现代楚剧《虎将军》声腔运用点滴谈

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1、现代楚剧《虎将军》声腔运用点滴谈作者：复名楚剧是湖北的一个主要剧种，擅长表现悲剧性的家庭题材。楚剧的声腔是悲悲切切有余，而威威气魄不足，被称为“平民艺术”。大型无场次现代楚剧《虎将军》（以下简称“《虎》剧”），所表现的是对中国革命立过大功的徐海东大将，这是一个情感丰富的人物。他用“虎”劲对敌，表现了他对敌人的顽强斗争精神；他用坦诚对党，表现了他对中国革命的坚定信念；他以真挚待友，表现了他与战友肝胆相照的情谊；他用温情待妻，表现了他对美好爱情的追求。要表现好这样一个具有丰富情感的将军形象，对于楚剧音乐来说是困难的。然而，《虎》剧的音乐在继承传统的基础上，刻意求新，终于达到

2、了“既姓楚、亦抒情、又动听”的高度统一。下面，我从三个方面简要析述一下《虎》剧声腔运用的部分特点。一、声腔中的转调利用男女分腔的基本形式，结合运用转调手段，使唱腔既有传统性，又有新意，同时也使男女分腔在统一中亦有变化，具有一种整体美（包括结构、曲调旋律、调性、风格等）。如剧中海东与周芳的一段唱腔__“悠悠情意长”。这段唱腔优美抒情，情绪起落有致，感情缠绵不断，唱腔的整体效果很好。为了达到这个效果，曲作者除了对唱腔的声控旋律进行适当处理外，在结构上，设计了两个含主题音调、情绪上分别代表海东和周芳的转调性声腔过门，这两个声腔过门将不同调式的男女声腔有机地联系在一起，使整段唱

3、腔的风格谐调一致。（谱例一）这是一个属于同宫音转调例子，剧中还有同主音转调、或主音、宫音都不同的连续地四、五度关系转调。它们不仅仅用以联系男女声腔，有时也因剧中人物感情的发展变化而用在一段唱腔中，推动了音乐的发展，丰富了人物的情感。剧中海东和孟平在事业上是同志；组织上是上下级，战斗中是生死与共的战友；工作中孟平是海东的臂膀；生活中他俩有手足般的兄弟情。孟平蒙冤战死沙场，临终时也未能见到妻子和刚出生的儿子一面。孟平的死，海东无疑是悲痛万分。这里，“红星烁烁伴君行”这段唱腔很感人，其中海东在这段唱腔中的唱腔如泣如诉，既催人泪下，又壮我斗志。为了充分表达海东此时万千感慨、万分

4、悲痛的心情，曲作者在这段唱腔中就运用了连续四、五度关系转调的手法，如…•”这句唱腔，是海东这段唱腔的高潮部“孟平哪！你冤未伸…分。（谱例二）人物的感情，在这里处于一种“聚集”状态。几次转调、使情感跌宕起伏，丰富多变，效果恰到好处。这种“欲快先慢”、“欲高先低”、“欲强先弱”的辩证处理手法，为海东悲痛情感的尽情抒发，作了“快堤”前的充分铺塾。二、男女声腔的性别突破楚剧形成男女分腔的程式后，仅保留了老旦偶尔用男腔，在创作上，声腔性别方面的突破还不多见。从表面现象看，男腔女唱或女腔男唱是在走回头路，但实际上，这种现象决非走回头路，因为它不是简单地、毫无选择地应用反腔一一异性腔

5、，相反应该说它比男女分腔更进了一步，因为它是根据剧中人物的身份、性格、情感氛围等诸方面来选择然后进行塑造，因此，它更能准确地表现人物。为了刻划《虎》剧中饱经沧桑的老首长一一周芳的音乐形象，曲作者用男腔为周芳设计了几段唱腔，通过降低音区、简化旋律等手段，塑造她的稳重、朴实、大方等性格。如“重游人间”和“硝烟滚滚”等唱腔。（谱例三）“重游人间”表现了周芳回忆当年的沉重心态；“硝烟滚滚”则是周芳对美好事物的甜蜜回忆。这种“性别反腔”的运用，使楚剧中婆婆妈妈的女性格和哭哭啼啼悲腔调荡然无存，这样，使周芳这个舞台形象脱了俗，得到了艺术的升华。值得一提的是，这种“性别反腔”的运用，

6、必须慎重合理，否则，唱腔音乐会显得不伦不类，甚至滑稽可笑，或者使男女分腔又回到了男女同腔同调的旧程式。三、多声腔因素的融合创腔根据剧中人物性格及感情表达的需要，将楚剧声腔中的几种声腔因素有选择地融合在一起，进行重新创腔，是《虎》剧创腔的较为明显的特征。这类例子较多，如“一颗红星伴君行”、“硝烟滚滚”“你狠狠抽打我这愚鲁之人”等等。其中，“你狠狠抽打我这愚鲁之人”这段众战士与海东的唱腔，就是采用了节奏不同、调式不同、声腔不同的融合创腔。这里所采用的是扭丝调的节奏和中迓男腔的部分音调，表现了众战士直接、干脆地向副军长提意见的群体性格，感情真挚感人。（谱例四）“硝烟滚滚”则是

7、调式相同，但声腔不同的融合创腔。（谱例五）另外，为了适应剧中环境的需要，适应剧情及人物的需要，《虎》剧还运用了本剧种声腔因素与剧种外的声腔因素进行融合创腔。如：“不达目的不收兵”、“高奏凯歌慰军魂”等。（谱例六、七）多声腔因素的融合创腔，其可塑性很大，很适用于现代戏声腔音乐的创作。（本文原载1993年《戏剧之家》第一期以及《广水潮》）