艺术前线中的危险欲望与困惑身体论文

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1、艺术前线中的危险欲望与困惑身体论文用身体写（创）作，在此地已经被彻底恶俗化，成为暗夜昏光中低等调情的基础物。可是，正如体液都可以折射不同的光芒，身体写（创）作、尤其是同身体相关的创作与想象，又岂止是恶俗的趣味可以涵盖，自然，你也可以说.freele）中男主角长出阴道般的裂口，都是这种扭曲的必然，连录像带的转子，都像双乳一样扭动。《录像带谋杀案》其实还有一个原来设想的结局，就是一男（男主角麦克斯）两女（尼基和卞卡）合体，同时以各自的变异性器官相互绞缠吞噬。在《赤裸的午餐》(Nakedlunch)中，那个最终撕开男性外皮露出女体乳房的总裁如果还不够刺激，等你意识到她的装束是女同

2、施虐的标准配备，就会有格外的颤栗。《冲撞》尽管为大众熟悉，但其后真正的大师、原作者J.G.巴勒德（Ballad）被中国影评人所无视的程度比《赤裸的午餐》后面的巴勒斯（arkPauline）才会视巴勒德为英雄，也才会有他闻名世界的"生存研究工厂"，有那些让人的身体本能地恐惧却又神往的"技术超现实"机器人、撞车表演。也许真正足以让《狂犬病》或《录像带谋杀案》的主角们发狂的，是杰克·查普曼及迪诺斯·查普曼兄弟二人的变异人，这些变异娃娃大都有女孩的面孔与发型，但特殊部位都是雌雄同体，而其"操脸"，则更是鼻子是阴茎，嘴是阴唇或肛门。让人想起民间笑话中蛇与大象关于鸡巴和脸的相互嘲讽。二

3、新肉体的前进过程是充满着血腥的过程，这种血腥同镇压、反抗无关，它与其说是挣扎，不如说是快感，只是那绝非一般人可以消受的快感。比如说，人改变自己的外貌的欲望，究竟可以走到多极端的地步？奥兰（Orlan），这个被许多人歌颂也被许多人蔑视的女人，将自己的脸作为画布，用血肉的撕裂、缝合来展示出一位又一位历史上美女的美，每次整容"表演"都会被事无巨细地拍摄下来，有时侯还会现场转播给一小群人。可是非常讽刺的是，作为活体艺术，迈克尔·杰克逊已经彻底击败了她，只是他没说自己在搞艺术而已。好在自"圣奥兰的复合"之后，她开始冒险远离传统之美而进入恐怖主义式的境界，比如在额头上开始植入东西，想创

4、造出一个她的脸可以承受的最大的鼻子。无人置疑的是，到技术成熟的时候，她会在大鼻子上再复制出一只像立体派画作中的眼睛。在新肉体的恐怖中，至高无上的就是达成理想的形式，让肉体直接成为艺术或成为艺术对象。辛迪·杰克逊就通过整形外科将自己塑造成了芭比娃娃的活体版，在超过30次手术后，一位长相平凡的英国妇女变成了一个美国乖（怪）娃娃。改变皮肤也是新身体运动的强烈主题，有动物皮毛花样新的PVC材料是新衣服的基础，也成为新肉体的新衣，其间免不了有皇帝新衣的成分。医疗及医疗检查从来都是用来提醒人身体有多么脆弱的，一个显然是共存的有机联合体，在检查之下暴露，并在日常生活中承受病毒、细菌、寄生

5、虫和各式危险状况的攻击。长期以来，有许多病是被视为色情主义的，比如对肺结核，就有过浪漫主义的解释；吸血鬼文化，也直到今天还在通过最畅销的安妮·莱斯的小说及改编电影以及《巴菲：吸血迷情记》一类连续剧和电子游戏得到传承......但真正让现实医疗与身体色情结缘的，还是对外伤及其治疗的畸异化。这种怪异的迷恋对外伤所呈现的身体的脆弱性及身体随时面临的损伤、撕裂与变形有强烈的兴趣，从车祸、手术台这些地方发掘出性幻想的材料，罗曼·斯罗康布（RomainSlobe）与崔弗·布朗（TrevorBro的基本教义，这一教义在完整的机器人和技术物恋中自然会得到反映。四无体之身（Bodywitho

6、utorgan,..毕业或无器官的身体）是德鲁兹与瓜塔里精心发展出的观念，巴塔耶对该概念所作的是人类学与精神分析层面的建设，而德鲁兹则赋予技术、甚至电子文化的成分。无体之身也是对安东尼·阿尔托和其他疯狂分子的精神沟通，是一种主体完全灭绝的抽象，是所谓的"成为零度"。"当心理分析家说’停下来，重新发现你自己’的时候，我们则应该说’让我们走远一点，我们还没发现我们的无体之身’"。而这正是同"新肉体"、反身体、赛伯牛仔、网交一类五迷三道地追求和电子存在相匹配的新物件，身体变成了欲望的机器，已经不再是一句形容，而是成了一种状况描述。《冲撞》是一种残暴的概要，但绝不想就此被归类在某种

7、整体的意义体系中，而男主角一生的追求，就是成为无体之身。斯特拉克为适应世界变迁而改进身体，其所发出的声音变成了电子存在的最好配乐。《录像带谋杀案》里的麦克斯手中的枪已经同手长在一起，当那把枪还在它阴道似的肚子破口中时，他似乎也未感到有什么不适。而那些在电子空间的灵魂出窍，那些身体破裂后各自思考的肢体或细胞、那些半人半蝇的阴暗场景......都是这场机器狂欢的组成部分。人致力于解放自己的身体，一直是自由的应有之意，尽管有人会向这种无体之身投来不屑的眼光，但身陷其中的人相信，同任何对过往道貌岸然"深度"的消解一样，这一