国际视野与中国当代文学

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1、国际视野与中国当代文学国际视野与中国当代文学　　国际视野与中国当代文学国际视野与中国当代文学　　国际视野与中国当代文学国际视野与中国当代文学　　国际视野与中国当代文学国际视野与中国当代文学　　张燕玲（《南方文坛》主编）：欢迎大家来北海参加第四届今日批评家论坛！本届论题国际视野与中国当代文学是我和吴馆长、李仰智副院长商量拟定的。在全球一体化和文化多元化的当下，尤其随着莫言获诺贝尔文学奖，莫言及其当代优秀作家诸多的中国经验的书写，为当下的文学创作和研究提供了许多宝贵的经验和有待研究的课题。我们二十余名大陆青年作家代表团在吴义

2、勤团长带领下前天才回来，在台本文由.L.收集整理湾文坛和学界尤其台湾大学，我们听到最多的一句话是：华文文学面临国际化的压力。我想，这是否是目前两岸文学的一个共同课题？比如，如何提升国际视野下的本土化写作？如何实现全球化与民族化的交融？如何建构国际化视野与中国文学理想？中国当代作家如何向世界讲述中国的故事？这个创作问题，大家在讨论时可以多多向李洱老师提问或请教。或者说中国文学如何更多地走进国际视野，并被世界各国更广泛的受众所接受和喜爱？我们应该选择怎样的路径？或者我们如何更好地做好我们自己，等等，都是目前文学界有待深入的前

3、沿话题，唯此，我们三家主办方草拟了这个论题，供大家讨论，也期待大家质疑。首先欢迎吴义勤馆长为我们开坛。　　吴义勤（中国现代文学馆馆长）：国际化问题是个很突出的问题。我们以前讨论中国文学与西方文学的关系时，主要做的是影响研究，这种研究追溯的是每个作家背后西方作家的影子，许多博士论文、硕士论文也都是做的这方面的内容。90年代以后，我们发现中国文学与西方文学的关系其实已经是同步关系，不再有影响、追逐、滞后的过程。我们对西方文学的引进等等，也都是同步的引进。因此，我们今天的研究便有了一个新的视野和方法。今年唐弢奖几个获奖的评论家

4、，包括其他的一些学者都已对这方面有些研究。比如，这次门罗获诺贝尔奖，我们很多人都不知道她是一个什么样的人，有哪些作品。这就值得反思。所以，同时代人对西方当代文学的阅读，应该作为一个话题去讨论，不能仅仅把对西方文学的阅读停留在奇观化景观化的层次。今天丁帆老师为代表的四代批评家都在这里，我会带着耳朵好好听各位的高论。　　李仰智（广西师范学院副院长）：就像吴老师和燕玲主编说的，话题的提出我们还是费了一些思量的。可以肯定地说，在全球化的时代，文学创作和研究面临国际化的课题。世界范围内，各民族从经济到文化正在加速交流与融合。如果说

5、，20世纪80年代，域外文学和思潮在本土是历时性的生成、进入中国有一个共时性的置入的问题，那么，现在是一个移动互联网的时代，就像吴义勤老师说的中外文学已进入到同步状态。这种国际化，是一个不同文化共生并置、互动交融的的多元关系。尤其是2012年，中国当代文学的高度在国际视野下得到一个标识性的承认，其实，中国还有其他和莫言同样优秀的作家，比如李洱的小说在德国就很有影响。这说明中国当代文学已经站在国际视野上一个新的制高点上，更加引人瞩目。所以，今天我们在这里讨论这个话题更有意义。另外，再说两句题外话，我们广西师范学院正在建设博

6、士点授权单位，学校的文学学科的发展离不开《南方文坛》和各位专家、老师的帮助，希望大家对我校的学科建设多给一点支持和建议。　　张燕玲：感谢李院长的进一步解题。下面论坛主持就交给李教授了。　　李仰智：那我就接过来了，我们是否先请丁帆老师开头？　　丁帆（南京大学教授）：《南方文坛》已经成为中国当代批评的四大名刊。《南方文坛》虽然办刊时间不如有的名刊时间长，但后来者居上，一跃而成为C刊，可见质量之一斑。这次《南方文坛》年度奖获奖的是四代人（50后、60后、70后、80后），那么我就是最老的一代了。自1979年我在《文学评论》上发

7、表第一篇文章起，到现在有35年了，产生出后三代，确实是可能的。我2005年之前每年平均写二三十篇文章，2005年之后当了生产队长文章就明显少了，最少的一年只有两篇。后来我辞掉文学院院长后，这两年又开始猛写文章，以至于去年搞了个神经性面瘫。　　作为文学刊物给我颁奖，《南方文坛》是第一个，大后天《当代作家评论》又给我颁奖，那是第二个，我感到很荣幸，作为一名老文学批评工作者，这足以证明我的存在还是得到学界认可的。　　我始终认为，技法技巧再成熟的作家，但是没有强大的思想支撑，也只能成为一个非常精致的工匠式的作家，是没法成为大作家

8、的。我之所以近年来关注俄罗斯黄金时代白银时代和苏联时期的作家，就是因为他们的文学家大多数都是思想家和哲学家。鲁迅写《阿Q正传》是用曲笔来表达他的思想，但是后来他为什么改用匕首与投枪？就是他认为直接表达自己鲜明的思想观点更为痛快淋漓。他既是文学家，又是思想家，他的文学技巧并不是到了很高的境界，在艺术技法上，甚至现在就有