汉魏时期方笔书体形态研究

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1、汉魏时期方笔书体形态研究摘要：汉魏时期是隶书的时代，呈现出不同审美趋向的隶书风格，自《鲜于瑣碑》始以后形成以方笔力主的隶书风格体系。东汉时期方笔隶书主要集中在中原地域，三国时期在魏蜀吴范围内传播，两晋南北朝时期的碑刻仍有方笔隶书的遗韵，并与以二王为代表的新体书产生角力，促进书体的演变和发展。本文从对方笔隶书进行阐释切入，以《鲜于璜碑》为例研究方笔隶书的风格体系，考述汉魏方笔隶书的书丹者、刊刻者与方笔书体在地域空间的传播趋势，论述两晋南北朝时期方笔书体的流变形态。本文采集自网络，本站发布的论文均是优质论文，供学习和研宄使用，文中立场与本网站无关，版权和著作权归原作者所有，如有不愿意被转

2、载的情况，请通知我们删除已转载的信息，如果需耍分享，请保留本段说明。关键词：鲜于璜碑隶变刻工方笔隶书一、汉魏刻碑和方笔隶书阐述东汉时期，为逝者树碑立传渐趋成为一种尊尚的风气。墓碑记载了逝者的生平和主要履历，通过碑刻文字我们可以研究其身世、家族等历史问题。宋欧阳修《集古录跋尾》载：“自后汉以来，门生故吏多相与立碑颂德矣。余家《集古》所录三代以来钟鼎彝盘铭刻备有，至后汉以后，始有碑文，欲求前汉时碑碣，卒不可得。是则冢墓碑自后汉以来始有也。”后汉时期缘何出现大量的碑碣，与当时的政治风气有密切关联。东汉非常注重厚葬，并以此标榜儒家倡导的孝道，往往这也是被举孝廉的评判之一。“东汉墓碑应时代和人

3、们的需要而兴盛。事死如事生，从设计的角度来看，它不仅是汉代石刻的代表，而且其外表形制、铭文内容、书体纹饰都具有典型意义，并对后世墓碑的发展演变起到了垂范作用。”东汉的碑刻文字不仅具有珍贵的史料价值，其书法艺术是书法史中重要的一环，同样值得我们深入研究。汉魏时期是隶书的时代，碑刻文字以隶书记载刊刻，形成的不同时间和空间范围内的风格面貌是我们讨论的主体。一般而言，我们将碑刻隶书分为以《曹全碑》的秀丽柔美、《礼器碑》的庄重典雅、《张迁碑》的朴厚刚健为代表的三大类审美风格。“《曹全碑》秀丽，体现出一种柔性美。柔顺如妙龄少女，美如婵娟。《张迁碑》如力士金刚，方笔。从篆书的圆笔走向隶书的方笔，此

4、碑是最典型的，它表现出力量型的刚性美。《石门颂》摩崖石刻，风格遒劲、自由、放纵。《礼器碑》典雅、端庄、瘦劲，是另一种方笔形态。”这是我们对汉隶审美风格基本定位，引起注意的是《张迂碑》从篆书的圆走向隶书的方笔，由此，方笔隶书成为后世推重的典范。方笔隶书，顾名思义用笔要方、结字亦方。在梳理隶书图像资料过程中对方笔隶书产生兴趣，发现《鲜于璜碑》己开方笔隶书之先河，早于《张迂碑》二十余年，期间另有方笔形态的朿书汉魏时期，从书法史的角度研宄是隶书的时代，也是书法从禁锢走向自由的艺术觉醒的时代；从隶书的艺术风格来看，大致呈现出圆笔、方笔与方圆兼备三种审美形态；从书体演变的角度分析，由篆书到隶书的

5、演变，即是巾圆笔转向方笔，这在“隶变”过程中是显而易见的。“蚕头燕尾”是我们在一般意义上给予隶书的荇遍意识形态的定义，然而，隶书的真实面貌确实如此吗？这恐怕只有深入研究和书写过隶书的人才能体会其中三昧。从书体演变史和风格史的角度研宄隶书，可得证隶书上承篆书下启魏碑楷法，赵孟?言“结字因时相传，用笔千古不易”，两晋南北朝的笔法正是由汉魏时期方笔隶书演变而来。因此，汉魏时期的方笔隶书在书法中的地位显得尤为重要，惜乎当今研究之乏力。书法史研宄中将《张迁碑》定为方笔隶书最重要的代表，在一定意义上忽略了《鲜于璜碑》等碑的价值。《鲜于璜碑》开方笔隶书之先河，并与《衡方碑》《张寿碑》《熹平石经》

6、《张迁碑》等以至三国时期的《孔羡碑》《谷朗碑》等共同构成以方笔为主的书体风格体系，是研究“隶变”不可或缺的一环。二、《鲜于璜碑》书法艺术研究《鲜于璜碑》全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，1973年5月于天津市武清县高村被发现，饱受学界关注。其价值一方面为补阙东汉历史提供重要的史料，在研究鲜于璜及其家族无历史文献记载的情况下提供了较为准确的信息；另一方面，此碑书体是典型的汉代方笔隶书风格，且具存开汉代方笔朿书之源流的地位。对于《鲜于璜碑》的书法艺术研究关注度是不够的，主要研宄成果集中在考古发掘和考证方面：武清县文化馆《武清县发现东汉鲜于璜碑》，对〈鲜于璜碑》的形制给予基本介绍；天津市文物管

7、理处考古队、敖承隆执笔《武清东汉鲜于璜墓》，整体地对鲜于璜墓进行论述，附录《鲜于璜碑〉碑文，并进一步梳理出鲜于瑣世系表，此表略有遗误；陈直《汉雁门太守鲜于璜碑考》，考释了鲜于璜的家族史；张传玺《从鲜于璜籍贯说到两汉雍奴故城》，对鲜于璜的籍贯进行详考，《东汉雁门太守鲜于璜碑铭考释》，针对碑阳和碑阴文字进行对比考释。以上研宄成果分别从〈鲜于璜碑》的形制和文字内容作出详细考证，对于补阙史籍意义重大。然而，对其书法史地位和风格研究尚显缺乏。本文立足于书法史的整体性