《戈雅之画》中的音响处理技巧

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1、《戈雅之画》中的音响处理技巧本文由音响工程论文提供，音响是一种立体的听觉艺术。演奏者在聆听自己的音乐时，要考虑到音色的变化、音量的大小和织体的厚薄等几个重要的因素。《戈雅之画》的音响也不例外。音响工程将从触键和踏板两个角度来探讨《戈雅之画》的音响。　　1、触键　　在这部作品中，丰富的音响变化和层次使得音乐生动而感人。因此，演奏者应以多种不同的触键方式来营造不同的音色，同时也要通过细腻而多层次的触键来达到立体、纵向的音响效果。　　1.1开阔而流动音响的触键　　《戈雅之画》中有相当一部分速度快而流动，层次间距较大的激情段落，令人想起风情万种的

2、玛哈。如《情话》这首乐曲，在整体的音响风格上都属于开阔而流动的音响《窗口诉怀》的第四主题(130-146小节)、《爱与死》中悲剧性主题的再现(130-150小节)也是一段激情而奔放的音乐。　　下例是《窗口诉怀》的片段，主旋律出现在高声部。在处理这种热情、流畅的音乐时，演奏者可以将右手手臂的力气完全送下去。手腕保持平稳，同时手掌的架子应撑牢，下键时手指要挺住并把力量推入琴键。而低音是快速的分解和弦式16分音符的三连音。演奏时，左手可以放松手臂和手腕，手指不要附加过多的力量，以免跑动得不快。下键和起键时，速度要快，要注意声音的颗粒性和流畅感，

3、如：ColoquioenlarEi《窗口诉怀》131-133小节。　　1.2密集而连贯音响的触键　　本曲中有些乐段，其旋律非常连贯，声部较多并且堆积在一起，层次之间也较为紧凑。如《少女与夜莺》中的主题(1-19小节)《窗口诉怀》中的第三主题(80-104小节)和第四主题片断(118-121小节)，都具有紧凑而延绵的音响效果。　　下例是《少女与夜莺》的主题，音响工程论文代写四个声部的间距也很紧密。由于很容易将几个层次混为一谈，因此在演奏时。演奏者特别要注意主题的突出和四个声部之间的清晰。高声部是主旋律，指尖的力量可以下去得多一些，下键时演奏

4、者可事先想象出高声部透亮、纯净、质感的声音，同时下键要快。次高声部显然是高声部的配乐层次，手指下键方式不同于高声部的触键，应用手指贴键下去。当然，演奏者可以按照自己的理解，突出次高声部的个别音。次中声部好像是与高声部相对应的另一根旋律线条，演奏者可以在第5-6小节处将次中声部的音色弹亮点，使得音响的重心转移到中声部。低声部是最弱的一根线条。总之，演奏者应仔细听辨和感受其中不同的音色，如：QuEIasoLamaiayelruiseno《少女与夜莺》1-8小节。　　1.3轻巧而弹性音响的触键　　轻巧而弹性的音响也是本曲的一大特色，如在《窗口诉

5、怀》和《幽灵小夜曲》中有几处吉他的节奏。特殊的吉他节奏确实为乐曲增添了不少轻巧而活泼的动感。　　下例(a)中的高声部采用了吉他的节奏，演奏者手臂和手腕应做到放松，触键时速度要快，手指的动作要小，不要屏着弹，跳音应处理得轻快。低音标有重音记号，演奏者可将力量沉下去。按的提示，这一句应踩下弱音踏板，每小节的渐强可以处理成向上扬的感觉。(b)中的节奏特点在于将节拍重音落在第二和第三拍上，尤其是在第三拍上。演奏者在弹奏第三拍的时候，手腕和手指向下朝琴键推，第一拍和第二拍在力量上要有控制。轻巧些，如：(a)CotoquioenIarej《窗口诉怀》

6、64_-68小节：(b)ColoquioenIareia《窗口诉怀》14-153小节。　　1.4厚重而坚定音响的触键　　在《爱与死》中出现了多次的厚重而坚定的音响，主要体现在悲剧性的主题及再现的主题中。下例是《爱与死》的悲剧性主题的再现。主题出现在低声部，演奏者可将上身、手臂的力量通过手指将琴键推到底，尤其是注有重音的地方，从而来表现沉重有力的音响，如：EIamorylamuerte《爱与死》50-57小节。　　2、踏板　　踏板是钢琴演奏中的重要环节。正如弗拉季米尔霍洛维茨(VladimirHoroiddot;德拉罗查(AliciadeL

7、arrocha)对加泰隆学派的评价是：其独特之处，并非它的踏板不平常，而是格拉纳多斯和他的追随者对踏板声音的潜力和实现这种可能的教学法。所付出特有的关注，是所有学派中第一个对踏板如此强调的学派。由此可知，格拉纳多斯对踏板非常的关切并做出了伟大的贡献。以下将介绍几种在《戈雅之画》的演奏中特别需要注意的几种踏板法。　　2.1连音踏板　　在西班牙钢琴音乐中，连贯和清晰两种音响经常会同时出现。钢琴家拉罗查说过：《戈雅之画》中充满着这个问题强调一个旋律线的延续要和下面和声材料的松开在同时发生。也就是说，演奏中既要保持旋律线条的连贯，又要使其他声部的

8、和声材料断开、不连贯。这种音响效果体现了西班牙音乐特有的、果断的节奏性，又表现了旋律的歌唱性。　　这种踏板是本曲特有的技巧。整首《戈雅之画》基本上都是建立在运用这个踏板法的基础之上的。在下例中