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《张艺谋电影《英雄》中色彩的叙事功能》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、2003年10月第21卷 第5期湖北大学成人教育学院学报JournalofAdultEducationCollegeofHubeiUniversityOct.,2003Vol.21 No.5张艺谋电影《英雄》中色彩的叙事功能张红波(湖北大学教育学院,武汉,430062)X【摘 要】 电影语言是一种视觉符号,它通过色彩而非文字来展开叙事,张艺谋在电影《英雄》中成功运用了色彩这一电影语言形式。该片中视角、叙述者、叙事时间、环境、情节、人物的生成转换都是通过色彩的运用来完成的,色彩是《英雄》中真正的“主角”。【关键词】 《英雄》;色彩;叙事【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文
2、章编号】1009-0444(2003)05-0076-03 一、视角和叙述者来。影片中先后出现的这几种色彩,不仅有利于视一个故事的展开,一个人物、情节和场景的出角的转换和叙述者的进入,而且每种色调在视觉现,都需要借助于视角,所以美国文学理论家路伯上所产生的印象,以及情感上的表现和寓意,对推克认为小说技巧中整个错综复杂的方法问题,都动叙事的发展,都起到了至关重要的作用。要受观察点问题——叙述者所占位置对故事的关叙述艺术作品中的视角通常由感知性视角和系问题——支配。观察的角度不同,同一事件会出认知性视角两部分构成,前者通过人物所见所闻[1]构成故事的基本成份,后者由人物和叙
3、述者的各此,因为视角在影片中的作用更加显见,只不过小种意识活动,包括推测、回忆以及对人对事的态度说是通过视角转换用文字语言来描述人物、情节和看法来演绎故事,而无论是感知性视角和认知和场景的,而在电影中则是用色彩、画面来叙说性视角都不可避免地带有视角承担者的主观色的。色彩作为一种电影叙事语言,不仅仅是印象彩。在电影《英雄》中,无名给秦王编造的残剑飞雪(视觉上)的,同时也是表现(情感上)的和结构的故事的基调是红色的。红色反映出无名潜意识(象征上)的。中刺秦的激情,他那冷静的外表下掩盖着的血性色彩的叙事功能首先表现在视角与叙述者的和血气,想象中即将出现的刺秦场面和结果,这一关系
4、上。在电影《英雄》中,视角与叙述者有时基本切使无名眼中的世界充满了鲜红的像血一样浓烈一致,如无名为秦王编造的残剑飞雪的故事和后的色彩。尤其是在秦兵即将攻破越国城墙的时候,来他重新讲述的真实情节。而在秦王所想象推演书馆里的一切都是红的,所有的人(包括无名自的故事中,视角和叙述者并非完全一致,这时候视己)的服装,用来写字的朱砂,还有残剑、飞雪、如角和叙述者双方呈分离状态。这种分离现象在无月之间的情火、妒火、怒火和漫天旋转着化成血名讲述长空、残剑、飞雪包括自己在内故事中也同色的黄叶。而当秦王发现了无名的真实意图时,他样存在。显然,这种分离会造成视角和叙述某种程所面临的绝境使他不
5、得不极力使自己镇静下来,度上的混乱,但摄影出身的张艺谋不愧为是运用此时此刻,他需要的是理性和智慧,需要的是对死色彩的大手笔,他用红、蓝、白、绿、黑五种色调将亡的恐惧的超越。在他眼里,生存和毁灭,只是意叙述视角、叙述者及其叙述的故事有机地结合起念的较量,因此他想象中的一切都笼盖着寂静的X[收稿日期]2003-05-15[作者简介]张红波(1976- ),湖北十堰人,湖北大学教育学院教师。・76・现不同的结构和情趣。小说如此,电影更是如蓝色。在接下来的残剑给无名讲述的故事中,柔和述频率(即故事中事件与叙述的对应关系)。的绿色成为叙述的基调,这段故事采用的是重叠电影《英雄》的叙事
6、时序从整体来看是顺时序聚焦的视角:一方面,它展示了残剑给无名讲述时的。从影片开始,无名进宫,无名和秦王在大殿上那种超脱了仇恨,回归到宁静、博爱、真朴的精神的对峙,直到故事的结局。客观、真实的顺时序叙家园的心境;另一方面它也反映了无名向秦王转事在影片中是用黑、白两种颜色来表示的。而故事述时悟出的那种渴望和平,不要杀戳的心态。这两中间的非顺时序叙事,因叙述者不同的主观意识个不同的视角在影片中通过平和的绿色重叠在一而表现出不同的情感色彩。这种色彩处理方式不起。而在这两重视角之外,还有一重视角,那就是仅便于区分两种不同的叙事时序,而且为同一时秦王在无名对他转述残剑的故事时所产生的视
7、序里叙事时空的伸缩、艺术化镜头的营造带来了角,它也是以绿色为基础的,因为他在无名的转述很大的自由度。例如当秦军攻城的箭簇插满赵国里看到了绿色的生的希望,不杀的结局。正因为如的书苑,当飞雪、如月飞舞在旋转的黄叶中最终被此,他才有把剑主动抛给无名让他去选择这一举无限蔓延开来的血色所吞没时,时间和空间都似动。而在一开始,无名向他编造残剑飞雪的故事乎凝固了,一种既像是无限拉长又像是浓缩得化时,他的眼中和无名看到的色调一样,充满了血红不开的寂
