从格雷马斯的叙事学理论解析《十月围城》

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1、从格雷马斯的叙事学理论解析《十月围城》【摘要】《十月围城》是一部商业性和人文性结合得很好的影片，具有浓厚的人文气息。本文运用格雷马斯的叙事学理论对《十月围城》进行解析，影片中每个个人物都有不同的角色功能；通过语义矩阵分析得出，影片的内涵是光明与黑暗的较量，光明在志士仁人的努力下得以实现。【关键词】格雷马斯《十月围城》角色语义矩近年来，商业大片急剧增加，但大部分影片只注重娱乐性，缺乏人文关怀。《十月围城》却是一部典型的注重人文特征的商业大片，小人物在影片中发挥着重要作用，人的复杂性也有不同程度的体现。该片讲述的是1906年10月15日来自四面八方的革命义士（商人、乞丐、车夫、小贩、赌徒等）在香

2、港中环浴血拼搏，粉碎了一场暗杀行动，保护孙中山的故事。影片中的人物，或从商或求学或唱戏或拉车或行乞，他们为了保护孙中山谱写了一曲催人泪下的凯歌，其中平凡而复杂的人性，带给人心灵的震撼。一、格雷马斯的叙事学理论结构主义叙事学把每一个艺术作品视为一个完整的结构，强调每一个单元是怎样在结构中发挥作用的。格雷马斯是结构主义叙事学的主要代表人物，他提出了“角色模式”和“语义方阵”等理论。格雷马斯认为角色一定与作品中的功能性事件有关，在故事进行中起到一定的作用。他根据作品中主要事件的不同功能关系，区分出叙事作品的六种角色:主角和对象、支使者与承受者、助手和对头。简单地说，主角是故事的主要人物，追求某种目

3、标或完成某项任务；对象是所追求的目的，支使者可能并不是一个人，而是引发主角行动的抽象力量，而获得对象的则称为承受者，助手在主角追求对象的过程中起促进作用，而对头起阻碍作用。在格雷马斯的体系中，语义矩阵是产生一切意义的基本细胞。其基本内容如下：“假设一事物叫X，对立面是反X，此外还可能有第三者即非X，和第四者非反X。这四者处在一种动态的相互关联中，其相互作用会生成某种特定的语境或语义空间，从而完成某种复杂叙事。”①用一个简图来表示如下：在这几组关系中，X与反X、非X与非反X是矛盾性关系，X与非反X、非X与反X是互补性关系。反X、非X、非反X都对X形成了阻碍或推动作用，并导致X出现或渡过某种逆境

4、。下面笔者将借助以上理论解析《十月围城》，探讨其深层内涵、人性的复杂__角色分析格雷马斯将文本分析分成两个层次，即表层结构和深层结构。②表层结构着眼于故事的情节、人物的行动。从表层结构出发，影片《十月围城》可分为两大序列：孙文来之前敌对两方的准备工作以及孙文来港后双方的斗争。从深层结构来讲，格雷马斯“以语言学为模式，首先力求找出故事内部基本的二元对立关系，再据此推演出整个叙事模式。”③《十月围城》中，支持者是希望得到光明、民主社会，这种愿望促使主角去保护孙文的安全，主角由陈少白出演。陈少白一直致力于保护孙文的安全，以求实现各革命党联合起来，推翻旧社会建立新中国的梦想。承受者与主角是同一人物，

5、所谓对象即是孙文/孙文的安全。其中的对头，首先是以慈禧太后为代表的满清封建统治者，其次是以阎孝国为代表的盲目忠于满清的爪牙，他们愚昧、专制、残暴，是黑暗势力的象征。助手由号召来的保护孙文的人担任，即方天、刘郁白、王复明和自愿加入的阿四、方红、李重光等人。此外，影片中三个人物具有多重“行动范畴”④，即李玉堂、沈重阳和当地警察司史密夫，人性的复杂在三人中最能体现。沈重阳和史密夫两人在第一序列中很形式化地扮演对头的角色：沈重阳跟踪陈少白致使方天一行人被害，史密夫查封报馆，这些行为促使“反清”行动遭到阻碍，客观上扮演着对头的角色。但经过或亲情或友情或爱国之情的刺激，两人在第二序列中都扮演助手的角色：

6、保护/部分保护孙文的安全沈重阳的前妻要他保护李玉堂，要求是：以后告诉女儿沈是其亲生父亲。得知自己还有孩子，惊喜、追悔的沈重阳卸下对立的面具，尽职尽责担起保护任务。孙文来港，保护人员经历了一部分暗杀后，史密夫带着他的宪兵队持枪而来，表面上是因为有人被害，为维持秩序，押卸李玉堂一伙，实际上是帮助他们顺利走过部分路程。最后，史密夫小声对李玉堂说：“这段路我能送多远就送多远吧”。他虽在第一序列中扮演督头角色，但关键时刻还是尽力保护了孙文（虽然实际不是真孙文）。李玉堂在影片中复杂得多。最初，他仅暗中资助陈少白（革命者），似乎是革命的助手；出于爱子情深，他坚决反对自己的儿子从事革命事业，从这儿看他又起到

7、对头的作用。最终，在陈少白失踪以及确认儿子没有参加保护任务时（其实李重光参加了保护任务，只是蒙骗了李玉堂）李玉堂成为保护任务的组织者，此时他又站在助手的位置上。他摇摆不定的角色位置是由国家和亲人二选一的难题决定的。李玉堂希望建立新社会，但不想牺牲自己唯一的儿子。古云：“不孝有三，无后为大。”儿子是家族的延续，没有了唯一的儿子，就没有了依靠，没有了家族的希望。所以他在助手和对头两种角色中摇摆，表面上给人不稳重的