生活的积淀与创作的激情

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1、生活的积淀与创作的激情　　这是我的第一部长篇小说《汤汤金牛河》，发表在2007年第4期《芳草》，虽然由于版面的原因原稿被删改去了大约7万字，我仍然十分感谢《芳草》杂志社，感谢刊物的主编与责任编辑，他们使我的创作能够面世。小说受到了一些朋友的喜欢、得到了一些学者的肯定，这鼓舞了我今后继续创作的信心。文学作品发表了，作为作者的我本不应该再说什么，让作品去说话。但是有些朋友对于作为文学批评家的我写长篇小说有些好奇，并且对于小说中的有些人物、有些情节也有一些疑问，我想在此谈谈这部小说的创作，谈谈小说创作过程中的一些想法，算对于自

2、己创作的总结，对于朋友们疑问的解答。　　我在小说的跋中曾经写道：“我总觉得小说创作最重要的是生活，只有有了丰富的生活积累，才能将小说写得丰厚真实，艺术的技巧、形式的追求是其次的，如果缺乏生活的积累，而一味追求形式和技巧，那么写出来的作品就会成为一种形式的把玩与技巧的玩弄，那将会失去读者的。”（小说发表时，删去了跋）我的小说有一题记：“献给曾在广阔天地里的知青们，这里有我知青岁月的青春印痕。”小说是对于我在江西插队生活的忆写。1970年，18岁的我离开了上海，来到江西省靖安县高湖公社西头大队插队。这里属于赣北山区，临河傍山

3、的村庄，是况钟的故乡，我在这里度过了我青春岁月的近6年的时光。我曾经下田插秧、收割，曾经上山砍柴、伐木，我曾经担任完小教师，曾经参加社教工作组，最令我难以忘怀的是在大山里那一段砍毛竹、放竹排、木排的岁月，在杳无人烟大山里的劳作、在波浪汹涌的河流上的撑排，成为我生命中最难以忘却的时光，与许多排工的朝夕相处，在湍急河流上的颠簸搏斗，都烙入我的记忆深处。我总认为这是我人生中最为独特的一段经历，我总想用笔将这一段生活写出，这便是我创作这部小说最初的想法。　　我在小说的跋中曾经写道：“写长篇小说不仅需要生活，更需要勇气，需要激情，

4、只有鼓足勇气，充满激情地写，才能不被任何畏难情绪所阻，才能不被形形色色的理论所拘束。”我总是对于大学中文系的教育有所怀疑，许多跨进大学中文系的青年学子，常常是怀着当作家的理想进入中文系的，但是在中文系的文艺理论、古典文学、现代文学的教学中，往往却逐渐消弭了当作家的理想，更淡化了文学创作的激情，诸多文学理论的概念成为束缚创作的紧箍咒，使诸多青年创作的理想被扼杀在大学教育过程中。由于这部小说长期构思的积聚，2005年的夏天酷暑难耐，我便决定了长篇小说的创作，我以一种充沛的激情开始了创作，我只是想将我经历过的这段生活、这些人物

5、、这些故事写出来，并不想给人以怎样的教育，并不想通过我的笔告诉读者怎样的思想，我坚信我这段独特的生活是有声有色的，我坚信我遇到的这些人物是有个性的，我坚信我的这部作品是有可读性的。在写作中，我以满腔的激情写着，过去的岁月、过去的人物、那清秀的山川、那汤汤的河流，都在我的眼前涌动，我并没有更多地考虑用怎样的手法去写，是现实主义还是浪漫主义，我只是用一种激情写着，甚至在感冒发烧的几天里，也斜倚在床上用手提电脑不停地写着，过去的生活如潮水一般冲击着我的心灵，过去的岁月似清风一般荡涤着我的心境，我激情洋溢地写着，我用我的心回忆着

6、我过去的青春岁月，我用我的情感受着我作品中的人物心境。除了小说的结尾颇费了一番心思外，可以说这部长篇小说的写作是一气呵成的。2005年的暑假，我写完了这部长篇小说，以后基本没有作大的修改。　　我在小说的跋里写道：“小说是真实的，它必须有生活的依据；小说是虚构的，它必须在生活的基础上予以想像与补充。这部小说是基于我经历过的撑排生活，在这段生活的基础上予以加工、虚构，我想用散文的笔触写下这一段生活，我想刻画一些性格独特的人物，我想写出在一个特殊的年代、特殊的地域的特殊生活。我刻画了牛汉国这样一个人物，剽悍雄强充满人情人性的人

7、物，这是有生活原型的人物，我只不过在原型的基础上稍稍加工润色罢了。我也刻画了几个有性格缺陷的人物，有的有生活的原型，有的根据现实生活而虚构，在作品中我希望褒奖善者、贬斥恶者。”小说中的牛汉国的原型姓名为刘学干，是我当年撑排时的师傅，小说中的大部分情节与当时的生活相似：他在朝鲜战场上当侦察连长，他到北大荒军垦农场当场长，他在春荒时节开了种子仓救急，他与妻子的分开又复婚，他当排工头驰骋在汤汤河道上，等等，都是生活的真实写照，除了他并没有与虚构的姜阿翠的曲折情爱，除了他并没有因救人而葬身河底以外，绝大多数的情节是源于生活的。小

8、说中的麻大哥、大老李、小张等人物，也都有生活原型，他们的性格和故事大多有生活的出处，因此写作过程中就十分顺畅，他们的性格与行为就在我的笔底流泻出来。　　小说中的大队黄书记是源于我插队大队的一位书记，当然其中加了许多虚构的东西，原型人物并没有与姜阿翠的那种事情，在山区中他是一位有眼光有能力的乡村干部，对于乡村的发展他是