北方和南方地区彩画地仗特色

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1、北方和南方地区彩画地仗特色　　1.引言　　我国古建筑彩画有着非常久远得历史，依据最新考古实物发现说明,早在新石器时代晚期就已经有古建筑彩画。最初人们是直接在木构件或墙壁上施色和简单的图案,随着审美水平的提高,与油漆工艺的结合,在古建筑装饰中渐渐演变出彩画工艺。元代以后,慢慢出现在木构件表面上做地仗,它即是彩画的基层，同时又可以起到防火防潮的作用。明清时期的地仗工艺已经渐渐形成了一套完整的、科学的体系，现状所保存下来的古建筑多为该时期修建或修缮的。地仗以发酵的动物血液、桐油、面粉、砖灰、石灰等按照一定比

2、例混合而成。使用时在木构造表面分层刮涂，为防止涂层龟裂剥离和增强地仗的拉力，刮涂过程中通常还通过披覆麻布的方式来进行加固。为保护古建筑木构件长久保存发挥了不可或缺的作用。　　2.北方地区彩画地仗特色　　中国东北地区古建筑彩画地仗技术在清末发展成熟，由于受地域、民族、文化、气候等方面的影响，东北古建筑地仗彩绘技术在工艺流程和用料配比上区别于我国其他地区。　　彩画地仗是对建筑的主要木结构进行加固、防腐处理，从而稳定了整体建筑。北方地区主要运用桐油、麻、白面、血料等多种材料在木结构建筑表面上披麻、搂灰，形成

3、一层特殊的保护。　　由于东北地区具有冬季高寒、冬夏温差大、湿度差异大的气候特征，匠人需要在地仗工艺中采取一些独特技艺，包括：根据季节来调整桐灰油与血料的配比，根据光照调整施工时间、采取局部遮挡措施，伏天不施工等。此外，油饰所用的油漆是用自制桐油加入银朱等颜料调配而成，有耐晒、防干裂的特性。　　传统地仗工艺经过上千年的实践不断发展和完善，在我国北方尤其是在北京地区已经形成了非常完整的操作模式。在一般情况下分别使用在古建筑的连檐瓦口椽头、椽子望板、斗拱、门窗楣子芯屉、各类花板、雀替等木构件相对较小和有雕刻

4、纹的部位。　　这种做法的优点是：省料、省工、便于操作。缺点是：木结构易出现裂痕，拉伸性差，不利于对木结构的保护。　　麻布地仗共有六个级别：两麻一布七灰、两麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情况下经常使用在古建筑的上架大木、山花博缝板、挂檐板、下架柱子、槛框、塌板、大门、走马板、门窗大边及绦环板裙板等木构件相对较大的部位。其最大优点是：因为在使麻和糊布的拉伸作用下木结构不易出现裂痕，利于对木结构的保护，从而对整个古建筑起到了保护与延长审美效果的作用。其缺点是：费料、费工、操作难度

5、比较大，对从业人员要求较高。　　在现代在保护和修缮古建筑工程中最常见和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把单披灰地仗和麻布地仗的优点和长处进行了有机的结合，又尽可能的避免和减少了它们的缺点。　　3.南方地区彩画地仗特色　　从地理界定上来说，南方地区是指中国东部季风区的南部，是指秦岭-淮河一线以南的地区。　　自古以来我国南方地区建筑上的能工巧匠辈出，在传统技术和工艺方面有许多可取之处，但南方地区关于建筑地仗彩画方面的研究尚未有系统归纳整理，与成熟的北方古建筑地仗研究相比较为薄弱，存在很大的研究空间。　　中国

6、南方地区地域辽阔，从古建筑彩画地仗存在的实际状况看，可以将南方地区大致划分为江南地区、云贵川地区和闽粤地区三个区域。　　江南地区以苏氏无地仗层彩画传统制作工艺为人知。采用先打底子再调色绘画的方式，所谓打底子大多数就是用生漆加瓦灰、小粉调匀后找平，再打磨光滑。或是用光油加石膏粉搅拌均匀、加水调制。建筑彩画以梁枋彩绘为主，无地仗基础上，采用暖色、浅色为主色调，直接做底色，再以颜料胶绘制而成，也达到了与木质结构表面无缝结合。　　云贵川地区彩画地仗工艺类似于江南地区，又融合了西南少数民族的技术与工艺，每个地区

7、都有着鲜明的地域性和民族性，不会将彩画地仗作为建筑中唯一的艺术表现形式，而是与其他立体的装饰方式相结合，别具特色。在其地仗工艺中不作麻是区别于北方传统工艺的重要特点，也与气候条件有较大关系。披麻会增大拉伸性，如在年平均湿度达到76%的贵州地区，麻的拉伸性会让木结构表面起鼓，这给保持木结构稳定、不腐朽带来了巨大的挑战。因此，贵州地区地仗工艺就发挥了扬弃精神，不披麻成为了其具代表性的特点。　　闽粤地区地仗彩绘工艺自成体系，不仅对木结构量身定做地仗彩绘，同时在木结构上雕刻与地仗彩绘相互交融，多用油漆，少用水

8、胶。在传统材料的应用上，南方地区古建筑地仗彩绘使用矿物颜料和动物胶兑水配色，在调配比例上，因为南方环境因素差异较大，不同地区不同季节有不同的比例，具了解都是传统工匠根据经验调配。南方地区也广泛的应用了生漆和广漆，是有别于北方的，这也是由地理环境所决定的，生漆和广漆可以在潮湿的环境中延长色彩的辨识度。　　结语　　相对于北方古建筑而言，南方古建筑所处环境具有高温高湿，日照充沛的特点，地仗工艺多采用薄层地仗或不披麻地仗，有些甚至无地仗。由于与北方有地仗的古建筑