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1、论鲁迅杂文的文体美哀良骏“”,。“‘’在五四以来的现代作家中鲁迅是人们公认的文体家是创造新形式”。,,。,的先锋不仅他的《呐喊》里小说如此其杂文更有独特的文体美仅于此鲁迅也不愧为一位伟大的文体家。这里,首先必须重复一个朴素的真理文学是语言的艺术,语言是文学的唯一表现手。,,,段鲁迅杂文深刻的思想性卓越的艺术性无不有赖于它的艺术语言的千锤百炼炉火纯。,。,青鲁迅不愧为语言艺术大师鲁迅杂文不愧为一座语言艺术的宝库一接触鲁迅杂文。,,。我们立刻感到遇见了不同凡响的大手笔大手笔写小文章自然举重若轻游刃有余请看一篇人们很少提及的杂文中的一段,“”,当我在家乡的村子里看中国旧戏的时
2、候是还未被教育成读书人的时候小朋。,,,,友大抵是农民爱看的是翻筋斗跳老虎一把烟焰现出一个嵌精来对于剧情似乎。,,都不大和我们有关系大面和老生的争城夺地小生和正旦的悲欢离合全是他们的,,,·事捏锄头柄人家的孩子自己知道是决不会登坛拜将或上京赴考的《准风月谈电影的教训,。这里不仅写出了农村孩子的欣赏趣味和心态对中国旧戏的概括也简洁无比从行当,、、、、,、,说生旦净末丑全部出现从内容说帝王将相才子佳人应有尽有而从功夫上说又有武打,有绝技,更不消说一般的唱、做、念、打了。语言的“浓度”如此之高,非大手笔是极。,,。难做到的但这只是一方面的即看似平易实则难为还有另一面即难度极大
3、比如,我佩服会用施刀计的老将黄汉升但我爱莽撞的不顾利害而终于被部下偷了头,“”,去的张翼德我却又憎恶张冀德型的不问青红皂白抡板斧排头砍去的李边我因,。·此喜欢张顺的将他诱进水里去淹得他两眼翻白《集外集序言》、、,“”,“”,“”,“”这里列举了四种人四种性格四种态度有佩服的有爱的有憎恶的有喜欢。、、,的但妙在鲁迅不是把这四种人四种性格四种态度简单罗列而是在它们之间用上了“”,、、,,,万能胶水把这四种人四种性格四种态度紧紧地粘合在一起丝丝入扣环环相生让,。、““”,“”你砍也砍不断切也切不开老当益壮会用拖刀计的黄忠当然是值得佩服的莽”、、“”,,撞的有勇无谋的不顾利害而
4、终于被部下偷了头去的张翼德当然比不上他然而这“”“”。,莽撞和不顾利害本身就十分可爱这就既褒奖了黄忠也肯定了张飞而在褒将中又、。,,,“有比较有批评假如不加节制张飞的莽撞就会变成大杀大砍胡来一气变成不问青红”,“”,“”。、皂白抡板斧排头砍去的李逮这就只能让人憎恶了这就在张飞李遴这两位莽汉论鲁迅杂文的文体美,。“,“”“”之间分出了高下既然憎恶这位不问青红皂白的李遗当然就喜欢那位将他诱进水,”“”。,里去淹得他两眼翻白的浪里白条张顺了以上两段文字让人们领略到大手笔妙的出神入化,自然天成。,。,鲁迅语言艺术的真谛关键还在于准确与凝炼准确与否往往首先表现在动词的运,。,用上
5、而鲁迅是最善于使用动词的一个比如他曾这样形容革命武装斗争的重要,,,中国现在的社会情状止有实地的革命战争一首诗吓不走孙传芳一饱就把孙。·传芳轰走了而已集革命时代的文学》“’“”,,。一个吓不走,一个轰走了就把革命武装斗争的重要和盘托出了如果按照平直的说“,”。。,。法孙传芳不怕你写诗他怕大炮效果便差远了鲁迅的说法增强了语言的动感再,比如他这样形容自己的遭遇,“”,,,“”,这两年来我在北京被正人君子杀退逃到海边之后又被学者之流杀退,,“”,逃到另外一个海边之后又被学者之流杀退逃到一问西晒的楼上⋯⋯而已集·“革首领”,,“、“”离开北京到厦门到广州这本来是一件很平常很枯燥
6、的事情但鲁迅用一个被一个杀退”、一个“逃”,这三个动词的组合就变平常、枯燥为生动活泼了。,。,鲁迅还十分善于利用对象的特征来增加语言的动感比如杨邪人办了一份杂志叫,“”,《文化列车》鲁迅便说《文化列车》破格的开到我的书桌上面似乎《文化列车》真地变成。·“”了一列开动的火车南腔北调集答杨郊人先生公开信的公开信》对于左翼革命文学家们的小团体主义和教条主义鲁迅当时叫“符咒气味”,鲁迅既反感又忧心,他曾这样“”描绘左翼批评家们的内耗,“”,成仿吾先生是怀念了创造社过去的光荣之后摇身一变而成为石厚生接着又,,流星似的消失了钱杏屯下先生近来又只在《拓荒者》上搀着藏原惟人一段又一段,
7、。·的在和茅盾扭结二心集我们要批评家》”“”“”“”“”。“,’怀念摇身一变消失搀着扭结这些动词都用得十分恰切怀念创造社过去的光”,“”,,,荣是讽刺成仿吾的小团体主义倾向怀念时用的是真名然后写起批评文章来又用了“石厚生”的笔名,所以鲁迅说他“摇身一变”“搀着藏原惟人”,讽刺钱杏邮把藏原惟人“”,的话当成金科玉律的教条主义倾同而扭结则入木三分地写出了批评争论中的意气用事。熟悉三十年代“左翼”文坛的人,都无法不为鲁迅的这种精尚描绘所叹服。最让人击节赞赏的,还是那篇“包围新论”,,,,无论是何等样人一成为猛人这是广州常用的话其中可以包括名人能
