《甄嬛传》戏剧式结构特征研究

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1、《甄嬛传》戏剧式结构特征研究戏剧式结构强调事情如何发生，强调逻辑上的因果关系。通常，故事所提出的所有的问题都将要得到解答，所有的情感也都将要得到满足。横向上故事按照开端、发展、高潮、结局的顺序展开，纵向上按照节拍、事件、序列、幕的顺利深入。第一幕，开端，是戏剧动作的第一个单元。此时故事被限制在建置的戏剧框架之中。由于一个激励性事件打破了主人公往常的生活，由此介绍清楚戏剧性前提和戏剧性情境，为观众介绍清楚故事发展的背景并且提供一种戏剧冲动。第二幕，故事被固定在一个对抗的戏剧框架之中，在此阶段主人公将会遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现满足他（她）的戏剧性需求。第三幕，它被固定在一个结局的框架

2、之中，结局并不意味着结尾，只是意味着前面遗留问题的解决。在幕与幕的转换过程中设置着一个情节点，用情节点勾住动作并且把它转向另一个方向。制造悬念，吸引观众的注意力。这样一个简单的结构，就是市场上被广泛使用的戏剧式结构，这一形式在本剧中被大量的运用。开篇的激励事件是选秀，在开篇1-2集的时间里提供给观众围绕主人的发展的戏剧性情境。主人公的人生限制在了风云骤起的紫禁城之中。第一幕，主要描写甄嬛进宫到其产子负气出走，这一幕的是甄嬛与华妃的对抗期。该幕也可以分为三个序列来分析，第一个为入宫初期，甄嬛入宫假恙拒绝侍寝，中心事件为御花园偶遇皇帝。第二个序列为甄嬛的受宠期，其深得皇帝的心意，帮助皇帝前朝除去

3、年羹尧后宫去除年世兰立下功劳，中心事件为华妃之死。第三序列为其失势期，甄嬛认清自己是纯元皇后的替身，意识到皇帝的薄情寡义。第一序列，主人公的表现相对的被动，但是内心活动丰富，自身的性格与紫禁城发生冲突，她选择了暂时的逃避。这使得观众在刚刚开始的时候首先进入了人物的内心了解她的真正的内心世界，为后面人物的性格的转变埋下包袱。序列二，体现为两条线索，其一甄嬛与皇帝的深情，其二甄嬛与华妃的对抗。经过福子之死眉庄落水眉庄失宠余氏投毒一系列的事件刻画出华第一专业提供论文代写、代写论文的服务，欢迎光临.dylw.妃阴狠、泼辣的强悍角色形象，对于反面角色多维度的展示，使得人物有血有肉活泼生动。主人公在于如

4、此劲敌的较量之下人物形象逐渐丰满。序列三，情节急转直下，本以为登上权力之位的甄嬛被皇后陷害方寸大乱。此刻鸿沟出现，随之主人公价值观念和人生选择也发生了重大的变化，她做出了与皇宫诀别的选择。三个序列层层递进，直到幕高潮皇帝与甄嬛对峙，完成了从清纯佳人到半残之人的转变。第二幕，两条情节线索同时展开，甄嬛走后的皇宫局势，以及甄嬛与果郡王的感情关系。在果郡王假死这个幕高潮中碰撞。第二幕从45集到53集一共有11集，以为幕高潮为分界点，前面为45-53集，后部分为53-56集。前部分用8集的时间平缓的将情节舒展开来，此阶段主人公饱受各种历练，并在最困苦之时遇见了果郡王。该段用大部分的笔墨为高潮铺垫情节

5、、为情绪做足积累。后部分节奏紧凑起来，三集的时间两条线相互交织出现一系列的具有决定性意义的事件不详的天象四阿哥被下毒甄父病危甄氏怀孕果郡王死讯甄嬛设计回宫果郡王生还甄嬛回宫，随着场景的迅速转换，主人公被一次次的赶上了人生的转折点，她不得不在两难之间做出艰难的抉择。在极短的时间里面观众陪伴着主人公经历着人生的大起大落，回想起前段的悠长时光，令人唏嘘不已。主人公在第二幕中面临着越发激烈的内心冲突，皇宫与爱人之间的种种矛盾，原本以为归于平静的生活已经波涛汹涌。在面临人生各个层面上势不可挡的冲突的直面袭来之时，人物和故事得以充分的发展和展示，观众可以窥见人物的内心，感同身受的体会痛与恨。第三幕，再次

6、被迫回宫的甄嬛，一改颓势积极应对一切的困苦，并最终击溃所有的敌人在宫中站稳。主人公再次回宫，告别了懵懂无知，变得主动而积极，在面对一次次的刁难她不像第一幕第二幕的一味的承受，而是奋起攻之的积极寻求的生活的突破口。主人公在此阶段干净利落地解决了在前面所遗留下来的问题，心狠手辣的结束了一条又一条的次情节线索，在第三幕的完结篇中，故事进展在此高潮迭起，动人心魄，祺嫔之死陵蓉之死眉庄之死皇后落马果郡王之死皇帝之死，情节点出现的频率第一专业提供论文代写、代写论文的服务，欢迎光临.dylw.高，一系列的次情节与一连串的序列相互交织编制出紧密而优美的X，令人目不暇接。随着传统中国文化里邪不胜正、恶有恶报的

7、价值观在第三幕中的不断体现，反派人物被主角逐个消灭，观众在观看的过程中一再获得心灵审判的愉悦感。《甄嬛传》中主要人物有17位，主人公与对手角色的抗衡博弈支撑起这部神剧。其中情节简练清晰，冲突明显，时间相续，因果相连，线索错综复杂，单把任何一个人物单单提出来，我们都可以得到一个段落故事的完整的起承转合，任何一条线索都符合古典的戏剧结构，每个人物的情节线骨架精致小巧，脉络清晰，前期埋下精心设计的种种包袱，穿插其中