简论莫言的小说艺术平志军

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2、，进行不懈的文体探索，描述了独特的文学世界。　　【关键词】莫言语言文体文学世界　　爆炸性、万花筒般的语言景观　　制造独特的语言风景，是莫言作品的一个主要特色。他永远不知疲倦地、絮絮叨叨地讲述那些他熟知的关于故乡记忆的故事，刮起一阵阵语言的风暴，泛滥于每一部作品当中，把每一位读者都裹挟进语言的漩涡之中，跟随着这语言的激流去冒险，去体验汉语所能够达到的张力、宽度、高度、深度和密度。他最大程度地把汉语的特性发挥得淋漓尽致，并且不停地从各个方面去实践这种观念。这些作品语言景观的特点突出地表现在两个方面，一

3、是注重汉语视觉性的传达，一是注重汉语听觉性的传达。从空间上的视觉和时间上的听觉两个方面，莫言实现了创造爆炸性和万花筒般语言景观塑造的目的。　　视觉是空间的，作为象形文字的汉字更是诉诸人的空间视觉形象，作为文学作品的文字书写，某种程度上更是以其空间排布的延宕来实现阅读上时间的流逝，并且在这一过程中实现了空间和时间的二元转化，二元统一。莫言的作品更是如此，他不厌其烦地将语言的视觉形象和盘托出，让人目不暇接，沉迷其中。　　八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋

4、风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉X，几十年如一日。[1]　　莫言的文字调动了语言的色彩感觉，把高粱的那种红色和天空的蓝色、云朵的白色以及生活在这个地方的人进行了生动的描写。其中语速较快，长句较多，并且将人敏锐的感觉推到前台，把些许感受到的微妙和盘托出，造成一定的气势和影像，晃动于读者的眼前。虽说阅读的乃是空间排布的文字，但是却都是摇曳摆动的动态形象展现于眼前。这种语言抓住了汉语的形象特性，把文字的形象性和

5、文字表意的形象性结合起来，于是整个书写就显得恣肆汪洋、汩汩滔滔、不可阻挡，仿若黄河之水天上来，奔流到海不复回。而众多的这种形象性语言的运用，就造成了漫天绚烂的烟花同时绽放一样的景观。　　同样，汉语的形象性是和其表音系统相互联系的，尤其是独具的平仄韵律特征，更是汉语能够读起来朗朗上口的一个重要理由。莫言充分发挥了汉语文字表音的这种抑扬顿挫的感觉，并对之加以发挥，从而形成了时间上的听觉文字的独特效果。更为重要的是，这种诉诸于听觉的文字带有独特的方言特色，从而形成了方音小说的书写，区别于贾平凹、陈忠实等

6、方言小说的个人风采。方音小说强调了文字的方言特色的方式不是呈现一个个文字在眼前，而是始终把声音、语调、韵律放在首位，讲求语言的节奏感和韵律性。方言小说则是将能听能感的方言转化为文字，哪怕是如此的文字冷僻生疏也在所不惜，毅然表现在文本当中。贾平凹的《秦腔》有人声称读不懂，并不是夸张，而是方言被还原成文字堆积于文本之中所造成的。莫言却另辟蹊径，将语言的可读性与可听性结合起来，阅读即是聆听，空间呈现就是时间流逝，从而达到了一种视觉和听觉的浑融之境，让文学的阅读变得更为丰富。这种强调时间性的诉诸文字的声音

7、感觉的小说，以《檀香刑》为代表。我们引用两段，以见证这种方音小说的特点：　　太阳一出红彤彤，（好似大火烧天东）胶州湾发来了德国的兵。（都是红毛绿眼睛）庄稼地里修铁道，扒了俺祖先的老坟茔。（真真把人气煞也！）俺亲爹领人去抗德，咕咚咚的大炮放连声。（震得耳朵聋）但只见，仇人相见眼睛红，刀砍斧劈叉子捅。血仗打了一天整，遍地的死人数不清。（吓煞奴家也！）到后来，俺亲爹被抓进南牢，俺公爹给他上了檀香刑。（俺的个亲爹呀！）——猫腔《檀香刑》·大悲调[2]猫腔，或者说茂腔，作为一种地方戏，莫言把其唱词直接用到小

8、说中。那种独特的韵律与其说是当地真实的地方戏，还不如说就是眉娘的独白，也是对小说的一种描写。因为唱词中所写的正是小说的一个有机组成部分，讲述了孙丙被杀的理由。接下来的一段，是眉娘作为叙述者给我们呈现出的那种语言。这种语言急促、烦躁，处处都是短句子，很少有长句子，并且明显有很多闲话，转换很快，对外界的感觉相当敏锐。这就把眉娘要杀自己的公爹前那种惶惑、恐惧、杂乱、失措等内心状态给表达出来了。作为一个弱质女流，眉娘的胡言乱语印证的恰是内心里的情态。莫言正是通过对语言说的声音的直接模仿，达