汉语美文中的文体学研究

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1、汉语美文中的文体学研究汉语美文中的文体学研究摘要：本文运用语言学理论对所选关文进行了多方面的研究，分析了美文中的词语使用和词汇变异、修辞手法及其效果，同时也为文学评论等提供了借鉴。　　关键字：美文；文体；汉语　　　　美文在用词上时常会出现变异或说是非常规用法，而变异在美文的用句方面体现得也很突出。本文采用的统计信息来自北京大学汉语语言学研究中心语料库，该语料库共107，791，180字，其中现代汉语部分85，398，433字。　　　　1　句子中的词性变化　　　　(1)典型例句分析　　作为孤立语，汉语不像屈折语那样有明显的形态标志，因此很难规定必须用什

2、么性质的词来充当某个句子成分。换句话说，当某个词意外地充当了句子的某个成分时，也不易判断该词是否仍旧具有日常所使用的词性，从而难以确定这种意外的用法是否符合语法准则。　　寂寞通常作名词或形容词使用，例如：　　1)虽说饭来张口，衣来伸手，可耐不住这寂寞，受不了这贫寒。(邓友梅《那五》，作名词)　　2)从上引洪亮吉的诗文，可以看到这些迁客下放到这里，倒是颇不寂寞的。(汗曾棋《天山行色》，作形容词)　　寂寞作形容词时，可以充当谓语，后面也可以加了，但在了后基本不会有寂寞所支配的成分。　　通过在语料库中的搜索得出，含寂寞的句子共1309条，其中含寂寞了的句子

3、43条，约占总数3.3％。43句带有寂寞了的句子中，寂寞后面除了了再无其他成分的句子有38句，约占此类句子的8.4％：其余5句在了后另有其他成分。　　(2)词性变化的意义　　上面分析了美文中几处非常规的词性变化，有三个短语的结构是非常类似的，它们分别是寂寞了荷叶、大减了细日的郁郁青翠以及涩涩地少了往日的许多润泽。　　如前所述，我读着我不懂的深奥中的深奧被名词化，意指深奥的东西。作者以提问、对比等方式叙述了海洋的历史与现在，指出海的学问有很多尚未解开。　　　　2　句子的重复　　　　与词的反复类似，美文中的句子也会反复出现。具体的情况可分为两种：同一句话

4、(包括分句)被重复，或者句子中某一短语被重复。　　1)这使我非常高兴　　我沿着溪岸上的这条草径前行。我看见和野菊一起在青草间开花的，还有开着白花的草莓。这使我非常高兴。我沿着溪边.L.的草径前行。雨还在下着。这时，我看见和草莓一起在雨中开花的，还有开着红花的醉浆草，还有开着白花的醉浆草　　2)使人想起：落日照大旗，马鸣风萧萧!　　使人想起：千里的雷声万里的闪!　　使人想起：晦暗了又明晰、明晰了又晦暗，尔后最终永远明晰了的大彻大悟!　　前文在论述词的重复时提到过，形式上的重复预示着音韵上的重复，反复出现的相同句子或短语能够在视觉上引起人的注意，给人带来

5、整齐的感觉，同时还能作为标志，将文章的层次区分开来。　　　　3　语音方面　　　　汉语在语音方面具有音乐性强的特点，原因有三：第一，汉语没有复辅音，音节界限分明，音节的结构形式比较整齐；第二，汉语语音中元音占有优势，乐音成分比例很大：第三，汉语有声调，使语音富于高低升降的变化。　　(1)声调的平仄　　汉语是有声调的语言，声调的高低起伏给文学创作者提供了营造美感的又一个契机。传统文学形式巾的诗词尤其是律诗，现代文学中的散文作者如果注意恰当地安排词句的音节，注意声调的平仄变化，同样可以使文章读起来抑扬顿挫，波澜起伏，富于乐感。　　1)平平仄仄式　　①我边走

6、边想着作者紫式部笔下所描绘的源氏与其妃子六条在这里幽会的缠绵悱侧的情景，仿佛还可以听见他们两人心灵的颤动。(叶谓渠《《源氏物语>文学游踪》)　　②叹逝，叹逝。如花美眷，逝水流年，江河裹挟着生命的一切美好的记忆滔滔东去，这位弱女子却执拗地不肯牺牲自己的生命准则来保全自己的花季年华。(祝勇《逝者如斯》)　　2)仄仄平平式　　①野翁嫣然，树影历乱，无雨有露，空翠湿衣。(伍立扬《声音》)　　②窗扇半开半闭，可见院中怪石修竹，野草闲花，以及它们在池中的倒影。(冯骥才《古都的意味》)　　(2)音韵的和谐　　这里说的音韵是指韵的安排，而最典型的方法就是押韵。

7、声音的美和押韵有密切的关系，尤其是在诗歌中，押韵的重要性体现得就更为明显。散文不要求必须押韵，然而在作者的有意安排下，让句子的结尾字音相押，即使间隔较长，句子的字数、结构不同，也可以收到协调的效果。　　①对国家民族他有一颗放不下、关不住、比天大、比火热的心；他有一身早就练就、憋不住、使不完的劲。(梁銜《把栏杆拍遍》)　　②诗人啊，本来寂寞难耐，忧患伤人，和你相比，这世间多的是俗腻的人，可是我们原生长在平凡的人间呀，到底谁智谁愚?谁永恒谁变易?(白辛《西窗外》)　　按照十三辙的划分，两段例文中用下划线标出的韵脚分别属于人辰和一七辙。　　像这样在散文中的

8、段落或句子结尾设置押韵字，在随意自然的语言中突显出韵律的整齐严密，还可以让人感到韵律的跌宕起伏与回环往复，最