张新权 油画艺术研讨会发言摘要

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1、张新权油画艺术研讨会发言摘要张新权油画艺术研讨会发言摘要　　2011年10月26日，张新权油画艺术探讨会，在位于中国美术馆附近的华侨饭店二层C号会议室举办。共计有十几位国内著名的理论家、评论家和策展人参与了张新权油画作品的艺术讨论会，这些专家年纪跨度超过半个世纪，并分布本文由.L.收集整理在美术学院、美术馆、艺术研究院、美术刊物等等不同的行业，因此以下的发言摘要可以看做是对张新权油画艺术的一次时间和空间跨度都非常大的深入分析和交流。　　邵大箴　　中央美术学院美术史系教授美术理论家、国画家　　谈油画，也包括谈其它画种，都要涉及题材和语言问题，两者是相关联的，其实语言也是题材的一部分。张新权一

2、直在历史遗迹、建筑遗迹包括其他文化遗产等题材领域进行拓展。　　再来说说语言，中国油画语言有两个问题值得注意：一个是造型和结构的联系与区别。造型，特别是造型内在的结构，包括人体、景观的描写，不一定非常写实，但要有结构的观念。这是一千多年以来中国画的一个弱点，它重视写意，在山水画方面尤其有发挥，这种发挥是外部因素很难理解、很难达到的东西，也是自觉的表现。张新权显然不是写实画家，但他在把握空间方面却有自己的认识，这实际上就是力度，在平面上画这样的油画，怎么样有力度而不显得松散。　　画这些建筑遗迹很容易散乱、零散，但是张新权画得结实、有力度。把写意用在油画语言上，是中国艺术家对世界油画的贡献，但是

3、用得不好，在油画语言故意做出些东西，而失去油画的空间感、失去色调的丰富性，那这个油画是没有成就的。张新权在这方面做的探索是有价值的、值得研究的。　　还有一个色彩问题，中国人的色彩观念落后于欧洲人。色彩问题在于如何在色彩上、色调上有所追求，并敢于运用色彩，但更重要的是色彩观念是什么？色彩观念不在于五彩缤纷，不在于如何丰富，而是在单纯的色彩运用上取得色调的丰富性，这又是张新权所具备的。他的画面色彩艳丽、丰富，但又是单纯的那种丰富。　　贾方舟　　批评家、策展人　　张新权近些年之所以不断引起人们关注，是因为他把风景画延伸到了历史中去。在过去，艺术家通常只面对自然、面对现实、面对生活创作，不可能借助

4、于第二自然，或者说复制了自然的图像一类的东西。今天，艺术家可以通过大量图象到达特定年代，因而具备一个有力的条件。　　张新权早些的作品，如《十里洋场》很可能出于图象对他的启示。张新权1962年出生，对十里洋场、对1930年代上海没有亲身经历，怎么会对这个时代的远东大都市有兴趣呢，总有诱导的东西使他进入到历史中去，从而产生兴趣。所以他的风景画延伸了题材范围，使风景画具有历史的深度，这是他最重要的贡献。　　另外，我觉得张新权已经形成了自己的油画语言，如邵先生特别谈到语言和技法特点，我觉得他已经具备这个能力，用他自己掌握的语言，来叙述历史、来表达历史中的风景。　　余丁　　中央美术学院艺术管理系主任

5、、策展人　　对张新权的作品，应该从两个方面关注，一是图象，二是语言。图象是当代艺术最关注的问题，当代艺术发展的最重要方向是关注图象和图象背后的意义。在张新权的作品中，可以看出他对历史图象、都市景观背后的历史感、文化意义的追求，这种沉重的甚至带有一点破碎的历史感，在他画面中有着非常强烈的视觉感受。　　语言也是张新权非常关注的问题。在他的作品中，我们看到一种欲望：他希望通过自己的语言表达获得某种自由意志的表达。我们看到他的色彩系统其实是三种，而早期现代主义也多是这样的探索，黑白灰、红黄蓝的追求等，往往把色彩还原成三元色。　　张新权作品一方面有黑白灰的表现，另外又有纯色的表现，带有很强的抽象性。

6、抽象表达最纯粹的东西，使你的表达脱离对象本身而变成你自己的东西。但这里边有一个难点，表达历史图象、现实图象时既要表达自己的情感，又要表达语言纯粹性这两者有矛盾。张新权的创作正是在寻找这样的结合点，也就是在历史图象和自由表达之间达到平衡。　　皮道坚　　华南师范大学美术系教授美术理论家　　张新权的油画题材有两大类：一类是工业文明遗迹，包括景观、遗物、舰船、机械，还有都市景观；另一类跟这个反差很大，画的是苏州园林，包括苏州的街景。　　工业文明当然西方先发达，我们后来引进，苏州园林则代表我们民族的审美意识、审美理想、甚至民族文化精神，这两类多少在题材上有内在对立。但在张新权整个创作里，他把两者巧妙

7、地统一了，如何统一呢？我认为他画所有东西，不是把它作为某种特定的历史景观或者特定历史景物给予简单地再现。他的作品两类题材都有一种叙事性，或者说他的画让我感觉到一种历史的流失感。　　另外，我们有很长时间在谈油画民族化，现在不谈了你只是在想怎么把你的感受找到特殊的语言表达出来但你是地地道道的中国人，生活在中国传统文化中，经历大历史的转变，你有真诚表达的强烈愿望。张新权的油画里，中国文化艺术的意识很突出。比如他受过传统书法、绘