分析纳兰霍作品的释梦形式论文

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1、分析纳兰霍作品的释梦形式论文摘要:爱德华纳兰霍是西班牙当代著名画家，二十世纪七十年代末，他精湛的技艺和神秘的心理意象创造了魔幻现实主义绘画形式惊动了西班牙画坛，如今，他的声誉正在越出国界，他这一独特的成熟风格也逐渐引起世界各地艺术界的关注。绘画乃至各分支艺术的研究开始热衷于对画家本人的及其作品的研究和评论，本文力图从一个新的角度—通过形式析法来感受纳兰霍作品中的独特的释梦形式，进而尝试性地研究作品背后他的人生经历对其造成的深远影响.freeletodoparanoieocritico）,基于这个观念，达利为他的超现实绘画下了一个简明的界说——绘画是一种用手与

2、颜色捕捉想像世界与非合理性具体事物之摄影。在这个界说下，导致达利的作画技巧日益写实化与精密化，同时意象情思也日益泛着而富有机智变化。透过积极与偏执的思想程序，达利能将复杂混乱的幻象系统化，而呈现均匀扩张的效果，创造多重角色交织变化的造型意境。被喻为“当代魔幻超现实主义绘画的代表”纳兰霍在表现形式上有别于米罗和达利他们。他并不特别强调潜意识的作用：毋宁说，他在描绘自己对人生体悟中出现的幻觉，他积极的从现实生活，美好事物和文学等方面获得灵感，然后结合自己丰富的想象力和在美术学院磨练出来的超群技艺创造出了魔幻现实主义绘画这一独特形式，因此，他的作品没有一幅是限于超

3、现实主义的。萨尔瓦多安德烈斯偶尔克斯（SaluadorAndreSordax）曾经指出：“纳兰霍非凡的绘画才能让他能够创造真正的绘画上的错觉。”2他在“偷梁换柱”中并没有涉及与现实事物的混淆问题，而是关于博弈的问题。超越了现实效果以致一个疑问的蔓延。它不仅给我们带来了似曾相识的感觉，同时也给我们意识到事物其实是有不同的面貌的，也就是说，逻辑上的真理和我们所见的都不一定相同，我们只是遵循我们自己内心的愿望罢了。《过街桥》（1978）《楼梯》（1980）《狗颅骨与电话》（1981）《剥了一半皮的兔子》（1985）等等作品的表现形式都充分体现了这种特点。《梦会缪斯

4、》这一作品是纳兰霍魔幻现实主义的代表作。采用了错觉写实的手段表现形构、空间、色彩与质感，并通过设置一些幻象营造了一种梦幻气氛，传达着一种即真实又魔幻的意象。这幅有着极大面积的画，虽然内容错综复杂，但是画家却布置得井然有序：画里的东西虽多，却似乎暗藏着某种联系。两间相连的卧室里的所有的东西都用着一致的透视，空间层次感极强。并且在这个空间里的所有东西，体积、色彩、质感都描绘的特别逼真。因此，可能会有很多人对这间卧室的真实感深信不疑。但仔细观察，画里的一些“意外”就会让我们觉得很荒诞：男女两人肤色差异悬殊超越了平常男女肤色的区别，女人雕塑般的头部和男人平常人般的头

5、部这两者之间质感上也有着明显的不同，还有在男人下身上的被单与女人好不相连，这些都让我们觉得他们俩虽然睡在一张床上，但并非属于同一个世界。然而，男人伸出的脚和女人漂浮着的裹了面纱的头，（画家高超的技艺令我们不得不作这样的确认）的这种相互感动又将他们联系在一起，右边从墙里凿洞穿过的像急湍水流般一块丝布，更将这种联系扩展到右边登上的木偶头处，凳子靠背线条指向接着将人们的视线往上推移落到了画有头骨的那幅画上，这时，我们看到头骨的色彩和放置头骨的那个平面上的布条纹与质感，竟然跟左边床上的一切遥相呼应，如果我们将这些做个简单的排列，我们就不能不惊叹：画面可以引发我们想象

6、的重要东西，不规则地排列放置在了画面上左右两条平行的斜轴线上，而且又是密不可分地共同形成了一个“奇怪”的幻想世界。此外，由于几个大小各异，前后错落的垂直块面与地面一起，在画面的主轴线上构建成了另一个真实空间。经过这样的分析，至此我们不难发现画面存在两种空间感——一种是左右两条平行斜轴线呈现的梦幻般的空间感，另一种是画面主轴线呈现的真实空间感。纳兰霍不愧是绘画大师，他极其巧妙地将现实与梦境巧妙地表现出来，并不留痕迹地将两者融合在一起。最终，他给我们呈现了一个完美的整体。当人们站在这幅画前，估计都会被扑塑迷离的意境所吸引，也一定会作出多种不同的解读，据笔者引证：

7、有些人很愿意根据此画的名称去认为：描绘的是一个男人在半梦半醒的状态下与女神缪斯相会，当女神来到身边，男人迷糊中觉得自己一个脚可以追逐欲要飘走的女神，但却睁不开眼睛，无法看清她的脸孔——朦胧中有时像是玩偶的头，有时像镜中幻出的骷髅、有时像白色的玉石。虽然很想去拥抱，手却不能动弹，另一些人则认为：描绘的是一对情侣经历爱情的高潮时产生的幻觉：她，完全的裸露着，苍白得毫无血色，似乎已经被吞噬直至流完她生命里最后一滴血。但她的姿势又显示出她乐意享受这种死亡将至般的爱，而他似乎难以抑制他的激情及穿透身心般的巨大爆发，以致伸出脚去追赶她就要消逝的灵魂。更有甚者认为是描绘了

8、一个男人（可能是画家本身）的梦遗体验一切都让人们觉得