观察生活与演员的创作

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1、观察生活与演员的创作：观察生活与演员创作是不可分割的，一个好演员表演的成功来自于生活的积累和观察。观察生活要细致入微地透过表面现象把握生活内在的实质。要通过社会上人们的表象，感受到各种人的思想情感和精神面貌。演员要在创作方面接近角色的有效心理技术，与演员的其他心理技术互相渗透，互相呼应，才能够“将心比心”地体会他“设身处地”为他从事一切。从此你可以感应他的最细微的情绪，最真实的愿望，这会引导你揭示真实，创造生命。　　关键词：观察生活；演员创作　　：J0-03：Ａ：1005-5312（2011）20-0064-01　　　　观察生活要细致入微地透过表面现象把握生活内在的

2、实质。日常生活的每时每刻都可以进行观察。　　看到诗情画意，看到生活中的戏剧……　　一、观察生活需要注意的几个方面　　（一）观察生活中的穿着打扮　　人们的穿着打扮适应季节的变化，还有伪装一类的情况。　　（二）观察道具装饰　　什么样人拿什么？装什么？用什么？什么首饰？男人抽什么烟？人物的身份区别很大，对于人物本身值得研究。　　（三）观察神态情绪　　一个人总是生活在自己一定的精神天地里，为着一定的生活目的而活动着。虽然有外露和抑制的种种情况，但总是会让我们看见的。特别是一个人的眼神，它是心灵的窗了，隐藏不住内心情绪的秘密，脸庞上的神态，眉梢可以透出内心的喜悦，或者从皱纹的

3、排列方向都可以感到抑制不住的心底悲痛。人们情感活动是复杂而多意的，变幻而隐藏的，这才是深刻而不是浅显的实际。千万不要简单地看表现现象。　　（四）观察人物关系　　人们的相互关系是和他们各自的社会地位和经历的不同而不同，平常我们所看到的人与人的关系，即微妙又有它们不同的背景因素。在矛盾冲突或有利害关系时，最能看出人们内在的关系实质，一般情况下，两个人是什么关系？是浅谈公事还是恋爱？可以从行动和态度中观察出关系的程度，是初恋是尾声?　　（五）观察姿态举动　　每个人的站、坐、行、走各有特点。有共同的，也有不同的。舞蹈演员和运动员、工人和农民、知识分子和军人、领导和一般群众，

4、在姿态举动上各个不同。职业带来的习惯动作常常为我们创作人物提供了典型的表演手段。有时衣着变化了，但从姿态举动可以看出这个人过去的历史痕迹。姿态举动是人物形象外部特征的主要特点，给我们留下深刻的印象。　　（六）观察言语谈吐　　什么人物说什么话，用什么词汇，用什么语气及言语的表达方式都是因人而异的，就连口头语、习惯用语也会自显特点，言语谈吐关系着一个人的民族地域，不同年龄文化修养、兴趣爱好、性格特征、表达能力、特别是在不同的情况下，都会有不同的语言内容及不同的言语形式。观察语言的个性色彩，在我们创作人物时，把生活里生动活泼的语言用上去，就会创作一个活生生的人在说话，而不

5、是生搬硬套的非人物的言语。　　（七）观察行为方式　　一个人物的性格不仅表现在他做什么，而是表现在他怎么做。人由于性格不同，就是遇见同一件事，具体的行为方式是不一样。仔细观察，我们就会看到不同人物所做出的千差万别，妙趣横生的行为方式来。只要我们去细细观察，它就会丰富我们在创作人物时表现手段。　　二、演员表演角色时的双重生活演员要化身为角色　　演员站在进步的思想立足点去认识角色，站在角色的立足之地去感受角色所感受的，也就是演员的认识与性格（角色）的体验的对立的统一。　　（一）演员在创作上如何把握角色我们把“爱角色”看作演员在创作接近角色的渗透，互相呼应，才能够“将心比心

6、”地体会他“设身处地”为他从事一切。　　在角色研究时，演员们往往不暇分析自己的心理活动，而只凭主观的感觉说，他喜欢可不喜欢这角色。这一类演员的生活，情绪和思想，习惯地活动在一个固定的范围内，给他的创作提供一定的资源，因而也给他的创造工作带来了一个局限。　　一个演员的知识、阅历和体验能力应该要培养得尽量的宽宏，他不仅能够体会自己所属的一类人的心理，而且要能体会各种人物的心理，假使我要演一个杀人犯、强盗、坏蛋这一类的角色，是否我也应该一起对他们的爱呢？　　演员对角色的好恶爱憎有两方面：　　一是按照自己所属的社会层的伦理观念对角色加以评价，什么样的人是好，什么样的人是坏，

7、从而形成了自己对角色的爱憎，这是一方面；　　二是演员把创作出的角色作为艺术品——用他自己的身心作为介体的艺术品——来看诗，如同士兵对诗他的武器那样，这又是一面。演员和一般观众一样，喜爱“好人”，憎恨“坏人”。　　但美好总是在和丑恶的搏斗中成长起来的，正派角色总是在和反派角色进行艰苦复杂的斗争中成长壮大的。　　（二）演员在创作方面的语言技巧。语言作为人类思想感情的交流工具，在表演中是不可缺的。我们可以毫不夸张地说，语言同动作一样是塑造人物形象的，体现人物性格的重要手段；同样作为演员表演中的重要因素，语言甚至能比动作更为复杂而深刻，更为强烈而丰富的思想和情感。　　（