巴洛克时期的大提琴形态研究

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1、都比较短，这表明当时对大提琴高音区的只做了两把背板平直的大提琴．而其他制时，稍重一点儿，这种弓子也就足够了随需求较少．与此同时．琴弦生产的进步使琴9币如阿玛蒂(1611年)和瓜尔内里{1702后朱佩塞·塔尔蒂尼fGiuseppeTartini得这些改进有了实现的可能早期的低音年)都制作了大提琴形状的低音维奥尔1692—1770年)对弓子进行了改良：弓琴弦是一大股羊肠线．很难发音清晰．而琴，说明了在当时这两种乐器的重叠．表杆较平．弓杆弯成斜角．并推动了一种更缠弦(缠绕了线的羊肠弦)的应用使得(特明了一种把维奥尔琴的敏捷和大提琴的深．更现代

2、的弓尖形状．尽管此时的大提别是)低音域部分更加灵活和清晰响亮结合为一体的追求琴琴弓设计还保留着“鹅嘴”的元素．但比2．关于尺寸除了大提琴尺寸之外．斯特拉迪瓦里起小提琴琴弓，前者仍然有更长的弓尖早期的大提琴不仅定弦方式不同．尺为大提琴在音乐界获得现在的地位做出总的来说．巴洛克时期的大提琴琴弓寸也是变化多样的最早的克雷莫纳的安了卓越的贡献．经他改进的大提琴能为独虽然形状各异．长短轻重各不相同．但都德烈·阿玛蒂(AndreaAmati1535～奏与合奏的演奏者提供更丰富的表现力有向外弯拱的特点，并大多是取自蛇纹树1611)和他的家族制作的大提

3、琴是大型和更强有力的声音早期大提琴很大程度(brosimumaubleti：一种稍重，带有斑点号的，背板长约79厘米。然而，与其同时上采用的是一种球面外形．面板和背板弧的或蛇纹状纹理的亚马逊木材)：另外，当代的布雷西亚制造的小号大提琴．背板仅度很高，能够发出很有共鸣的低音．正好时的弓子都不太长．法国用于跳舞伴奏的长71厘米。这种小尺寸大提琴同时也流符合当时数字低音对大提琴音色的需要弓．只有36公分长：而意大利提琴家演行于降B定弦的英国．这两种尺寸一直而随着主调音乐逐渐发展起来，大提琴需奏奏鸣曲的弓．大约在48公分左右．比现并存至18世纪

4、除此之外．还有一种被要演奏较以前复杂得多的音乐．演奏家们在的大提琴短了20—4O公分称为“威尼斯式大大提琴”的尺寸．我们可也不再满足于那种仅仅是很有共鸣的音二巴洛克时期大提琴的演奏方式以从现存的斯特拉迪瓦里做的大提琴琴色．他们迫切的需要一种很有表现力和张1．持琴颈模板上很有意思的提名看出1．“普通力的音色．而斯特拉迪瓦里通过减小提琴十七世纪的绘画作品中．大提琴的演大提琴琴颈尺寸”2．“威尼斯大提琴琴颈的弧度．提高了所有四根弦上的音色反射奏方式有三种第一．这也是最主要的一尺寸”(长出大约31厘米．根部宽出5毫和声音反射和声音聚焦深沉的低音

5、和明种(与维奥尔琴(violadaGamba)演奏法米)。亮活泼的高音之间的平衡历来是提琴制相似)，大提琴放在地上．位于演奏者两腿现代大提琴尺寸的定型是在制琴大造者们最大的挑战，斯特拉迪瓦里是在这之间，不使用尾柱这种持琴方法一直持师斯特拉迪瓦里手中定型的ffAntonio方面做得最好的大师续到19世纪末，据说演奏家皮亚蒂(pi—Stadivari1644—173771，在其制琴生涯4．琴弓的构造atti)、格吕茨马赫(Grutzmacher)、豪斯曼的早期和中期已经制作了一些大型号的琴弓的历史要比大提琴长得多最初(Hausmann、I拉

6、德(Rabaud)和怀特豪斯大提琴．他早期最重要的对大型号大提琴的弓只不过是在两端开了孔．在此连接上(Whitehouse1是最后采用这种持琴法的的创新就是更平直而有力的弧形结构和弓毛的一根木棒，1500年以前琴弓的样演奏家具体方法如下：一种新的琴板厚度的渐变系统．十八世纪子多种多样．但它还是被普遍描述为“一演奏者脚在前面．坐在椅子前部，左的前十年．斯特拉迪瓦里进行了很多大提束马毛拉伸在弯曲的弓杆两头”．那时候脚比右脚稍向前一点用腿夹住琴．琴的琴实验．这些实验最终产生了他最伟大的的弓毛是被永久拉伸的．弓杆的弯度使得前边线下部靠着右小腿。

7、后边线靠着左小成就——B型大提琴f这是一个收藏在克弓重心很高不易控制16世纪，弓杆的弯腿，演奏者的腿不能盖住大提琴侧板，这雷莫纳的斯特拉迪瓦里博物馆的一些纸曲程度减小．并添加了～个清除手柄处的样才不会妨碍震动大提琴背部上方到琴张图案上出现的名称11707年后的斯特弓毛盒子．俗称弓根早期的琴弓制造者颈的右侧应该靠在演奏者的胸部．这样才拉迪瓦里创造的背板约75厘米的B型留名甚少．关于乐器制作者是否自己制作会使大提琴的琴头偏向左脸此外．大提大提琴调整成了现代琴所使用的尺寸．并和配置琴弓也无从知道琴应该握在足够高的位置．使弓子不碰到由此产生了一

8、系列极好的乐器．诸如“格到了巴洛克时期演奏者对琴弓的改膝盖。列·布斯(GoreBooth，171O】fII迪波尔特造比制作者更胜一筹．小提琴家为琴弓的第二种方法是将琴放在凳子或椅子(Duport，1711年