对动画创作生命力的研究

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1、对动画创作生命力的研究中国的动画创作从创始初期就积极开拓，题材和艺术表现手法丰富多彩，讲述儿童喜爱的故事，寓教于乐。动画片是受到大众热爱的一个特殊的艺术门类，有其独特的艺术表现形式，是一种重要的视觉传达形式，已经广泛应用到教育、社会公共事业，但中国动画产业在许多方面也存在着不足，动画缺乏关于社会和自然等方面更深层次的思考，动画缺乏娱乐性，生活气息，动画整体风格较为单一，动画角色的动作设计不够夸张，实验性的个性动画短片萎缩，还应该多像国外优秀动画制作国家学习，对传统戏曲过分依赖，仅仅是浅层次形式上的民族化，民族化未能真正深入民族精神本体。希望我国的

2、动画产业能够摸索出一条适合自身的发展模式走出低谷，迈向一个新的台阶。关键词：动画；迪士尼；生命力关于我国动画如何赋予生命力的研究，笔者认为对动画的生命力进行研究应该首先对动画的创作有一定的认知，首先是看到我国动画的优势和不足并且采取一些有利措施去扭转我们的不足，其次到从美国日本等发达国家吸取好的经验，着重从动画的趣味性、动画创造生命力的原则方面以及故事创作的方面去研究，才能抓住动画生命力灵魂的脉搏。以美国、日本的动画为例，内容详实，重点突出，视野开阔，写法独特。笔者本着理论与实践相结合的观点，把观点与例子紧密结合，并且突破教条式的言语，许多抽象的

3、理论可以通过“赏析”变得具象，用最新的实例来指导，拉近了知识与生活的距离，让大众在最新的资讯中获得知识。1对当下中国动画产业的分析进入崭新的21世纪，科学家预言，最有前途的两个行业是：信息产业和文化产业。动画产业在全球的文化产业中占有着越来越重要的地位。在美国和日本电影动画普遍得到认同和接受，动画产业蒸蒸日上成为重要的支柱产业的今天，中国动画仍然存在着有目共睹的差距，甚至在很多领域是空白。中国动画本身存在的问题，主要表现在以下几个方面：第一是缺乏个性，内容上缺乏关于社会和自然等方面更深层次的思考，没有充分挖掘富有精神内涵和人类共同关心的话题。第二

4、是动画缺乏娱乐性，生活气息，动画的受众群体基本上是儿童，很少有适合成年人观看的题材。第三是动画整体风格较为单一，动画角色的动作设计不够夸张，实验性的个性动画短片萎缩，还应该多像国外优秀动画制作国家学习。第四是对传统戏曲过分依赖，仅仅是浅层次形式上的民族化，民族化未能真正深入民族精神本体。中国动画如何在严峻的形式下找到属于自己的出路，这些挑战也已经摆在我们面前。2动画趣味性的重要性动画首先要有趣味性，不能够模式化，无论创作的是动物、植物、还是人物，应该赋予一种生命力，使得原本没有生命的形象获得个性、性格、感情。只有把这种生动的感觉活生生的表现出来，

5、才能称得上是“动画”制造。而仅仅作出“符号的动作”不能称为动画。如图一迪士尼卡通世界元老之一唐老鸭，它与米老鼠同属于老一辈，是卡通世界百年来久盛不衰的老明星。唐老鸭第一次与世人见面是在一部名叫《聪明的小母鸡》的卡通片中。但由于此时的唐老鸭并没有表现出它的个性，所以未能坐上主角的位子，直到1935年卡尔巴克斯加入迪斯尼，为唐老鸭量身定做一系列有趣的性格，赋予它拟人化的情感，终于卡通短剧《现代发明》使唐老鸭一举成名，登上了迪尼斯卡通世界的主角位置。虽然卡尔巴斯克并不是动画人物唐老鸭的创，但是由于他改进了唐老鸭的形象，使其身体变得肥大，嘴巴变短又扁，脾

6、气古怪，甚至有些神经质，有着完整的家族关生活X，生活平凡却不乏精彩的卡通明星，成为家喻户晓、人见人爱、具有世界盛誉的“大众情人”。笔者认为一部作品就是要这样才能让人感觉到生命才可以。然而我们经常看到那些仅满足于“动起来”，即没有真正“生命化”的动画。这大概是那些制误解了“使其成为动画”的含义，也失去了动画制作的趣味性。创作有生命力的动画要赋予每一个人物不同的感情，塑造感情丰富的人物，当人们去观看有趣的电影、动画的时候，我们就会不知不觉的被吸引到主人公的世界中去了。观众在欣赏动画片时具有特殊的心理需求，这种心理需求表现在很多方面，如快乐，审美，情感

7、的宣泄等等。美国动画片开始就是以娱乐性为主，以投大众所好为目的的纯粹市场化的产物，这成为美国自从诞生以来成长发展的精髓。米老鼠是全球很知名的动画形象之一，代表了智慧、风趣、灵巧的美国精神。美国动画典型的标准：高度拟人化，有弹性的肢体和关节、标志性的想象特征、夸张的动作、赋予人的情感性格，流畅的线条，醒目对比强烈的色彩。3动画创作有生命力的原则3.1知觉快乐原则创作有生命力的动画需要遵循一些原则：首先是知觉快乐，人们对幽默感和快乐情有独钟，要做到知觉上的愉悦必须强调娱乐性，娱乐性不仅丰富着生活，最重要的是当人们遇到困难处于困境之中，感到巨大压力时可

8、是使他们暂时忘记疲惫和痛苦，使精神上得到放松。观众可以通过动画片夸张的动作和表情，搞笑的语言，可以缓解因竞争和工作压力带来的糟糕情绪。例