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时间:2018-10-23
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1、从拉康理论看《记忆碎片》欲望中的自我救赎 摘要:《记忆碎片》是一部在2000年由克里斯托弗诺兰执导的美国电影,这部影片仅仅以500万美元的低成本投资却赢得了众多观众的赞誉和电影节的青睐。《记忆碎片》的问世,让观众感受到了一种与众不同的讲述故事的方式,观者在观影的同时需要充分调动自己的思维所反映的现实,其实很贴近于我们的思想境界,它所表现出的悲剧性的唯美和黑暗色彩极浓的现实隐喻,都可以让在现实生活中挣扎过的人去细细回味。 关键词:欲望;镜像理论;《记忆碎片》 :J905:A:1005-5312(2014)15-0056-02 拉康雅克是二战后
2、最具有争议的欧洲精神分析学家,他一生研究的关于欲望(desire)的核心含义,也是他主体性理论的中心概念。拉康遵从斯宾诺莎宣称,欲望是人的本质①。我们也可以看到他的研究深受弗洛伊德和科耶夫关于人之欲望的理论以及结构主义语言学的影响,将欲望定位于一种无意识的领域之中,借语言维度的无意识来思考精神研究中的欲望。在这一框架下,我们对导演克里斯托弗诺兰的早期影片《记忆碎片》中人物的心理层面进行分析。 一、非线性叙事建构的虚假记忆 《记忆碎片》是导演克里斯托弗诺兰以其不同寻常的叙事手法组织的第二部电影(第一部影片《追随》)。这部电影利用时间、色彩的交错式
3、非线性方式向我们讲述了一个奇特且惊悚的故事,同时故事背后显现出的关于人类内在精神状态和精神情绪值得我们深度研究与思考。 首先我们可以看看这部电影的叙事结构。这部电影导演运用彩色和黑白两种色彩构建起两种时空,将这个故事分成45个片段,一般来说,按照正常顺序是这样: 1,2,3,,45 但导演在处理这部影片却使用了非同一般的剪辑顺序(带括号数字代表黑白,不带括号的数字代表彩色): 45,(1),44,(2),43,(3),42,(4),,25,(21),24,(22),23 图示一 从图示一中,我们可以得知,彩色段落是以一种倒叙的方式展示时
4、空内部的事件,先果后因的叙述打破了我们惯有的思维和接受心理,展开了一段主人公莱纳的精神拼贴。尤其是在这种倒叙机制下,谁才是杀死莱纳心爱妻子的凶手在一开始就是一种悬念,第二个悬念则是被杀害的警察泰迪到底是不是真正的凶手。导演将这两个悬念以心理与生理的结合安排在彩色时空中。黑白色彩段落则按照顺时针的叙事讲述,来推动故事的情节发展,带有一种主观性思辨思维。观众在黑白段落中感受到莱纳患有的短期失忆症,只能利用纹身和拍立得去获得回忆和推理之前发生的事情,这种情节和人物性格的设置将主人公内心的纠结和无助以及助他复仇的成因都一一表明。但主人公的这种行为真的像他所
5、说是有意义的吗? 影片的最后,警察泰迪在假约翰G被杀之后向莱纳揭开了一切。或许有那么一瞬间,莱纳意识到自己追寻的不过是一种假象和幻想,他千辛万苦构建的世界再次崩塌。但也只有那么一瞬间的反思却并不甘心接受,于是他说我要相信世界不是我想象出来的,我要相信我所做的事仍有意义,即使我不记得做过什么。这种建构出的虚假记忆,不但让莱纳在潜意识里摆脱对杀害妻子的内疚,更重要的是让他的生活有了意义和动力。复仇,成为了患有短期失忆症的主人公活下去的唯一目的,这种生存动力目标的确定,我们或者可以称作需要。 二、欲望产生机制:需要(need)、要求(demand)、
6、欲望(desire) 拉康欲望观的特别之处主要在于他将欲望与两个相关的概念需要和要求混为一谈的经验主义欲望观的批判上。拉康理论的首要任务在于超越并开拓一种新的思路,包括弗洛伊德在内的经验主义与生物学主义的欲望观,他所说的欲望(desire)不仅要超出纯生物生理学的机能需要还要强调欲望的后天社会性,而这种后天欲望的形成又是与需要和要求紧密联系在一起的。拉康较为详尽地分析了需要、要求与欲望间的关系,从而与经验主义的欲望划清了界限。 需要是一种具有生物性的倾向,是真实域的功能。需要在拉康看来仅具有准生物学的性质,因为它同时体现在动物与人的身上。需要是
7、具有明确的对象和对象类,具有获得对象的可行办法,也囊括了与对象结合后的满足效果,这种满足可以一直持续到下一个需要的产生。然而单纯需要的存在毕竟是短暂的,当个体跨入象征界的时候,需要便会以要求的形式展现出来。 警察泰迪可以说是一个亦正亦邪的人物。为了帮助主人公找到凶手,泰迪拿出卷宗一起参与调查,最终发现凶手的名字缩写是约翰G,并顺着线索找到了凶手。莱纳大仇得报后,还拍了一张复仇成功的照片,在心脏的地方纹了IVEDONEIT(我成功了)。但莱纳的病情却没有因此好转。于是警察泰迪借着职务之便,伙同毒贩杰米等人一起贩毒,并利用了莱纳的记忆,将杰米杀死,好
8、独吞20万时,主人公意识到自己或者被利用了,开始了对泰迪的怀疑,并根据泰迪的表现再决定自己对泰迪的态度。在这一时期,莱纳遇
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