钢琴组曲《戈雅之画》的音响处理论文

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1、钢琴组曲《戈雅之画》的音响处理论文.freelaiayelruiseno《少女与夜莺》1－8小节。1．3轻巧而弹性音响的触键轻巧而弹性的音响也是本曲的一大特色，如在《窗口诉怀》和《幽灵小夜曲》中有几处吉他的节奏。特殊的吉他节奏确实为乐曲增添了不少轻巧而活泼的动感。下例(a)中的高声部采用了吉他的节奏，演奏者手臂和手腕应做到放松，触键时速度要快，手指的动作要小，不要“屏”着弹，跳音应处理得轻快。低音标有重音记号，演奏者可将力量沉下去。按作者的提示，这一句应踩下弱音踏板，每小节的渐强可以处理成向上“扬”的感觉。(b)中的节奏特点在于将节拍重音落在第二和第三拍上，尤其

2、是在第三拍上。演奏者在弹奏第三拍的时候，手腕和手指向下朝琴键推，第一拍和第二拍在力量上要有控制。轻巧些，如：(a)CotoquioenIarej《窗口诉怀》64_-68小节：(b)ColoquioenIareia《窗口诉怀》14－153小节。1．4厚重而坚定音响的触键在《爱与死》中出现了多次的厚重而坚定的音响，主要体现在悲剧性的主题及再现的主题中。下例是《爱与死》的悲剧性主题的再现。主题出现在低声部，演奏者可将上身、手臂的力量通过手指将琴键推到底，尤其是注有重音的地方，从而来表现沉重有力的音响，如：EIamorylamuerte《爱与死》50-57小节。2、踏板

3、踏板是钢琴演奏中的重要环节。正如弗拉季米尔·霍洛维茨(VladimirHoroajayelruiseo《少女与夜莺》68－72小节。2．3持续音踏板为了丰富和声的色彩，乐曲中多次出现了持续音。演奏者可以不受其他和声的影响，按照持续音来踩踏板《爱与死》中的73－76小节建立在b小调上，此处运用了主持续音。演奏者不需要根据和声使用踏板，只需根据持续音每小节换一次踏板，如：EIamorylamuerte《爱与死》73－76小节。在《窗口诉怀》中，格拉纳多斯还注明了“Touteslesbassesimitantlaguitare(整个低音模仿吉他的伴奏低音)”。他希望钢

4、琴中的低音可以模仿吉他演奏中持续低音的效果。因此，演奏者可以在第一个bB音出现时，就踩好中踏板(延音踏板)，其他音符按照和声的变化来更换右踏板。这样就能达到将低音bB不断地延长，而其他声音保持清晰的音响，如：ColoquioenlaReia《窗口诉怀》1－11小节。2．4不同音色的踏板《戈雅之画》中，有不少弱拍上的重音，光靠手的力量还不够着色和提亮其音响。演奏者应考虑到踏板也可以用于着色力量《情话》中的139-143小节就是个很好的例子。下例中的重音出现在左手的第三拍上，演奏者可以在重音弹下去之后紧跟着踩下去，使弱拍的声音洪亮而突出，如：Losrequiebro

5、s《情话》139-143小节。左踏板对于音乐的着色也很有用途。使用左踏板可以使音量变弱，音色变暗。在《戈雅之画》中，它的使用也很广泛。格拉纳多斯喜欢运用弱音踏板，是为了与其他音响在音色上和情绪上形成对比，或是为了达到一种暗淡的意境。《爱与死》的主题，分别以两次不同的形象出现。通过弱音踏板的运用，使得音响不仅在音量上作出变化，而且音色也从戏剧化的激情转为暗淡的忧伤。轻踏板还有可以把声音变得柔和的功能《窗口诉怀》中有一段模仿吉他伴奏的音乐，因标注了术语“avecsourdine(用弱音踏板)”，故而原本轻巧而果断的音色多了一层柔和而朦胧的音色，如：Coloquioe

6、nlaReia《窗口诉怀》64-67小节。重音踏板的运用是《戈雅之画》的一大特色，它既突出了西班牙舞蹈的节奏，又丰富了音乐的色彩。演奏者在重音弹下去的同时将踏板踩下，这样可以强调重音的音响。如《情话》中的106-111小节，是本曲的一句间奏。每拍都有一个重音，演奏者运用重音踏板可以加强舞蹈般活跃的节奏和音乐的推动力，如：Losrequiebros《情话》106-108小节。有时，乐曲中出现了非规律性的重音，要获得“坚定、果断”的音响效果，演奏者需要踩重音踏板《凡丹戈舞曲》中的49－54小节就有这样的节奏。很富有西班牙舞蹈的活力。演奏者在弹奏时，脚和重音同时下去。

7、2．5不踩踏板不用踏板也是改变音色的一个重要手段，这就是格拉纳多斯经常在乐曲中提到的“SansPedale”。在《窗口诉怀》中，就标有大量的不用踏板的标记。下例中的音乐是模仿吉他的节奏和音色，演奏者可以按照格拉纳多斯的意愿，将这里的断奏表现得优美、轻巧和干净。总之，格拉纳多斯对踏板的用法要求非常严格，在他的乐谱中我们能清楚地发现踏板踩与放的细节，如：ColoquioenlaReja《窗口诉怀》151－160小节。