欲望的释放与救赎论文

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1、欲望的释放与救赎论文..毕业"人还未理解发生了什么，便成了现在这个样子。"意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的电影一直是关注社会现实与未来发展的。从1975年的《职业：新闻记者》到1982年的《一个女人身份的证明》，现代人精神迷惘与病态的主题似乎没有改变，但是《云上的日子》却剥除了社会的外衣，回归到生命中最基本的体验的层面，从性、爱和欲望切入日常生活，传达思想，同时体现了他电影创作的形式..毕业，注重空间、地点和性的结合。此时的，安东尼奥尼已经失去发声能力，只能依靠妻子恩利卡来传达意识，在这部影片的资料片中，我们可以清晰地看到这位大导演睿智的眼神。这

2、次，协助他完成这部电影的是以《德克萨斯的巴黎》成名的德国导演温德斯。《云上的故事》是安东尼奥尼的意旨与温德斯的"形式主义"的结合，它由四个毫不相关的故事组合而成，选自他的小说集《泰伯河上的保龄球道》。而且本来就没有联系的四个地点之间又被一些看似"画蛇添足"的小插曲隔开。这四个发生在四个不同地点的故事由约翰·马尔科维奇连接起来，他既是传达导演思想的一个重要媒介，又是连接电影结构的粘合剂，同时还是第二个故事的参与者。我一直在尝试用不同角度理解这部我非常喜爱的影片，它旁逸斜出的结构，四个故事背后的隐情，每个故事所要解释的命题，以及他们内在的联系，甚至于"

3、云上"是什么意思，都使我看它五遍而不厌。以传统的顺序方式解释这部影片实在俗不可耐，我想以医学中横切面的方式对比更好。他们无一例外走着邂逅、相爱、无疾而终的怪圈。四个故事都是男女无意间的邂逅，简单的萍水相逢引出爱情与欲望的故事，就如生活中常见的细节一样。排水系统工程师施凡奴任由汽车行驶，来到陌生的小城费拿拉，他遇见一个骑自行车的姑娘卡门，停下来问哪里有旅馆。卡门问："要豪华的还是简单的？"他说："你替我挑好了，我相信你。"她指了指那边的一间，两人在彼此的眼睛中看到了自己，两个年轻人在彼此心里埋下种子。卡门在那间旅馆的餐馆"看见"施凡奴，他却说："我们

4、见过，你却不看我一眼。"比这更俗的是第二、四个故事中的"开门见山"巧合的是，推开家门就遇见女子。最合情理的是第三个故事，在巴黎的餐馆，少妇走到美籍男人面前搭话，给他讲故事：墨西哥搬运工与老板的对话，搬运工突然停下，老板问为什么，他们说因为走得太快……前两个故事放在一起似乎比较合理，邂逅带来对爱情恍惚的期待，两人因为孤独空虚走到一起，但是女人又首先选择试探性的接近与逃避：施凡奴没说几句话就饶到卡门的身边，俯下身去吻她，却被她轻轻地避开了；马尔科维奇抚摸苏菲·玛索的面庞也被幽怨地拒绝。但是内心的需要还是拉近了陌生人的距离，这个距离套用欧阳江河的一句诗来

5、说，是"两副纸牌的距离"。共同的爱情（或者性情）无法弥合本质的距离与差别。因而卡门有点忧伤地说："说话从来不能像声音一样变成你的一部分。就像海你最终不能听见它，因为它已成为你不断听到的话语。"的确说话（vioce）从来不像声音（sound）一样，彼此互相接受需要灵魂上的神交，使对方的vioce变成自己的sound。晚上，两人都在无所适从中期待对方的表达，虽然两人的房间只隔一条走廊，两人的眼睛中都充满了不确定的期待。施凡奴的房间门起初没有关上，他试探性地朝外探视，显然是等待爱的到来，以至于已经关上的门他要"再次"打开关上。卡门倚在门边，更衣沐浴，半裸

6、的胴体躺在床上，她期待他的到来……可是当施凡奴睁开眼睛时，在第二天的清晨，他忽然想起了卡门，但她已经走了。两年之后，两人在古典的电影院外不期而遇。施凡奴说："两年来我一直在想，那天早晨你为什么不辞而别？"卡门回答道："那天我等了你整夜！"卡门再次提起关于voice的话题，这次她说："我渴望听到别人说话，可是没有人再愿意说话。"她的沉默俘虏了施凡奴。卡门向施凡奴敞开了心门，说曾经跟一个男人同居过一年，十天前他还给了她一封信，那是关于"气味"的一封信。她说："文字总是美好的，尤其是写出来，女人都会期待读到这些文字。"卡门容易得到满足，一封信足以抚慰心灵

7、。施凡奴又一次俯下身去，渴望去接触她的唇，然而这在卡门却是一个错误的时间，她把脑袋别了过去。他看着她，一声不响，忽然他毅然抽身离开，厚厚的木门沉重地关闭了。施凡奴走下了楼梯，又经过那道长长的回廊，若有所思，他内心正在踌躇，但还是停住了脚步，慢慢地回过身来，他终于又一次敲响了她的门。施凡奴的爱抚，就像在云中漫步，充满幻想和敬畏。面对卡门釉黑的身体，他的手漂移不定，但是并没有真正触及她的皮肤。卡门渴望拥有爱，抬起身来迎合他，她看见他的眼睛里溢满了温柔的笑影。然而就在彼此快乐的瞬间，施凡奴再次离开。当卡门还躺在床上期待幸福的时候，施凡奴已经步出房间。她起

8、身朝窗外望去，施凡奴的眼神依然是"凝视"，是有些居高临下的凝视，不是"你在桥上看风景，桥上的人看你"，一种痛苦的美学在两人