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时间:2018-11-18
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1、洛阳豫剧与舞台美术的象外取神论文摘要:豫剧是富有激情奔放、强大的情感力度、地方特色浓郁、节奏鲜明强烈的戏剧曲种,深受广大人民的喜爱。关键词:洛阳豫剧;舞台美术豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气,善于表演大气磅礴的大场面戏,具有强大的情感力度;其次是地方特色浓郁,质朴通俗、本色自然,紧贴老百姓的生活;再次是节奏鲜明强烈,矛盾冲突尖锐,故事情节有头有尾..毕业,人物性格大棱大角。以中州音韵和洛阳语音为基础,在传统演唱中多用真嗓,声大腔圆,伴有寒韵,融欢快、喜庆、淳厚、悠长、深沉的为一体。洛阳豫剧院【原洛阳市豫剧团
2、】是豫西地区戏剧的杰出代表,是名播海内外的戏曲艺术团体,建团五十多年来,先后整理、改编了优秀传统剧目30多个,其中《穆桂英挂帅》、《花枪缘》《杨八姐游春》等戏,已成为深受群众欢迎的经典保留剧目,马派名剧《穆桂英挂帅》曾获全国优秀戏曲剧本奖,河南省首届戏剧汇演剧本、演出、导演、音乐舞美一等奖,1958年由上海电影制片厂拍成电影;《花打朝》曾荣获河南省庆祝建国30周年献礼演出荣誉奖,1982年与香港金马电影公司合作摄制成彩色宽银幕影片《七奶奶》;《洛阳桥》、《花枪缘》也分别于1982年、1985年由西影拍成彩色艺术片
3、。2005年更名为洛阳豫剧院。洛阳豫剧院戏曲的化妆和服装都很注重装饰。脸谱是图案化的性格化妆,化妆虽然一般不用图案花纹,但其描眉画眼、抹粉涂朱也有浓厚的装饰趣味。如《拾玉镯》的傅朋眉心画一弧形红晕,是用装饰手法对人物外貌和身份的表现。旦角的贴片子,是对妇女额发、鬓发的一种图案化处理,可以起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用。一些中老年演员还能在舞台上装扮美丽年轻的女子,就同这种装饰手法的有力帮助分不开。髯口从早期的贴近面颊和较短,演变到后期的离开面颊和较长,不仅为了可舞,也是为了装饰。豫剧舞台美术中程式性。戏曲人物造
4、型同戏曲表演、音乐一样,也有许多程式。在化妆上,无论生、旦、净、丑,都有各自的基本谱式,在服装上则有一定的。这些造型程式,是把生活中的人物装扮加以艺术化、规范化的结果。它们在长期的积累过程中,已同观众达成各种默契。如观众看到戴皇帽、穿黄蟒的人物上场,就知道他是皇帝;看到戴相貂、穿蟒袍的人,知道他是大臣;看到一个人戴风帽、披斗篷,就明白他正在途次;而看到另一人头上缠带、腰间系裙,就意识到他在生病。再加上化妆上的种种刻画,所以剧中人物一出场,观众就能对这个人物的年龄、性别、社会地位、生活境遇以及人品有一个初步的概念。
5、这是一套约定俗成的艺术语汇,是戏曲艺术的民间性、鲜明性在造型艺术上的突出表现。民间艺人懂得造型程式的这种妙用,所以提出来“宁穿破,不穿错”,这不是主张穿破衣服上台,而是要注意不要随便破坏那些有表现力的、为观众所熟悉和承认的艺术语汇。但是,已有的造型程式不管多么完备,比之无限丰富、生动的社会生活来,总是十分有限的。因之,它们既有相对的稳定性,又总处在变化、发展之中。其发展的动力,一方面是新剧目的产生,不断提出塑造新形象的要求;另一方面,优秀的戏曲演员对于自己精心塑造的艺术形象,总是摸索着改进,使之更加性格化。如昆班
6、行头中的许仙巾,就是出现了之后,在毡帽的基础上加工改制而成的。白娘子的扮相,也经过了多次演变。《断桥》中的白娘子是戴大额子的,后来是由梅兰芳把大额子改成了软额子。而配合软额子的面牌装饰,正是这些改进,使得白娘子的形象更见光彩,更有性格特色。产生以上这些特点的根本原因,是戏曲表演艺术的歌舞性。由于戏曲的表演是综合了唱、念、做、打,是高度节奏化的艺术,因此,戏曲的服装、化妆,就不是一般的便于动作,而要提高到具有可舞性;不同一般的艺术加工,而要在色彩上、线条上也表现出鲜明、强烈的节奏感,具有装饰性;装饰化了的化妆就会产
7、生各种谱式,装饰化了的服装就需要概括出一套相对稳定的穿戴规制来,这就有了人物造型上的程式性。洛阳戏剧主要依靠唱做表演来写景,但也不是不要任何实物的配合。这就形成了砌末的传统。是戏曲舞台上大小用具和简单布景的统称。诸如銮仪器仗、文房四宝、灯笼、烛台、马鞭、船桨、水旗、云片、大帐、小帐、布城、山子以及等,都在不同程度上起着帮助表演,点染环境的作用,是戏曲特有的景物造型。这些实物,在同戏曲表演的结合中,也形成了若干艺术特点。砌末一般不独立表现景,它们在舞台上出现,首要的任务,是帮助演员完成动作,尽量使实具成为舞具。如一
8、桌二椅,不论是作为桌椅,还是作为山、楼等的替代物,都是为了给演员提供动作上的凭借。当动作有了变化,不要桌椅时,它们随时可以撤去。过去在旧式方形舞台上演出时,..毕业不在使用的桌椅,虽不撤去,也要移到靠近台幔的地方,表示退出了表演区。凡是进入表演区的实物,总要具有演技上的意义。这是戏曲运用砌末的一个主要原则。由于戏曲的表演是歌舞化的,所以砌末在演技上的意义,就不单纯是给动作
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