。王安忆发表出版长

3、篇小说《富萍》、《上种红菱下种藕》、《逃之夭夭》、《遍地枭雄》、《启蒙时代》等。曾经为当代文坛小说创作中坚的知青作家，仍然在文坛有着重要的影响与声誉，仍然为市场为读者所关注。三、先锋作家先后告别先锋，或告别小说创作转行，或回归写实笔法贴近现实。苏童的长篇小说《蛇为什么会飞》近距离反映现实生活，其《碧奴》改写自民间传说；孙甘露有随笔集《比缓慢更缓慢》、图文集《上海：时间玩偶》；格非创作了长篇小说《人面桃花》；余华长篇小说《兄弟》走向写实；北村的长篇小说《我和上帝有个约》描写杀人犯的忏悔；陈染出版了散文集《谁掠夺了我们的脸》。在总体上看，这些当代文坛的先锋小

4、说家基本告别了先锋、告别了形式探索，在文化市场化的氛围中大多转向了。四、青年作家逐渐成为文坛生力军，在新生代作家逐渐削弱了锋芒后，80后作家以其独特的创作逐渐引起文坛瞩目，他们大多将自我人生经历作为小说叙写的基本素材，在贴近自我贴近青春的叙写中，形成了成长小说青春文学兴盛的局面，他们的小说创作吸引了大量青年学生读者，形成了巨大的阅读市场与读者群，在他们的创作不断成熟起来的过程中，他们逐渐得到了文学批评界的关注与肯定，他们的创作也从短篇小说逐渐走向长篇小说的创作：孙睿、春树、郭敬明、张悦然、周嘉宁、李傻傻、小饭、张佳玮等，成为当代文坛升起的一颗颗明星。小说

5、创作不能只看市场当代小说创作受到了文学市场化的影响，小说走向市场、走向读者并不能完全否定，但是小说创作不能只有市场，而没有作家自己。在当代小说创作中仍然要有所提倡。比如小说创作应该注重作家自我表达。小说创作是一项注重个性独特性的创造性工作，小说家应该努力创造自己的风格，在文学市场化的氛围中，小说家应努力进一步认识自己、尊重自己，而不被市场等因素所左右而失去了自己，小说家通过对于自身经历与感悟的梳理，形象化地予以表达，注重自我最为深切的感受、最为深入的思考、最为深刻的体悟，始终将自我放在重要地位，才能真正突出创作的独特性与风格，坚守自我表达自我，成为避免为

6、文学市场化所左右的方式。又比如，小说创作应该仍然不忘追求崇高。虽然我们已进入了娱乐化的时代，我们常常更多注重小说的娱乐性，而忽略了小说对于读者潜移默化的影响，在迎合市场迎合读者中将小说创作降格以求，在世俗化低俗化中忘却了崇高，过于关注物质而忽视了精神。我们虽然反对过去文学简单化地成为政治说教，但是我们仍然应该提倡文学应关注崇高追求崇高，对于真善美的提倡与追求，对于假丑恶的否定与抨击，对于全球化中诸多问题的思考，对于人民命运的思索，对于人类的终极关怀，对于正义、博爱、牺牲精神的弘扬等等，在形象化的表达中将崇高的追求融入小说创作中，在寓教于乐中追求崇高，将对

7、于崇高的追求融化在小说文本中。还比如，小说创作应该仍然不放弃形式探索。在文学市场化的语境中，小说创作总体上疏离了形式的实验与探索，回归写实成为市场化的一种趋势。小说应该讲述有意思的故事，小说应该关注叙事的形式与技巧，20世纪80年代的小说形式探索，使我们的小说更靠拢了世界，使我们小说的形式更为丰富。在全球化的背景中，小说的形式也应该不断发展不断丰富，小说创作仍然应该注重形式的探索，不然我们的小说创作将远远落后于世界。世界是多元化的，小说也应该是多元的，多样化的世界、多样化的读者，也决定了小说创作也应该是多样化的，在对于小说形式的探索中，满足不同类型读者的

8、需求，推进小说形式的发展与丰富。虽然我们已进入了读图时代，但是以文字为基本载体的