声乐学习中应该注意的几个问题

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1、声乐学习中应该注意的几个问题赵炜民（西北民族大学音乐学院，甘肃兰州730030）【摘要】声乐是一门融合了音乐、文学、舞台表演等为一体的综合类艺术，要想获得美妙且富有艺术修养的歌声，必须经过长时间合理且严格的训练以及艺术的完美结合方可获得。文章通过科学的训练方法、真挚的情感、清晰而又自然的语言、风格和韵味的准确把握、良好的艺术修养等方面论述了声乐学习的几点体会，不当之处请同行批评指正。【关键词】声乐演唱；技巧修养；情感运用；风格把握；形象塑造追溯歌唱的起源，人类最早的音乐表达方式就是原始的劳动歌唱，无论是对大自然的模仿，还是后来的劳动号子，都是人声歌唱的因素，正如闻一多先生所言：“声

2、音可以拉得很长，在声调上也可以有一定的变化，所以这是音乐的萌芽。”现如今，任何乐器的演奏技术在音色上所追求的最高境界不外是可以尽其所能地模仿人类自己那美妙的歌声，因为在音乐领域中，最动人的，也唯一能称之为“天籁”的就是人们自己的歌声。古人日：“丝不如竹，竹不如肉。”但是美妙且富有艺术修养的歌声，却是需要长时间合理且严格的训练以及艺术的完美结合方可获得。一、科学的用声方法和声乐技巧好的歌曲是上佳的原材料，声音是工具，技巧是方法，修养是本质，个性是原动力。对于声乐训练本身，科学的训练方法和技巧是中外各种唱法共同信仰的。美声唱法(belcanto)起源于意大利，其意为：“优美的声音或精美

3、的歌唱。”讲究声音优美华丽，要求丰富、明亮、圆润松弛而又富有色彩的音质，技术上要求声音的统一、连贯且灵活。几百年来从最早产生于意大利到如今已被全世界人民所喜爱与接受，并形成了一整套系统科学的发声方法和训练手段。我国的民族唱法艺术则是以民族语言为基础，融合中国戏曲、曲艺、民歌等元素，以其独具中国特色的行腔韵味为精髓和特长。近几十年来，我国民族声乐吸收了欧洲艺术的精华，将科学性和民族性相结合，在科学的国际化训练方式的基础上，又融入我国各地、各少数民族吐字行腔和各异的风土人情，继而产生出了不同的个性与特色。现在我国民族唱法也跨出国门漂洋过海，逐渐被各国人民所了解和喜爱。所以，无论何种唱法

4、都是要以科学唱法的基本功训练为前提，在掌握了其特有规律时再去体现其自身个性才对。（一）良好的呼吸方式是歌唱的源泉呼吸是艺术表现的重要手段，是歌唱的原动力，歌唱的艺术就是呼吸的艺术，无论什么唱法都要以科学合理为前提。澳大利亚著名的女高音歌唱家melba说：“要有完美的歌唱，正确的呼吸较美妙的歌喉更重要。”这也不难看出，呼吸和节省运气的艺术，对于歌者才是最重要的。（二）自然、科学的发声这和气息的运用有着极密切的关系，声带本部发声，要通过气息流动，振动声带才能发出声音。美好的歌声更是需要经过正确的训练，使得音色洪亮圆润，使音色美妙得有如绸缎一般。相反，如若气息运用不当，声带就会受到损害，

5、导致声音沙哑，甚至病变，这不但影响日常语言交流和身体健康，同时也大大缩短了演唱寿命。（三）正确的混合真声与假声我们在演唱的过程中既要有真声的力量和音质，又要有假声的通畅、柔和和高位置。只有将这二者有机的结合而形成一个更完整宽广的歌唱整体。这样更有利于演唱音域较宽、难度较大的声乐作品。二、演唱声乐作品过程中的情感运用一个好的歌者，除了技术上的卓越、勤奋和良好的音乐审美外，情感也占极重要的地位。我国战国时期最重要的音乐美学论著《乐记》中这样说到：“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。”这寥寥数语便论述了歌唱乃是人内心“有感于物”的产物。精湛的歌唱技巧是要通

6、过勤学苦练而得到，技术是工具，只能被合理地使用，而歌者却不能被它驾驭。如若在演唱过程中过分强调技术的应用而忽视了情感的融入，只会使歌声变得机械，这自然也就很难激起观众的情感共鸣。毕竟歌唱的表现力最直观最感人之处还是在于歌声的传情达意中，所以用心歌唱不如说是用情歌唱。这便要求我们在演唱作品时，要先了解作品的时代背景和主题思想，进一步挖掘词曲作家的写作心境及情绪，这时再融入歌者自己丰富的想象和理解，进而对作品进行二度创作或是多度创作。目的是将优秀的作品灌注歌者的生气，使作品在不同的歌者口中绽放出不同的色彩。当然，情感度的拿捏一定要掌握好分寸，太含而不发会使作品缺乏生气，搞过了头又会使人

7、感到作品处理缺乏深度更甚者会使观众忍俊不禁，这些都是难以与观众情感交融的。所以要做一名好的歌者，就要懂得三个“驾驭”：驾驭自己；驾驭舞台；驾驭观众的情感。三、演唱时的咬字和吐字语言是歌唱的重要表现形式之一。多数歌曲的旋律都是在歌词的基础上产生的，当然也有先谱曲后填词的，也有无词歌。可以说，歌声是表达语言的手段之一；语言又是歌声的内涵。这也是声乐不同于其他器乐之处。歌唱中的吐字对歌者来说是极为重要的。美声唱法的吐字直接与意大利语及其他外语相关。在意大利语中要求所有元音都