《明刊戏曲弦管精选》概述

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1、《明刊戏曲弦管精选》概述----戏曲论文-->引言位于中国东南之隅的福建素有“戏曲文化大省”之美称，这里不仅剧种众多，而且源远流长，尤其是南部地区的戏曲，更是蔚为大观。福建南部地区，俗称闽南，旧指泉州、漳州一带地方，后来才包含了今天泉州、漳州和厦门所管辖的各县市。虽然只是一个小小的地区，却保留了不少历史悠久的戏曲剧种，这其中有的剧种甚至可以追溯到中国戏曲形成初期的宋元时代。然而由于历史、文化、经济等多种原因的共同作用，闽南地区戏曲史料大量缺失，导致今人已难再寻得古代闽南戏曲之风貌。幸运的是，上个世

2、纪五六十年代，国际著名汉学家、英国牛津大学荣誉中文讲座教授龙彼得先生（1920—2002）先后在英国和德国的图书馆发现了三种戏曲选本，为今人研究古代闽南戏曲提供了宝贵的文献资料。这三种戏曲选本就是《新刻增补戏队锦曲大全满天春二卷》和《精选时尚新锦曲摘队一卷》、《新刊弦管时尚摘要集三卷》。随后，龙彼得先生经过二三十年的研究，考察出这些选本正是明代时期刊刻的闽南戏文与时曲选集，他将它们重新合编在一起，并为它们起了《明刊闽南戏曲弦管选本三种》(以下简称《明刊三种》)一名，于1992年5月在台湾南天书局出

3、版。.........中国大陆地区则在1995年以同样的书名出版了这部重要的戏曲文献。以下对《明刊三种》中的三种选本作下简要介绍：《新刻增补戏队锦曲大全满天春》(以下简称《满天春》)，书的扉页大字书名则为《刻增补万家锦队满天春》，中间嵌有“内共十八队俱系增补删正与坊间诸刻不同”字样。这是一部时令小曲与戏曲出目的合集，分别列于上下两栏，上栏为锦曲曲词两卷，共一百四十六首曲子；下栏为戏队十八出，即十八出折子戏，有插图。这个选本自1715年起就一直藏于英国剑桥大学的图书馆中，直到龙彼得先生发现它，龙彼得

4、先生经过多方求证，推断出该选本是“由海澄两名刻印者于一六零四年发行的”[1](P10)，而“海澄”即在漳州东南方向约二十四公里处。《精选时尚新锦曲摘队》，目录题则为《集芳居主人精选新曲钰妍丽锦》（以下简称《钰妍丽锦》），书林景宸氏梓行，扉页刻有“钰妍丽锦”四字，四字之上有插图：三个女子分别在吹萧、弹琵琶和拉二弦；四字两旁则为两瓶花，分别是梅和兰。此选本自1753年始藏于德国萨克森州立图书馆中，共收录时令小曲五十二首。《新刊弦管时尚摘要集》，别题《新刊时尚雅调百花赛锦》（以下简称《百花赛锦》），玩月

5、趣主人编辑，霞漳(漳州的别称)洪秩衡梓行，无扉页，版心署名《赛锦》。此本与《钰妍丽锦》同自1753年始藏于德国萨克森州立图书馆，共辑录时曲七十四首，其中与《钰妍丽锦》重复收录的就有十四首之多。........第一章《明刊三种》声腔考第一节方言考《明刊三种》是刊刻于明代万历年间的三种闽南戏曲与弦管的合集，这一时期正是中国戏曲各大声腔剧种大行其道的时期，然而《明刊三种》的辑录者龙彼得先生从一开始就发现，这些选本完全不同于此时盛行的各大声腔的剧本。中国戏曲剧种繁多，各个剧种各具特色，而促使它们各自特色形

6、成的最大因素就是声腔。《明刊三种》的声腔艺术无疑是特别的，它以闽南方言为载体，并以闽南地区独具特色的弦管（今称南音，因南音以弦、管为主要乐器而称弦管）艺术作为音乐手段，记录下了明代时期中国闽南地区的戏曲盛况。然而，“闽南”毕竟是一个包含了多地的地域概念，这一地域内的人们虽然都以闽南方言作为语言基础，但各自的方言仍存在着些微差别，语言上的差别势必影响到当地流行戏曲的声腔。因此，《明刊三种》中戏文与散曲记录的究竟是闽南何地的声腔，学者们各有观点。通过对《明刊三种》方言与音乐属性的双重考察，笔者认为，《

7、明刊三种》中所辑录的戏文散曲应为泉腔戏曲。《明刊三种》辑录的是明代时期流行于中国闽南地区的一些戏文与散曲，带有浓厚的闽南地域文化色彩，然而明代时期的闽南地区拥有泉州与漳州两大经济文化中心，并且这两大经济中心的戏曲都相当繁荣。明代陈懋仁《泉南杂志》中记载了泉州新春之时的戏曲搬演情况：......第二节音乐考因此，考察一部戏曲作品究竟属于何种声腔剧种，仅考虑其方言属性是不够的，同时也要兼顾其音乐属性。《明刊三种》是泉腔戏曲在漳州传播，逐渐向漳腔戏曲转化的过渡阶段中刊印的，因此它的方言中掺入少数漳州方言

8、。但是，它毕竟还没有转化为以漳州方言为主的戏曲选本，它的本质仍是泉腔戏曲，这种本质特征在《明刊三种》的音乐属性上体现得最为彻底。《明刊三种》全称《明刊闽南戏曲弦管选本三种》，它直接以“弦管”为名，尤其是三种之一的《百花赛锦》，它的正题《新刊弦管时尚摘要集》更是突出“弦管”二字。众所周知，泉腔戏曲是以泉州南音作为其音乐手段的，而泉州南音在明代时期就被称为“弦管”。两者皆称“弦管”，它们指的是否就是同种物质呢？《明刊三种》的弦管指的是除《满天春》下栏十八出戏文以外的所有曲词，一共二百七