山西戏曲分类文化地理概述

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1、山西戏曲分类文化地理概述----戏曲论文-->第1章绪论1.1山西戏曲剧种文化地理的研究背景当我们进入山西境内,踏上高山峻岭横亘的黄土高原,呼吸着干旱风沙吹起的黄土气息,从经济富庶的晋南地区到人口稀少、气候干早的晋北地区,从高山纵横的太行山区到如裸沟壑的吕梁地区,从田间到乡村,从偏远的山区到繁华的城镇,就会亲历一座座历史而又活态的戏曲舞台,聆听那激越、高亢、悠长,具有浓郁特色的山西方言的梆子声腔、观赏韵味十足、艺术风格多样、地域特色鲜明的、丰富多彩的地方小戏。在跨越了千年的历史时空隧道,打开尘封千年的山西

2、戏曲文物古迹、史料的时候,就会让我们深切感受到山西戏曲文化的博大与厚重。山西位于黄土高原的黄河中游,四周山水环绕,呈“表里山河”之势。作为中华民族的发祥地之一,山西自古为华夏人民生活、繁衍的地方。如“尧都平阳',、“舜都蒲坂”、“禹都安邑”(即今天的临汾、永济和夏县),历史故都多建在山西的南部地区。周代,山西是唐国的领地。春秋战国时期,山西为晋国燕国赵国的属地。秦始皇统一中国后,在山西设有太原、上党、河东、雁门、代郡等五郡。至隋时,太原是黄河流域仅次于长安和洛阳的第三大城市。五代时期,后唐、后晋、后汉和北

3、汉都是以山西为根据地起家。金元时抓山西的经济、文化在中国北部居领先地位。可见自秦到汉代山西成为历代王朝建都的首选之地,经济、文化发达。元明清时期,山西也是国家的粮仓、御外族入侵的北部边睡与藩王屯据的重地。.........1.2山西戏曲文化地理研究的对象戏曲自其诞生以来,就受到人民的喜爱与欢迎,也为戏曲评论家所点评、研究。戏曲文化作为中国古老的传统文化,对其戏曲艺术本体的研究也是伴随着这一艺术的形成、发展和兴盛而发展的。戏曲艺术的研究从雏形开始,就是其表演艺术的研究,戏曲理论的研究、戏曲音乐的研究、戏曲创

4、作的研究,进而发展到对戏曲艺术观众、观众心理层面上的研究。随着戏曲艺术的不断发展,戏曲艺术也逐渐融入到每个时代文化发展的研究之中,成为一门综合性的戏曲文化艺术的研究对象,对戏曲艺术本体的研究,发展到用其它学科的理论去观照戏曲艺术的本体发展,这成为戏曲研究的一个重要的亮点。从目前的研究情况来看,关于人文地理学研究对象问题,其基本观点大体可归纳为以下几种:一是认为人文地理学着重研究自然环境中的人类活动,分析人与环境的关系所形成的分布与变化。或者说,是以人地关系的理论为基础,探讨各种人文现象的分布、变化和扩散以

5、及人类活动的空间结构与对象。二是认为人文地理学主要研究人类人文活动的空间差别及其形成的客观规律,简称人类活动的人文地域环境系统。三是认为人文地理学是研究各种人文现象的空间表现的科学。20世纪初,随着西方人文地理学思想逐渐传入中国,到80年代,人文地理学思想逐渐被广泛接受,文化地理学的思想、方法开始迅速融入到中国文化的研究领域中,并带给人们新的启迪、视野,出现了有价值的研究论著,对中国文化的研究注入了新的活力。进入21世纪,人文地理学已经与融入到各个学科领域,开拓了各个学科领域的研究方向、反映方法,并发挥着

6、重要的指导作用。..........第2章山西戏曲剧种分布2.1戏曲剧种2.1.1戏曲剧种的定义戏曲剧种是戏曲在地方方言、声腔、音乐等艺术个性方面的体现,具有鲜明的地域性特点。山西众多戏曲剧种的分布面之广,剧种之多,在中国有其丰富性、代表性、地域性的特点,山西戏曲剧种在穿越时空隧道中得以经历了萌芽、扩散、融合、整合、分化的艺术生命过程。本文从文化地理学的角度去划分山西戏曲剧种,探究山西戏曲剧种空间分布的特点以及变化发展规律,还原山西戏曲剧种的本体面貌,以利于山西戏曲的研究深入。剧种这一名词被广泛运用是20

7、世纪50年代以来的约定俗成的事。它是广大群众、戏曲家们在观赏戏曲演出的过程中,对各地方戏曲的各种直观感受,对不同剧种进行比较,分析之后,得出来的理性认识。剧种概念的产生及其涵盖正是这样约定俗成的。其中的道理,正如《荀子?正名》所言:“名无固宜,约之以命。约定俗成谓之宜,异于约则不谓之宜。”1949年以来,“剧种”概念在戏曲界与观众中流传并得到普遍认可、接受。在1951年5月5日政务院发布的《关于戏曲改革工作的指示》和同时在《人民日报》上发表的阐述戏曲改革工作指示精神的《重视戏曲改革工作》社论中,使用了“剧

8、种”概念。“剧种”一词被官方正式认定,此次戏曲剧种被广泛应用于中国各地戏曲的划分、称呼等分类中。.........2.2山西戏曲剧种的分类2.2.1山西戏曲剧种山西戏曲剧种发展经历了古代滩戏,明代的形成清代的兴盛,到20世纪5、60年代的集中发展时期,进入80年代以后,是剧种逐步减少。山西剧种丰富多样,有晋南锣鼓杂戏和晋北赛戏—模拟较原始古朴的吟诵体戏剧;有上党罗罗腔、嫌(或卷)戏和孝义皮影纸亮子之类历史悠久的吹腔戏;有晋北耍