互联网时代音乐评论家的社会价值与责任

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1、互联网时代音乐评论家的社会价值与责任互联网时代音乐评论家的社会价值与责任互联网正在深刻地改变着我们的生产、生活，也哨悄地改变着文化的产生、传播和发展路径。作为一名专业音乐工作者，各大音乐学院的学报曾经是我掌握学术前沿、分享学术成果的主要来源，但不知从何时起，那些散发着油墨香气、闪耀着思想火花的铅字变成了pdf、jpg文件、微信公众号和链接，藏身于我的电脑甚至手机里了，我可以随时随地阅读它们，享受学习和思考的乐趣；曾经，我们在核心期刊发表一篇学术论文，读者的反馈意见和学术争鸣往往要通过文章编辑才能零星得知，你甚至不知道有多少人读过你心爱的作品。而现在，如果你的文章在微信公众号里推送，阅读数

2、和点赞数可以直观地告诉你反响如何，读者的评论甚至会激发出精彩的思想碰撞；曾经，看完一场音乐会，要等一周、一个月甚至更久的时间，才能从学术期刊和报纸上看到相关评论，现在呢？音乐会散场出来，我们可以立刻通过朋友圉发表百余字评论，配上现场的照片，几分钟之内就会收到几十条回复，一场交流迅速展开　　正是这些悄悄发生的变化，让我想到了今天这个问题，互联网时代音乐评论的新特点是什么？音乐评论家的社会价值何在？音乐评论家的社会责任是什么？　　一　　互联网时代的音乐评论至少有这样五个新的特点：　　其一，评论对象广泛化。目前在音乐类报刊杂志上发表的评论文章多以严肃音乐为评论对象，虽然专业，但受众面狭窄。互联

3、网时代音乐评论的对象更加广泛多元，涵盖了严肃音乐、流行音乐、网络音乐及社会音乐文化生活的方方面面，体现出从专业音乐向音乐文化转变的特点。　　其二，读者群体多元化。发表在传统媒体上的音乐评论，读者多是专业音乐工作者或音乐爱好者，与评论家共享一个默契的话语系统。而互联网时代乐评的读者则完全无法确定，年龄、性别、职业、知识水平、文化修养等等千差万别，体现出从单一的定群体向多元的不定群体转变的特点。　　其三，社会影响全面化。传统意义上的音乐评论是建立在人类音乐审美实践基础上的一门理论学科，其研究对象较多地集中在专业音乐范畴之内，音乐评论文章的作者主要有两类，一类是音乐学家，他们用史学、美学、哲学

4、、心理学等音乐文科的方法探讨音乐作品的史学价值、审美价值和精神内涵，标题中常出现研究范式文化语境审美特征等关键词；另一类是作曲技术理论家，他们擅长用和声、曲式、复调、配器等音乐理科的工具对音乐作品进行技术性解构，探究其结构、音响、形态等方面的特点，标题中常见的是音响形态结构逻辑综合结构力等关键词。这些专业音乐评论家的文章是学理严谨、行文规范的学术论文，在推介优秀音乐文化、揭示艺术创作共性规律、推动专业音乐繁荣发展方面发挥着其他学科不可替代的重要作用。但不得不承认的是，越专业，越小众。有的评论文章由于话题高端、文风晦涩，即使在专业圈里也是谁写谁看，写谁谁看，更遑论社会影响力了，不但失去了评

5、论文章交流思考促进的基本功能，更是对作者才能的巨大浪费，需要引起我们足够的重视。　　其四，内容更新快捷化。传统的媒体受运转周期限制，时效性不强，尤其是学术性期刊多为季刊，一年四期的发刊时间注定要刊发纯学术性的、理论型文章，《人民音乐》《音乐爱好者》《歌剧》等月刊相对灵活，但最快也只能对上个月的演出或新作品做出评论，《音乐周报》以及有评论版的《光明日报》《中国艺术报》等报纸媒介在时效性上有较大的优势，能在较短时间里发表最新鲜的音乐评论，是对学术性期刊的有效补充。但互联网时代，信息更新的速度可以按秒来计算，这就要求评论更迅捷、更敏感、更及时，在更新频率上体现出从周期化向快捷化转变的特点。　　

6、其五，文体文风实用化。传统的音乐评论多为学术论文，要符合学术规范，要体现观点、论证和逻辑的力量。而通过新媒体发布的评论，其内容更广泛，文体的类型也更加实用、多样，记叙文、议论文、说明文、应用文都可，其文风也应尽量朴实、鲜活，少用高冷晦涩的专业用语，增加文字的亲和力和可读性，让评论更接地气，实现从高冷学术风向朴实亲民风的转变。　　总之，对象更广泛、读者更多元、影响更全面、更新更迅速、内容更实用，将是互联网时代音乐评论的新特点。　　二　　面对这些新特点，我们需要思考，当下的社会需要传统的音乐评论吗？离开了专业圈子，音乐评论家还有价值吗？我的回答是肯定的。而且，我要说，互联网时代，音乐评论家大

7、有可为！　　首先，评论对象的广泛化和读者群体的多元化使专业的音乐评论成为一种迫切的公共文化需求，面对互联网时代良莠不齐、形态各异的音乐产品，人们更需要通过专业人士的点评去发现真正的艺术之美。有些格调不高的音乐却能红遍全国且久唱不衰，这令我们对学校美育教育进行反思的同时，也痛感专业音乐评论在流行文化面前的失语和无力。造成这种现象的原因很多，主要的有两个，一是专业音乐与群众音乐相互隔绝，前者在象牙塔里阳春白雪、孤芳自赏，不愿降低标准迎合